Анатомія цифрового фотоапарата
Розберемося з термінологією
Деякі можуть неправильно інтерпретувати термін "бітова глибина кольору". Для цього терміна розглянемо основи цифрового кольору. Всі кольори у цифровому фотоапараті створюються за допомогою комбінації інтенсивності (або бітових значень) трьох головних кольорів – червоного, зеленого та синього. Ці три основні кольори також називаються каналами.
Бітова глибина може бути визначена для кожного з трьох каналів (наприклад, 10 біт, 12 біт тощо) або для всього спектра, при цьому бітові значення каналів множаться на три (30 біт, 36 біт і т.д.). у світі прийняті найчастіше нелогічні угоди щодо термінології, тому вам доведеться щось просто запам'ятати. Наприклад, 24-бітовий колір (який іноді називають True Color, оскільки він першим у цифровому світі наблизився за кількістю кольорів до рівня сприйняття людського ока) відводить по 8 біт на кожен канал.
Але 24-бітовий колір ніколи не називають 8-бітовим кольором. Якщо ви почуєте, що хтось говорить про 8-бітний колір, він зовсім не має на увазі 8 біт на канал. Швидше за все, ця людина має на увазі 8 біт на весь спектр, що дає 256 різних кольорів (дуже обмежений спектр, до речі). 24-бітовий колір дає можливість відобразити 16,7 млн різних відтінків. Тому найкраще прийняти 24-бітний колір як розділову лінію: якщо кількість біт у спектрі більша за 24, то прийнято називати таку бітову глибину за кількістю біт на весь спектр або за кількістю біт на канал. Якщо кількість біт 24 або менше, то таку бітову глибину краще називати за кількістю біт в повному спектрі.
Минулої осені майже всі аматорські цифрові фотоапарати працювали з 24-бітовим кольором (використовуючи 8-бітові АЦП). Зараз вже з'явилися деякі моделі, типу Olympus E-10 та HPPhotoSmart 912, які можуть працювати 30 або 36-бітним кольором (використовуючи 10 або 12-бітові АЦП). Втім, деякі цифрові фотоапарати, здатні знімати з більшою глибиною кольору, використовують 8-бітові АЦП, що призводить до виведення зображення лише з 24-бітною глибиною. (Невелика кількість камер, типу Canon PowerShot G1, можуть записувати 36-бітне зображення у форматі RAW, але цей формат патентований, і він не може бути зчитаний безпосередньо жодною програмою редагування зображень. Хоча Photoshop і розуміє зображення з глибиною аж до 16 біт на канал, його функціональність у таких випадках обмежена.Програмне забезпечення для роботи з камерою Canon має спочатку перетворити файл на TIFF, який вже можна буде завантажити у Photoshop. Виникає закономірне питання: навіщо нам потрібно знімати з такою глибиною кольору, якщо нам буде дуже важко чи навіть неможливо використати такі зображення? Вся справа в тому, що чим більша бітова глибина кольору, тим більше деталей та градацій відтінків ми отримаємо, особливо це стосується затінених та яскраво освітлених об'єктів. Тут є цікаве рішення. Як тільки камера (або її програмне забезпечення) отримає дані, вона може проаналізувати їх і при перетворенні зображення на 24-бітне фотоапарат спробує зберегти правильні кольори на критичних ділянках.
Якщо в камері використовується хороший алгоритм, то в результаті вийде краще зображення (по діапазону півтонів і деталізації в яскраво освітлених областях і тінях), ніж якби камера спочатку отримувала 24-бітне зображення і потім його записувала. Велика глибина кольору (похідна від глибини одержуваного на сенсорі кольору та АЦП) є однією зхарактеристик, що відрізняють професійні цифрові камери від аматорських та напівпрофесійних (на додаток до кращої оптики та великих можливостей професійних пристроїв). З цієї ж причини, навіть якщо цифрові фотоапарати