Аналіз рухів Рудольфа фон Лабана, Dance In Clouds
Один із найсильніших засобів сучасного танцюриста - знання системи рухів Рудольфа фон Лабана. Цей хореограф-постановник творив у першій половині 20 століття. Він був піонером танцю модерн: відійшов від завченої хореографії в область експресії тіла та заклав новаторський спосіб детального аналізу послідовності та характеру рухів та жестів. Причому його аналіз підходить вивчення будь-якого танцю будь-якої стилістики. Давайте і ми доторкнемося до "сакральних знань" професійних танцюристів.
Аналіз Лабана: фактори
Рудольф фон Лабан описав, що будь-яке танцювальне па існує в 4 параметрах, або факторах: у просторі, часі, динаміці та потоці.
Виходячи з цього можна виконувати танець, варіюючи характеристики кожного фактора. Коли ми наповнюємо свої переміщення почуттями, це відбувається само собою, але через ці фактори ми можемо урізноманітнити експресивність, зробити її більш деталізованою, відповідною музикою та осмисленою.
Аналіз Лабана: простір та кінесфери
Зверніть увагу, як ваш танець заповнює простір. Для дослідження цього параметра Лабан ввів поняття "кінесфери": кулястий об'єм, який може бути мінімальним, середнім (до ліктя або витягнутої руки, до колін або витягнутих ніг) і більшим (ширшим, ніж наші кінцівки).
Як ваші рухи описуються за допомогою обсягу? Скільки місця займають? Чи можуть вони бути ширшими чи стислішими?
Обсяг як фактор гри дослідив і наш співвітчизник актор, режисер, теоретик театру та дослідник психології людини П.М. Єршов, навчаючи акторів техніки гри. Він наголосив, що різні обсяги використовуються для передачі різних характерів. Розгонистірухи більш експресивні, тому вони відповідають напруженню почуттів у персонажів, а також розкривають особу відкриту, екстравертовану, вільну. А стислі жести підходять ролям сумним та пригніченим. Вони наче втратили свої сили. Стислість водночас може бути напруженою. Це означає, що за логікою розвитку номера чи сцени напруга може виявитися в кульмінації та розкрити стислі почуття.
Обсяг рухів визначає простір почуттів. У модерні, наприклад, будь-який обсяг може стати майданчиком самовираження. Пробуйте робити ту саму зв'язку в трьох кінесферах. Так ви досягнете більшої чіткості техніки і зрозумієте, що для різного розмаху в тому самому настрої потрібна зовсім різна кількість напруги.
Аналіз Лабана: вага
Уявіть, що у ваших руках та ногах, на ваших плечах та на спині знаходиться важкий об'ємний вантаж. Ваші суглоби наповнені буквально свинцем! Станцюйте свій танець у цих важких кайданах.
Після цього спробуйте рухатися, ніби ви найлегший пух. Пограйте уявою з вагою ваших кінцівок та центру тіла та висловіть це під музику.
На контрасті цього досягти навіть легше!
Додайте відчуття легкості метелика у ваш стрибок.
Пригадайте людей, від яких виходить різне відчуття ваги: хтось може ходити важкою або легкою ходою, хтось рухається швидко, а хтось повільно. Дані характеристики допомагають передавати в ролі особливості того чи іншого персонажа: більш солідні люди виглядають важче і об'ємніше, центр їх тіла врівноважений і знаходиться в районі пупка, а ось невпевнені в собі люди і люди розумової праці начебто піднесені над землею, їхня вага знаходиться ближче до плечей та голови.
Аналіз Лабана: швидкість
Кожне переміщення буває швидкимчи повільним. Динаміка може розганятися чи сповільнюватися. Ці вихори розгортання руху у часі роблять техніку по-справжньому живою.
Виконайте імпровізацію, танцюючи, ніби ви заморожені. Вага, ступінь напруги та обсяг можуть змінюватися. А коли ви перейдете у швидкий темп, ви відчуєте, як зігрієтесь. Швидкий танець часто називають гарячим, пристрасним.
Аналіз Лабана: потік
Різні стилі відрізняються один від одного специфічним характером потоку. Зізнайтеся, адже кількість рухів у суглобах нашого тіла обмежена. Усі траєкторії вже описані. Проте потік танцю – річ невловима. Ви не можете навчитися будь-якому танцювальному стилю за описом книжки. Тільки жива передача вчить вас відрізняти балет від художньої гімнастики (техніка їх схожа), хіп-хоп від фанку (обидва вони досить рвучкі), а танець живота від гоу-гоу (хіба не роблять дівчата схожі хвилі та вісімки?).
Потік буває плавним, рвучким, стрімким, розмитим, глибоким, ледь помітним. Важливою складовою потоку є ступінь напруги, а конфігурація м'язової напруги, переміщення малюнка напруги у часі та роблять стиль пізнаваним.
Напруга - це майже те саме, що і вага. Але вага тягнеться до землі і описує загальне враження від жесту цілком, а хвилі напруги можуть змінюватися більш невловимо і заповнювати лише деякі елементи або частини тіла. Напруга може створювати опору та стійкість, але бути спрямованою. Вага ж – більш інертна якість.
Аналіз Лабана: як застосовувати
З одного боку, можна відштовхуватися від опису руху за факторами аналізу Лабана та вигадувати вправи для імпровізації. З іншого боку, можна спочатку танцювати чи спостерігати чужі танці, а потім описувати свої та чужітанцювальні па за допомогою цих параметрів. Так ви краще розумітимете особливості техніки того чи іншого виконавця і усвідомлюєте, що робить техніку еталоном, а що в ній можна варіювати.
Також ви помітите, що різні конфігурації параметрів відповідають тілесному прояву різних почуттів. За допомогою спогадів ви зможете входити в переживання під час танцю та наповнювати ними свої та чужі зв'язки.
Коли ви спробуєте на своєму досвіді фактори аналізу Лабана, можна переходити до наступної теми його теорії.
Аналіз Лабана: базові зусилля
Базових зусиль Лабан виділив вісім. Від цього можна відштовхнутися, щоб наповнити свої рухи образами. Коли ви переходите до оперування образами і почуттями, ви наближаєтеся до потокового мислення - тому, що відбувається впотоковому стані свідомості. Воно, як я вже писала, не має слів. Однак це зовсім не означає, що мислення немає - навпаки, воно вкрай продуктивне, тому що не забито оцінними судженнями лівої півкулі мозку, упакованого стереотипами та ярликами.
Отже, базові зусилля: рухи подібні 1. Натискання. 2. Ковзанню. 3. Похитування. 4. Удару. 5. Хльосткий удар. 6. Торкання. 7. Помахом. 8. Стиснення.
Як ви розумієте, ці базові зусилля можна поєднувати у своїх імпровізаційних етюдах із основними факторами теорії Рудольфа фон Лабана, описаними вище.
Я рекомендую дослідити свою і чужу хореографію різними шляхами, словесними чи образними, за допомогою переживання або, навпаки, усунуто та раціонально. Все це – містки до того, щоб поглибити своє переживання та свою творчість, наповнити танець духом, почуттям, цілісним переживанням. Саме ними ми малюємо, як художники фарбами, на полотні тіла та у просторісцени, у часі виконання музики (чи ж у тиші). До речі, музичний супровід, голос і ритм також можна описувати за допомогою аналізу рухів Рудольфа фон Лабана, щоб досягти відповідності звуку та танцю.