21. Внутрішній монолог,
"Пам'ятай, що на сцені немає досконалого мовчання, крім виняткових випадків, коли це вимагає сама п'єса. Коли тобі кажуть, ти слухаєш, але не мовчиш. Ні, на кожне почуте слово ти маєш відповідати своїм поглядом, кожною рисою обличчя, усією твоєю істотою" : у тебе тут німа гра, яка буває красномовніша за самі слова, і збережи тебе бог поглянути в цей час без причини убік або подивитися на якийсь сторонній предмет - тоді все пропало! тебе з дійових осіб п'єси, і тебе треба буде зараз же, як непотрібну погань, викинути за вікно.”.
Навіть коли ми мовчимо – слухаємо, рухаємось, чекаємо, наша думка безперервно працює. Ми розмовляємо, але говоримо самі із собою. Як би промовляємо про себе всю ситуацію, підтексти, оцінки, завдання. У нас у голові безперервно звучитьвнутрішній монолог.Звучна мова, лише вершина айсберга цієї нашої внутрішньої мови.
Внутрішній монолог - відображення процесу безпосереднього руху думки та емоцій.
22. Зараження. Спілкування. Ставлення до інших дійових осіб,
Спілкування-складний, багатоплановий процес встановлення та розвитку контактів між людьми, що породжується потребами спільної діяльності і включає обмін інформацією, вироблення єдиної стратегії взаємодії, сприйняття і розуміння іншої людини, взаємне зараження (нехай навіть на самому примітивному рівні).
Відповідно у спілкуванні розрізняються чотири його сторони: комунікативна, інтерактивна, перцептивна та зараження.
Комунікативна сторонаспілкування пов'язана з виявленням специфіки інформаційного процесу для людей як активними суб'єктами, тобто. з урахуванням відносин між партнерами, їх установок,цілей, намірів, що призводить не просто до "руху" інформації, але до уточнення та збагачення тих знань, відомостей, думок, якими обмінюються люди. Засобами комунікативного процесу є різні знакові системи, передусім мова, а також оптико-кінетична система знаків (жест, міміка, пантоміма), пара- та екстралінгвіністичні системи (інтонація, немовні вкраплення в мову, наприклад паузи), система організації простору та часу комунікації, і, нарешті, система "контакту очима".
Найважливішою характеристикою комунікативного процесу є намір його учасників вплинути один на одного, впливати на поведінку іншого, забезпечити свою ідеальну представленість в іншому (персоналізація), необхідною умовою чого є не просто використання єдиної мови, а й однакове розуміння ситуації, в якій відбувається спілкування. У цьому умовно виділяються такі повідомлення: спонукальні (переконання, вимушення, наказ, прохання); інформативні (передача реальних чи вигаданих відомостей); експресивні (збудження емоцій); фатичні (встановлення та підтримання контакту).
Для деяких дослідників драматичне мистецтво навіть є прототипом людської комунікації загалом. "Виняткова специфіка театру полягає в тому, що він репрезентує свій об'єкт, людську комунікацію, за допомогою людської ж комунікації: у такому разі в театрі людська комунікація (комунікація персонажів) представлена самою людською комунікацією, шляхом комунікації акторів" - пише Барт.
У драматичному мистецтві ми маємо справу з низкою типів комунікативного спілкування:
1. Виконавець і глядач.Між виконавцем і глядачем немає справжньої комунікації. Виконавецьнамагається, відгородиться від глядача маскою персонажа. Глядача ж, у свою чергу, цікавить не актор, а персонаж, з яким він може себе ідентифікувати. Єдиний реальний спосіб такого роду комунікації – це заохочення публікою актора за допомогою оплесків.
2. Персонаж і глядач.Це базова комунікація через ідентифікацію.
3. Персонаж і персонаж.У рамках інсценованого вигадки, очевидно, що дійові особи спілкуються між собою.
4. Виконавець і виконавець.Важко говорити про комунікацію між виконавцями в реальному плані, за рамками вигадки, бо той зв'язок, який можна було б виявити, ми негайно віднесли б до вигаданого спілкування між дійовими особами . "Комунікація між акторами взаємна, симетрична і одночасна, подібно до комунікації між персонажами, яких вони представляють". (Осолсбом). Реальна комунікація між акторами негайно інтегрується у вигадку.
5. Як і будь-яка група, публіка відчуває коливання - настають моменти занепаду інтересу, вибухи емоцій чи істерії. Усе це є основою виникнення загальної масової свідомості публіки, основою взаємної комунікації.
Інтерактивна сторонаспілкування є побудова загальної стратегії взаємодії. Розрізняють два види інтерактивного спілкування - кооперацію ("згоду") та конкуренцію ("конфлікт").
Перцептивна сторонаспілкування включає в себе процес формування "образу" іншої людини, що досягається "прочитанням" за фізичними характеристиками людини її психологічних властивостей та особливостей її поведінки. Основними механізмами пізнання іншої людини є ідентифікація (уподібнення) та рефлексія (усвідомленнятого, яким сприймають суб'єкти пізнання інші люди).
Ставлення до іншим дійовим особам.Аналіз типів спілкування дозволяє встановити ставлення кожного персонажа до всіх інших в цілому та окремо. Визначаються як лінії дії і контрдії, а й встановлюються логічні зв'язки між персонажами всередині кожного табору.
Особливо слід зупинитися на зараженні як неодмінній стороні спілкування в драматичних мистецтвах.
Зараження-процес передачі емоційного стану від одного індивіда до іншого на психологічному рівні контакту крім власне смислового впливу або додатково до нього. Воно може мати різний ступінь довільності. За наявності зворотний зв'язок зараження здатне наростати з взаємної індукції, набуваючи вигляду циркулярної реакції (масова паніка, кликушество). Такі реакціями нерідко користуються в психотерапевти під час масових сеансів, а також всякого роду Чумаки і Кашпіровські мети масового впливу на реципієнта, що ставлять перед собою. Ця реакція супроводжує і ефектних масових акцій, сприйняття творів мистецтва, особливо просторово-часових, драматичних мистецтв (шоу, театр, кінематограф).
Зараження служить додатковим згуртовуючим чинником, доки перевищить певної оптимальної інтенсивності. Проте взаємне зараження, що вийшло з-під контролю, призводить до розпаду формальних і неформальних нормативно-рольових структур і виродження організовано взаємодіючої групи в той чи інший різновид натовпу, явище, що так часто спостерігається під час не до кінця продуманих творчих акцій або акцій, що свідомо провокують це явище (Рок-концерти).
Зараження – обов'язковий елемент взаємодії між персонажами. Наявністьгероя-лидера, провідного у себе інших персонажів, має на увазі як наявність зараження, а й його домінантне значення у процесі спілкування між персонажами.
У той же час актори, спілкуючись між собою на майданчику, взаємодіють один на одного, викликаючи той же ефект. Він посилюється за рахунок глядачів, що спостерігають ситуацію, так само включаються в цей механізм. Всім відомо, що грати у переповненій залі набагато легше, ніж у напівпорожньому. Це пояснюється тим, що глядачі впливають один на одного, посилюють ефект зараження.
Зараження має неабияке значення у творчості режисера. Вміння користуватися цим психологічним механізмом дає можливість захопити всіх задіяних у постановці учасників єдиною ідеєю, створити їх творчу команду.
Тип спілкування, безумовно, накладає відбиток відносини персонажів всередині постановки. Необхідність формулювання цих взаємовідносин очевидна на них тримається конфлікт, саме завдяки їм персонажа розбиваються на конфліктуючі групи.