Звукоізоляція та акустична обробка студії звукозапису - Light
Проектна студія звукозапису (проджект-студія) часто будується на основі обмеженого бюджету. Власник студії прагне правильно вкласти свої кошти в обладнання і з фінансових міркувань змушений надавати значно меншого значення акустичній обробці. Однак власний звук студії — це не тільки пульт, прилади та колонки: це в першу чергу стіни та стелі, і тому акустика приміщення, в якому ви збираєтеся працювати, потребує найпильнішої уваги на ранньому етапі планування студії.
Основна проблема, з якою зазвичай стикається власник студії звукозапису, полягає в тому, що приміщення негативно впливає на процес роботи, вносячи небажане забарвлення у звук. Друга проблема - проникнення звуку в сусідні приміщення (це питання особливо важливе для тих, хто збирається записувати барабани, гітари та інші гучні інструменти, а також зводити музику на великій гучності: далеко не всі сусіди терпимо ставитимуться до постійного шуму, що проникає до них через стіни, підлогу та стелю).
Ці дві проблеми вирішуються за допомогою двох абсолютно різних процесів: у першому випадку застосовується акустична обробка приміщення, у другому звукоізоляція. Акустична обробка дозволяє покращити акустичні властивості приміщення з погляду слухача. Це означає, що за наявності якісних моніторів звук у контрольній кімнаті, підданої акустичній обробці, буде більш точним, ніж при використанні тих самих моніторів у необробленому приміщенні. Звукоізоляція, з іншого боку, займається виключно питаннями зниження просочування звуку зі студії у зовнішній світ (і навпаки). Ми почнемо саме з цієї теми, оскільки вв більшості випадків це завдання потрібно вирішити перш за все.
Звукоізоляція
Найбільш ефективні для звукоізоляції товсті, масивні стіни – чим товщі, тим краще. Як правило, якщо збільшити товщину стіни в два рази, то рівно в стільки ж разів менше звуку проникатиме зі студії назовні (як і з сусідніх приміщень — у студію). Тут є одне застереження: масивна стіна насамперед заглушить середні та високі частоти. З басами можуть бути проблеми.
Існують таблиці, у яких зазначені індекси зниження рівня звуку для різних матеріалів (SRI). Наприклад, цегляна стіна має значення SRI, що дорівнює 45 дБ (середнє для всіх частот), а звичайні панельні двері - всього 10 дБ. Однак не слід думати, що якщо встановити дві цегляні стіни паралельно один одному, то загальний індекс SRI такої конструкції стане рівним 90 дБ: повітря між стінами теж передає звук, тому це рішення годиться тільки в тому випадку, коли між двома стінами залишено значний запас.
У професійних студіях звукозапису застосовується покриття стін щонайменше трьома шарами гіпсокартону з кожного боку. Це дозволяє отримати достатню для звукоізоляції масу, хоча бетон або цегла все одно краще впораються з цим завданням.
Крім стін, у студії є також двері та вікна - і вони-і є найбільш вразливими місцями з погляду звукоізоляції. Бетон або цегла в даному випадку не підходить з очевидних причин, тому все, що тут можна зробити - використовувати подвійне скло на вікнах (причому чим масивніше скло і чим більший зазор між склом, тим краще буде ефект). Склопакет повинен бути абсолютно герметичним, інакше звук все одно просочуватиметься назовні. Деякі власники студій закладають непотрібні вікна мішками з піском або навіть цеглою: це позбавляє їхнього природного освітлення, проте звукоізоляція в даному випадку максимальна.
Якщо вікнами можна пожертвувати з метою звукоізоляції, то з дверима справа складніша. Незалежно від того, наскільки вони масивні, крізь них проходить більше звуку, ніж крізь сусідні з ними стіни. Найефективніше рішення - встановити дві двері та залишити між ними максимально велику відстань.
Тепер щодо підлоги і стелі. Зрозуміло, що люди, які працюють, живуть або відпочивають на поверсі, розташованому під студією, зазвичай пред'являють багато претензій щодо шуму, що доноситься зверху. Саме тому студії звукозапису часто прагнуть влаштувати на нижньому поверсі будівлі або у підвалі: у цьому випадку проблема, як мінімум, з одного боку вже вирішена. В іншому випадку власнику студії доводиться йти на вельми трудомісткі хитрощі, аж до будівництва «плаваючої кімнати».
Акустична обробка
У попередніх номерах нашого журналу ми говорили про основні принципи інсталяції студійних моніторів та параметри, що впливають на звучання приміщення. Не будемо повторювати тут все те, що стосується вибору та встановлення акустичних систем, і перейдемо відразу до питання акустичної обробки кімнати як такої.
Тут можуть бути двіпроблеми. Одна з них пов'язана з високими частотами, друга з низькими. Першу проблему легко діагностувати, причому для цього не потрібне жодне обладнання. Сядьте там кімнати, де ви збираєтеся займатися зведенням, і лясніть у долоні — а потім слухайте, що відбувається після вашої бавовни. В ідеалі після бавовни не повинно бути нічого. Але в більшості випадків ви почуєте кілька відгуків, «наздоганяють» вашу бавовну.
Ці відгомони - результат відображення звуку від жорстких поверхонь. Рішення очевидне - обкласти жорсткі стіни м'яким матеріалом. Для початку достатньо підвісити ковдру на відстані 3...5 см перед однією зі стін і знову ляснути в долоні. Якщо відгуків поменшало - значить, ви знайшли саму проблемну стіну. Цілком ймовірно, що для боротьби з відображеннями вам буде достатньо заглушити тільки цю стіну, а не всю кімнату. В якості постійного покриття, що заглушує, підійдуть будь-які м'які матеріали, від ковдр і важких портьєр до спеціальних акустичних панелей або стельових плит Rockwool. Після того, як проблема з високими частотами буде вирішена, ваші монітори звучатимуть набагато точніше, що, зрозуміло, дуже позитивно позначиться на результатах вашої роботи.
Надлишок низьких частот — складніша проблема. По-перше, її досить важко ідентифікувати без спеціальної апаратури для тестування, тому людина, яка працює в такій апаратній, неминуче судитиме про рівень басу суто суб'єктивно. В одній із попередніх статей ми докладно говорили про те, до яких проблем це може призвести, але тут не гріх повторитися: працюючи в неадекватному з точки зору рівня НЧ акустичному оточенні, ви неминуче робитимете серйозні помилки щодо частотної корекції. У домашній чи невеликій проектній студіїцю проблему майже повністю можна вирішити, відмовившись від великих студійних моніторів і зводячи музику тільки на двосмугових моніторах ближнього поля: у цьому випадку, сидячи за пультом, звукоінженер чує в основному прямий сигнал, тим самим ефект приміщення стає менш помітним. Але чим більша апаратна (і тим чим більше відстань між пультом і моніторами), тим сильніше проявляються аномалії приміщення.
Почнемо із того, як визначити проблему. Найпростіше – сидячи за пультом, слухати через студійні монітори гаму, зіграну на бас-гітарі (заздалегідь запишіть такий фрагмент із застосуванням достатньої кількості компресії). Кожна нота має звучати приблизно з однаковим рівнем гучності; якщо ж на одних нотах ви чуєте провали, а на інших — вершини рівня, то це означає, що саме на цих частотах у приміщенні є проблеми. Тут не завадить повторити, що монітори повинні бути інстальовані за всіма правилами, інакше тест не дасть адекватних результатів. Ви також можете пересуватися по кімнаті під час прослуховування. Піки і провали рівня вказують вам, що у приміщенні виникає стояча хвиля. У будь-якій кімнаті з паралельними стінами, підлогою і стелею хвиля стоятиме неминуче. Основна частота стоячої хвилі обчислюється за формулою f1=v/2L, де v - швидкість звуку повітря (близько 345 м/с за нормальних умов), а L - відстань між стінами. Наприклад, якщо паралельні стіни знаходяться на відстані 4 метри один від одного, то стояча хвиля буде на частоті 43,12 Гц і її похідних - 86,25 Гц, 129,37 Гц і т.д.
Перше, що можна зробити, щоб вирішити проблему з басом — зробити стіни та/або підлогу та стелю непаралельними один одному (що можливо, як правило, лише на етапі будівництва студії). Друге -можна побудувати в апаратній так звані «басові пастки». Це менш радикальне і менш трудомістке, проте нерідко дуже ефективне рішення полягає в тому, щоб помістити звукопоглинаючі матеріали у стратегічних місцях апаратної (наприклад, у кутах) і тим самим знизити ефект підсумовування частот. У випадку з басом звичайні звукопоглинаючі плити не допоможуть вони хороші тільки для високих частот.
Принцип роботи басової пастки заснований на трансформації звукової енергії в рух і далі тепло. На малюнку 1 показано схему такої конструкції. Звукові хвилі проникають усередину пастки через отвори перфорованої плити. Звукова енергія передається на картонні перегородки, що усередині пастки. Втрата низькочастотної енергії, що відбувається при цьому, викликає зниження рівня басу в контрольній кімнаті. Побудувати таку споруду навряд чи складе будь-яку проблему; спереду його можна задрапірувати тканиною.
Басові пастки працюють не з однією частотою, а зі смугою, тому неможливо сказати, скільки таких пасток знадобиться в середньому приміщенні. Те саме стосується і конкретних точок їх розміщення. Потрібно йти емпіричним шляхом, тобто. встановити пастку в одному місці, послухати, як змінилася акустика, перемістити пастку в інше місце та/або додати другу, якщо це необхідно. Будьте готові до того, що однією пасткою вам не обійтись. Однак і до повного заглушення кімнати не слід прагнути. Все, що потрібно - отримати адекватне звучання фонограми, яке дозволить вам уникнути помилок під час роботи у вашій студії.
Різні виробники (наприклад, Auralex) випускають готові набори акустичних панелей та НЧ пасток, а також комплекти для ізолювання обмежених обсягів простору у проджект-студіях, TV-та радіостудіях. На їх основі виконується оздоблення вокальних та дикторських «будок», звукоізоляція ударних та інших інструментів, акустична обробка навчальних аудиторій тощо.