Життя в невагомості, мрія про тяжіння та опрацювання травматичного
Екологія пізнання. Рецензія на картину Альфонсо Куарона «Гравітація» Так само як і притчу, «Гравітацію» можна «прочитати» на кількох рівнях: буквально – на рівні сюжету, алегорично – на рівні метафори чи інтерпретації, та символічно – на рівні морально-етичного та філософського осмислення. Кожен зможе знайти цих рівнях той сенс, який доступний йому з його здібностей, знань й інтересів.
Так само як і притчу, «Гравітацію» можна «прочитати» на кількох рівнях: буквально – на рівні сюжету, алегорично – на рівні метафори чи інтерпретації, та символічно – на рівні морально-етичного та філософського осмислення. Кожен зможе знайти цих рівнях той сенс, який доступний йому з його здібностей, знань й інтересів.
«Гравітації», як і в багатьох притчах, міфах та інших історіях про героїв, побудованих за архетиповими принципами, можна побачити характерний приклад опрацювання травматичного досвіду. «Гравітація» – буквальний рівень (сюжет)
Лікар Райан Стоун разом з іншими космонавтами виконує роботи у відкритому космосі – їй необхідно запустити в дію технічний пристрій, дані якого будуть використані на Землі з медичною метою. Незабаром астронавти дізнаються про тривожну новину про те, що неподалік розбився супутник і навколо Землі на великій швидкості літають його уламки. Внаслідок зіткнення уламки супутника руйнують телескоп, космонавти гинуть, а Райан та її напарник Ковальські опиняються у відкритому космосі. Далі ми бачимо зусилля Райан щодо порятунку та повернення на Землю.
«Гравітація» як універсальний принцип відносин
Гравітація перекладається з латинської одночасно і як тяжкість, і яктяжіння. Фізики називають гравітацію універсальним фундаментальним принципом взаємодії між усіма матеріальними об'єктами. Гравітація зумовлює стійке становище об'єктів щодо один одного і щодо Землі, і водночас створює якесь відчуття свого тіла, відчуття Себе, якого немає у невагомості, але яке в умовах Землі є нормальним та звичним.
У психічному просторі відносини між об'єктами теж ґрунтуються на тяжінні. Взаємне тяжіння відносин є основою близькості. Саме близькість з Іншим дозволяє людині знайти Себе, впізнати Себе. Разом про те близькість відчувається нами як набір певних умов, зобов'язань стосовно Другому. Відсутність взаємних зобов'язань у відносинах або їх недотримання створюють простір невагомості, нестабільності, непередбачуваності та некерованості.
Космос як травмуюча реальність
Під час розвитку сюжету ми дізнаємося, що в доктора Райан Стоун внаслідок нещасного випадку загинула маленька дочка, після чого її життя втратило сенс. Коли Ковальськи запитує її – що вона слухає в машині, коли їде після роботи додому, Райан відповідає, що їй все одно, головне, щоб це були не розмови людей, вона просто їде. Пережита травма, непоправна втрата (а будь-яка травма, так чи інакше, пов'язана з втратою), відокремлення від значущого об'єкта запускають у психіці дисоціативні процеси – людина опиняється в коконі, який створює перешкоду взаємодії між внутрішнім світом і реальністю, що травмує.
У «Гравітації» символом травматичної реальності є Космос – простір, у якому відсутні тяжіння та близькість, де панують вакуум, порожнеча, мовчання та холод. Простір непередбачуваності, в якому будь-яке, навітьнезначна подія може зламати скафандр психологічних захистів і призвести до катастрофи, затоплення психіки травматичними спогадами, емоціями страху, паніки, безнадійності, неможливості усвідомити та пережити втрату.
Хелл Даніель у книзі «Ландшафт депресії» пише про те, що «депресивна поведінка справляє таке враження, ніби хворий зайнятий сам собою і хоче, щоб його дали спокій. Тому багато партнерів депресивних хворих почуваються усуненими». Ми бачимо, що поки інші астронавти отримують задоволення від перебування в Космосі – грають з невагомістю, розповідають забавні історії, жартують, перемовляються з координуючим штабом «Х'юстон», Райан залишається зосередженим і зануреним у себе. Робота не сперечається, пристрій не функціонує, спроби його виправити не призводять до успіху, все валиться з рук, вселяє тривогу.
Будь-який контакт у Космосі так само, як і в травматичній реальності – це лише здається контакт, через психологічні захисти, як і через скафандр, справжня близькість неможлива. Підбадьорливий голос «Х'юстон» занадто далекий, щоб дійсно чимось допомогти і навіть найближча людина, яка допомагає витягти тебе з цієї прірви, як Метт Ковальські для Райан, утримується на відстані. Хелл Даніель пише про те, що тривале перебування у контакті з депресивним хворим виснажує ресурси близьких, змушуючи їх відчувати свою безпорадність. Так, спроба Ковальські дотягнути Райан до станції призводить до того, що у його ранці з двигуном закінчується паливо.
Істотну роль травматичному комплексі грає агресія. Травмований суб'єкт відчуває велику лють у зв'язку з перенесеним болем і втратою, але якщо ця лють не знаходить виходу назовні, вона звертається всередину.Дональд Калшед у книзі «Внутрішній світ травми» пише про це як про атаку однієї частини психіки на іншу частину. Атака однієї частини психіки іншу відчувається нами як почуття провини. Саме тому переживання травми чи втрати близького майже завжди пов'язані з переживанням інтенсивного почуття провини.
Ковальськи намагається акумулювати активність Райан, здатність до агресивної протидії обставинам. Він закликає її скористатися рятівним човником і летіти додому, але Раян відмовляється від активності/агресії через відчуття безпорадності та невпевненості у своїх силах – під час навчальної підготовки вона розбивала шатл, вона розбивала його щоразу. Ми можемо припустити, що втрата дочки це не єдина втрата в житті Райан (ми знаємо, що вона самотня, вона не має чоловіка, а її батько хотів хлопчика, тому назвав дочку чоловічим ім'ям). Можливо, Райан справді вже кілька разів у своєму житті зазнавала невдачі у побудові близьких стосунків і тепер відчуває свою тотальну безпорадність. В результаті, як це часто трапляється з депресивними хворими, страх і невпевненість працюють як пророцтво, що самореалізується. Райан дійсно втрачає Ковальські, він віддаляється від неї все далі і далі, а Райан тільки й залишається, що повторювати «я тримала, адже я тебе тримала».
Депресивні хворі дуже потребують близькості, підтримки і турботі, але своєю відстороненістю і безпорадністю вони виснажують ресурси партнера, своїм непереборним почуттям провини провокують у партнера спалахи агресії, і в результаті знову залишаються на самоті, опиняючись у ситуації повторної травматизації, найжорстокіші побоювання та страхи.
Космічна станція як психічний притулок
Юнгіанський аналітик Дональд Калшед пише протому, що порятунок у такій ситуації для психіки полягає у відході у фантазії: «людина, відкинута всіма богами, повністю уникає реальності і створює інший світ для себе одного, в якому він, вільний від земного тяжіння, може досягти всього, чого б він не побажав. Він був нелюбимий і навіть підданий катуванням, тепер він відокремив від себе якусь частину, яка по-материнськи любить, доглядає і піклується про іншу, яка страждає частини його «Я».
Так само відбувається і з Райан. Після пережитої катастрофи, бомбардування космічними уламками і втрати прихильності (Ковальськи), втративши зв'язок із всемогутнім і всевидячим «Х'юстон», вона добирається до космічної станції, що символізує відхід від травматичної реальності в нарцисизм, внутрішній світ фантазій, де можна відтворити приймаючою матір'ю.
Дональд Калшед вказує на те, що фантазійна реальність, в яку йде людина від травматичної реальності, не може захищати її нескінченно. Короткочасне перебування в простір фантазій (ми знаємо цей стан як мрії або сни наяву) допомагає отримати перепочинок у скрутній ситуації, але тривале перебування у фантазіях загрожує повною дезадаптацією в реальному світі (шизофренія, психоз). Дональд Калшед говорить про амбівалентний, двоїстий характер захисних процесів психіки – це одночасно і Захисник, і Переслідувач. Простір фантазій дбайливо вкриває травмованого суб'єкта від агресивної реальності, але коли людина вважає, що готова повернутися - це виявляється не так просто, фантазійна реальність з дбайливої матері перетворюється на переслідувача, не відпускаючи своє «дитя» з чіпких обіймів, залякуючи його уявними демонами нормального життя). Ми бачимо що, коли Райаннамагається залишити станцію, яка стала небезпечною через внутрішній загоряння, її шатл чіпляється за станцію (або станція чіпляється за шатл?) десятками міцних тросів.
Певною мірою – це повторне проживання травми народження (Отто Ранк вважав, що будь-яка травма має своїм прототипом травму народження). Залишати станцію, як і материнську утробу, небезпечно, адже вона захищає від холодного космосу, дає тепло та харчування. Але після закінчення певного терміну залишатися в ній вже неможливо - ресурси вичерпані, кисень закінчується, станція загоряється, вібрує і здригається, виганяючи свого мешканця. Доводиться боротися за життя, рухатися вузькими каналами, щоб вибратися на поверхню. Але станція, як і надмірно опікувальна мати, не дає піти, вона тримає маленький космічний човник, який хвилину тому був її частиною, міцними тросами (пуповина), доводиться здійснити масу зусиль, щоб почати функціонувати самостійно.
Космічний човник як «перехідний простір»
Щоб дитина здійснила сепарацію (відділення) від матері, щоб травмований суб'єкт вийшов із захисного кокона фантазій, психікою створюється те, що Дональд Віннікот назвав «перехідним простором». Це простір гри, творчості, ідей та експериментів, в якому можна поєднувати елементи реальності та фантазії, змішувати їх та перетворювати на щось нове. У дитинстві перехідний простір створюється спонтанно, у процесі гри. У психотерапії перехідний простір створюється у відносинах між терапевтом та пацієнтом. У картині «Гравітація» перехідний простір – це рятувальний човник, у якому Райан намагається застосувати свої навички, отримані під час навчальних тренувань (аспект реальності), і навіть нові ідеї, підказані їй галюцинацією якКовальський (аспект фантазії), щоб творчо синтезувати їх і повернутися додому (впоратися з травмою). Коли Райан сидить у китайському човні, Ковальськи каже їй: «тут безпечно, тут тебе ніхто не скривдить, ти втратила дочку, куди вже гірше, але треба думати, що робити тут і зараз, упертися ногами в землю і почати жити».
Вона приземляється у воду, а вода символізує народження. Після опрацювання травми людина дійсно начебто заново народжується для нового життя.
Земля як здатність до близькості
Отже, психотерапія травми передбачає оплакування втрати, перенаправлення агресії, набуття нових навичок у безпечному перехідному просторі відносин з психотерапевтом, залежність і поступовий вихід із симбіотичних відносин з психотерапевтом, відмова від фантазій та ідеалізацій, набуття здатності до переживання близькості (не обов'язково . Як чудово сказав із цього приводу Василюк Ф.Є.: «нове життя ставиться до старого як прощення до образи».
