Жанри телебачення
Жанри друкарської журналістики. Інтерв'ю, нарис, публіцистика, журналістське розслідування, фейлетон. Загальне та різне у застосуванні даних жанрів у різних видах друкованих мас-медіа.
Інтерв'ю (від англ. interview - буквально зустріч, бесіда) - жанр публіцистики, що є розмовою журналіста з політичним, громадським або іншим діячем з актуальних питань. Жанри журналістики розрізняються за цілями впливу на аудиторію, широтою висвітлення реальності, виразно-образотворчим засобам, глибиною аналізу та широтою узагальнень. У зв'язку з цим вони поділяються на три види – інформаційні, аналітичні та художньо-публіцистичні.
Інтерв'ю відноситься до групи інформаційних жанрів, тобто до жанрів, які становлять суспільний інтерес відповіді конкретної особи (групи осіб) на питання журналіста. Перші інтерв'ю з'явилися саме у друкованих ЗМІ. У пресі початку ХІХ століття вже з'являються матеріали, оформлені у формі запитань та відповідей, закладаються основні риси, що характеризують інтерв'ю: певні типи питань, формули ввічливості, риторичні та стилістичні постаті.
Журналістське розслідування
Вирізняється серед інших жанрів своїм предметом. У центрі його – помітне негативне явище (гучний злочин, надзвичайна подія, напружена обстановка в якомусь регіоні чи на підприємстві). Проведення такого розслідування потребує високої культури спілкування як від журналіста, так і від його учасників. Насамперед обговорюватися мають суспільно значущі факти, а не обставини особистого життя. Коректними мають бути як питання, і відповіді них. В об'єктивності результатів розслідуваннязацікавлене, насамперед, суспільство загалом.
1. Нарис. Центральне місце серед цих жанрів посідає нарис. Нарис поєднує у собі репортажне, дослідницьке і письменницьке начала. Він не просто повідомляє факти та висновки, а й художнє узагальнення та осмислення дійсності. На відміну від аналітичних статей, в нарисах цілком доречні метафори та інші художні прийоми.
Вирізняють такі різновиди нарису як портретний нарис і проблемний нарис.
2. Фейлетон є сатиричним жанром. Його мета – осміяння всіляких вад. Успіх фейлетону залежить від чіткості викладу фактів та мовного смаку фейлетоніста.
Жанри телебачення. Документалістика, ток-шоу, репортаж новин. Робота журналіста у прямому ефірі.
Робота журналіста в прямому ефірі-журналіст повинен вміти керувати процесом дискусії, бути харизматичним, у потрібний час створити ту чи іншу емоцію, яка спричинить ту чи іншу поведінку героя, яка вигідна для передачі.
33. Музичне та розмовне радіо: особливості інтерактивної взаємодії з аудиторією.
Аналізуючи особливості спілкування по радіо та телебаченню, виділимо два ключові моменти:
1) вплив характеру радіо- та телевізійної аудиторії на поведінку виступаючих;
2) фактори, що визначають привабливість або непривабливість образу, що виступає в очах аудиторії.
Розглядаючи характерні риси радіо- і телевізійної аудиторії, вітчизняний психолог АА. Леонтьєв звернув увагу на низку психологічних труднощів, з якими не зустрічається виступаючий у «живій» аудиторії, але які виникають у людини під час виступу по радіо чи телебаченню.
По-перше, комунікатор не бачить своєї аудиторії, отже вінпозбавлений можливості безпосередньо регулювати засоби на слухачів, відповідаючи їх реакцією. Щоб вийти зі скрути, викликаної відсутністю зворотний зв'язок, необхідно прогнозувати, уявити, як ця невидима аудиторія може реагувати те, що було сказано. Оптимальний шлях такого прогнозування, мабуть, передбачає хіба що уявне звуження цієї аудиторії до «своєї», до тієї, яку комунікатор добре знає.
По-друге, радіо- і телевізійна публіка не просто розосереджена у просторі — вона психологічно розосереджена. Люди стають радіо-аудиторією випадково, без мотиву, інтересу, мети, що їх об'єднує. Якщо звичайний оратор має справу з людьми, які вже свідомо являють собою певну психологічну єдність, то в умовах радіо або телебачення публічний виступ вимагає від початку зусиль із привернення уваги слухачів/глядачів, включаючи специфічну побудову самого виступу, особливу манеру поведінки виступаючого, тобто . все, що могло їх зацікавити.
По-третє, аудиторія телевізійного та радіовиступу практично не піддається «зараженню», тому манера звернення, сам спосіб говорити з нею повинен відрізнятися від звичайної публічної мови. Сприйняття масової комунікації, особливо телебачення, залежить від тієї малої групи, у складі якої людина слухає чи дивиться передачу. Інтерес до передачі та думка про її переваги та недоліки складаються зазвичай як єдина думка сім'ї чи іншої групи людей, яка сприймає її спільно. Тому виступ має не лише привертати увагу (цікавість), а й постійно підтримувати його.
По-четверте, людина слухає і дивиться радіо- і телепрограми, так би мовити, у «м'яких туфлях», у домашній обстановці, що неможе не впливати на вимоги як до форми, так і змісту виступу. Від публічного виступу з радіо і телебачення очікується, з одного боку, збереження певної відстороненості, з другого — довірливість, неофіційність.
По-п'яте, аудиторія радіо і телебачення набагато різноманітніша, ніж аудиторія «живого» публічного виступу. Тому промовець має орієнтуватися на дуже різний рівень слухачів/глядачів.
- створення профілів, в яких потрібно вказати реальні ПІБ та максимальну кількість інформації про себе;
Існує безліч визначень слова "слух". Слух - це специфічний вид неформальної міжособистісної комунікації, у процесі якої сюжет, певною мірою відбиває деякі реальні чи вигадані події, стає надбанням великої дифузної аудитории[1]. Інакше кажучи, слух - це повідомлення, достовірність якого на момент поширення не встановлено, про важливу для аудиторії подію, яка усно передається від однієї людини іншій, а також є одним із ефективних способів впливу на суспільну свідомість. Чутка містить інформацію, яка принципово замовчується ЗМІ. Саме тому, ставши доступною, вона легко передаватиметься "з вуст в уста". Разом з тим, вірно і зворотне, слух ніколи не дублює, або не цитує інформацію "для всіх", що міститься у ЗМІ.
Чутки містять відповіді на колективні тривожні очікування, що зберігаються в душі у кожної людини; можуть бути відповіддю на певне громадське бажання, наприклад, містити інформацію про можливий візит високопосадовця з "ревізією" місцевих порядків; може містити відомості про відомих чи популярних осіб. Подібні теми завжди викликають величезний інтерес у аудиторії. Також важливо звернути увагу,що слух зазвичай відтворюється одноразово і надалі обов'язково піддається передачі від однієї особи іншій. Також чутки завжди принципово анонімні, на відміну від офіційних текстів.
Чутки є важливим чинником формування громадської думки, іміджу особистості, організації. На тлі чуток може породжуватись паніка, вони найчастіше серйозно компрометують органи державного управління, сприяють політичній дестабілізації суспільства. Таким чином, слух - це потужний комунікативний інструмент, що змушує задуматися про його роль та використання більш серйозно.
Як основні напрями використання чуток у світі, можна назвати:
Створення певного іміджу особистості, організації, фірми, маніпуляція громадською думкою.
Введення опонента в оману.
Привернення уваги до певної події, особистості. У цьому випадку чутки активно використовуються у сфері шоу-бізнесу. Найчастіше це чутки про якісь непорозуміння, скандали, інтимні подробиці життя.
Реклама товарів чи послуг.
Провокування населення вчинення дій, вигідних одній із конфліктуючих сторін. Мова може йти про масові заворушення, страйки, ажіотажний попит на продукти тощо.
Підготовка населення чи персоналу до непопулярним рішенням. Вважають, що чутки з'явилися в той же час, що й усна комунікація. Протягом тривалого часу інформація поширювалася у вигляді чуток. З розвитком засобів масової комунікації ситуація почала змінюватися і багато державних, а також недержавних структур вирішили використовувати наявну в руках інформацію як спосіб формування громадської думки.