Антоніо Вівальді
1. Біографія
1.1. Народження та дитинство
1.3. Початок композиторської діяльності. Венеція (1713-1718)
У 1713 році Вівальді написав свій перший твір, триактну оперу "Ottone in villa" ("Оттон на віллі"), прем'єра постановки якої відбулася 17 травня того ж року на сцені венеціанського Театро делле Граціє (Teatro delle Grazie) [6] [7] . Ця опера є характерним зразком опери-серіа з її розтягнутістю дії і заплутаною сюжетною інтригою. Написана на лібрето Доменіко Лаллі, з яким Вівальді згодом неодноразово співпрацював, вона відтворює один із епізодів римської історії. Відповідно до звичаю як солістів, які виконували і чоловічі та жіночі партії, виступали співаки-кастрати. Їхнє виконання поєднувало силу і блиск чоловічих голосів з легкістю і рухливістю жіночих. Очевидно, постановка мала значний успіх, оскільки привернула увагу венеціанських імпресаріо. Незабаром Вівальді отримав замовлення (scrittura) на нову оперу від Модотто, власника театру Сан-Анджело, з яким він підтримував контакт аж до своєї останньої опери «Фераспе» (1739) [8] . Через рік, в 1714 році, він написав свою другу оперу «Orlando finto pazzo» («Роланд, уявний безумець»), написану на лібретто Граціо Браччолі, що являє собою вільну переробку відомої поеми «Шалений Роланд» італійського поета Людовіка Аріости. Незабаром композитор написав дві ораторії на латинські тексти, «Мойсей, бог фараонів» у 1714 році та «Юдіф тріумфуючий» у 1716 році. Партитура його першої ораторії «Мойсей, бог фараонів» згодом була втрачена. У римській консерваторії Святої Сессилії зберігся лише текст ораторії із зазначенням імен виконавців, з якого видно, що всі партії, включаючи чоловічіперсонажі, які виконували дівчата — вихованки. Ораторія "Юдіф тріумфуюча", що відрізняється свіжістю мелодійного натхнення і тонкістю оркестрового колориту, належала до кращих створінь Вівальді. З широким визнанням таланту комозитора та педагога збільшувалася і кількість учнів Вівальді, проте ні нові учні, ні велика кількість композиторської роботи в консерваторії "Пієта" не могли відвернути Вівальді від інтенсивної роботи в театрі. У 1715 році він отримав замовлення від театру Сан-Анджело - 12 головних арій в опері Nerone fatto Cesare (Нерон, що став Цезарем). У 1716 році Вівальді на замовлення театру Сан-Анджело написав ще одну оперу "L'incoronazione di Dario" ("Коронація Дарія"). Цього ж року їм було написано оперу «La costanza trionfante degl'amori e de gl'odii» («Постійність, яка тріумфує над любов'ю та ненавистю») для другого за значимістю венеціанського театру Сан-Мозе, з яким композитор був також тісно пов'язаний з наступні роки. Прем'єри цих опер відбулися на карнавалі 1716 року. [9] Про те, що Вівальді стає знаменитим у Венеції, а й її межами, свідчить і те, що у 1718 року його опера «Scanderbegh» («Скандербег») ставиться на сцені флорентійського театру.
Загалом період з 1713 по 1718 рік вважається багатьма дослідниками найпродуктивнішим етапом у творчості композитора: за ці п'ять років він написав загалом вісім опер [3] [6] .
1.4. Життя в Мантуї (1719-1722)
Про період життя композитора з 1719 по 1722 мало що відомо. Судячи з листа композитора від 1737 року та його інструкцій до операм, стає зрозумілим, що Вівальді провів ці роки у місті Мантуя і частково Німеччини. На титульному листі лібретто до опери La Verita in Cimento він називає себе Maestro di Capella di Camera il PrincipeFilippo Langravio d'Assia Darmstadt з чого слідує висновок, що з 1720 року, ймовірно по 1723 рік, Вівальді служив у маркграфа Філіпа фон Гессен-Дармштадського, який очолював на той час війська австрійського імператора Карла VI в Мантуї. У Мантуї Вівальді познайомився з оперною співачкою Анною Жіро (Anna Giraud), дочкою французького перукаря. Це знайомство мало великий вплив на подальшу долю Вівальді. У своїх посланнях до драматурга Карло Гольдоні Вівальді представляє йому Ганну Жиро як свою «дбайливу ученицю». На думку дослідників, саме Вівальді належить велика заслуга у становленні Анни Жиро як оперної співачки. Це цілком можливо, оскільки італійські оперні композитори зазвичай досконало знали секрети вокальної техніки. Сучасники відгукувалися про Анну як про майстерну і одухотворену співачку з приємним, хоч і скромним по діапазону голосом. Карло Гольдоні писав, що «вона була некрасива, але дуже витончена, мала тонку талію, гарні очі, прекрасне волосся, чарівний рот. У неї був невеликий голосок, але безперечний акторський обдарування». Постійною супутницею Вівальді стала також сестра Анни Жиро, Паоліна, яка стала свого роду медичною сестрою композитора і взяла на себе турботи про здоров'я композитора, який хворів на бронхіальну астму. Після трирічної служби в Мантуї Вівальді разом із Анною та Паоліною повернувся до Венеції, де Ганну гострі мовою венеціанці називали «подругою рудого священика». У Венеції обидві вони постійно жили в будинку Вівальді і супроводжували його в численних подорожах, пов'язаних у той час з небезпеками та поневіряннями. Ці надто тісні для духовної особи взаємини із сестрами Жиро неодноразово викликали нарікання з боку церковників. Цьому сприяла і появавеличезної кількості народних чуток та домислів навколо персони Вівальді. Так, за одним із чуток Вівальді був євнухом. Порушення норм поведінки священика призвело до тяжких для Вівальді наслідків та загострення його відносин із церковною знатью Папської області. Відомо, що в 1738 кардинал-архієпископ міста Феррари заборонив Вівальді в'їхати в місто і відслужити месу через гріхопадіння композитора [10] . Незважаючи на все це, він завжди з великою душевною твердістю відстоював честь і людську гідність супутниць свого життя, незмінно відгукуючись про них із глибокою повагою. [3]
1.5. Римський період (1723-1724)
У 1735 знову недовго був капельмейстером.
1.6. Останні роки життя
Вівальді — найбільший представник італійського скрипкового мистецтва XVIII століття, який утвердив нову драматизовану, так звану ломбардську манеру виконання. Створив жанр сольного інструментального концерту, вплинув на розвиток віртуозної скрипкової техніки. Майстер ансамблево-оркестрового концерту - кончерто гросо (concerto grosso ). Вівальді встановив для concerto grosso 3-часткову циклічну форму, виділив віртуозну партію соліста.
Значний внесок у вивчення творчості Вівальді зробили французький музикознавець Марк Пеншерль (Mark Pincherle) та німецький музикознавець Вальтер Кольнедер (Walter Kolneder) [5] .
3. Твори
Автор понад 500 концертів, у тому числі:
- 44 концерти для струнного оркестру та бассо континуо;
- 49 кончерті гросі;
- 352 концертів для одного інструменту з супроводом струнного оркестру та/або бассо континуо (253 для скрипки, 26 для віолончелі, 6 для віоль д'амур, 13 для поперечної, 3 для поздовжньої флейт, 12 для гобою, 38 для фагота,мандоліни);
- 38 концертів для 2 інструментів із супроводом струнного оркестру та/або бассо континуо (25 для скрипки, 2 для віолончелі, 3 для скрипки та віолончелі, 2 для валторн, 1 для мандолін);
- 32 концерти для 3 і більше інструментів із супроводом струнного оркестру та/або бассо континуо.
Автор понад 100 сонат для різних інструментів із супроводом бассо континуо; світських кантат, серенад, симфоній,Stabat Materта інших церковних творів.
Один із найвідоміших творів — цикл із 4 скрипкових концертів «Чотири пори року» — ранній зразок програмної симфонічної музики. Вівальді зробив істотний внесок у розвиток інструментування, він першим застосував гобої, валторни, фаготи та інші інструменти як самостійні, а не дублюючі.
4. Вівальді у мистецтві
Збереглося кілька творів мистецтва, у яких зображено Вівальді. Так, у 1723 та 1725 роках портрети композитора були написані французьким художником Франсуа Морелон справи Каве. Одна з картин зберігається у Міжнародному музеї музики (Museo internazionale e biblioteca della musica) у Болоньї. У 1723 році італійським художником П'єр Леоне Гецці була намальована карикатура на композитора - «Рудий священик».
Іменем Антоніо Вівальді названо:
- кратер на планеті Меркурій [16].
- італійський інститут у Сієні [17] , (очолював Франческо Маліп'єро).
6. Музичні фрагменти
Примітки
- ↑12Антоніо / Велика радянська енциклопедія. Вівальді - slovari.yandex.ru/вівальді/БСЕ/Вівальді
- Karl Heller. Antonio Vivaldi: The Red Priest of Venice. Chapter Three. Vivaldi's Training as Priest and His Appointment as Musico di ViolinoProfessore Veneto - P: Amadeus Press, 1997 - p. 37 - ISBN 1574670158 - www.anima-veneziana.narod.ru/
- ↑12345Walter Kolneder. Antonio Vivaldi: his life and work. - University of California Press, 1970 - ISBN 0520016297 - books.google.ru/books? >1234Музична енциклопедія. Вівальді. За редакцією Ю. В. Келдиш у 6 томах. Т 1. - М.: Радянська енциклопедія, 1973. - www.music-dic.ru/html-music-enc/v/1652.html
- ↑12Reinhard Strohm. Operas of Antonio Vivaldi. - L.S. Olschki, 2008 - p. 111 - ISBN 8822256824 - books.google.ru/books? >123Муз-літ-ра. Вівальді – біографія. - www.muzlitra.ru/ih-vklad-neotsenim/vivaldi-biografiya-4.htmlMuzlitra.ru
- Julie Anne Sadie. Companion to Baroque Music. - P: University of California Press, 1998 - p.40 - ISBN 0520214145 - books.google.ru/books? >
Література
- Барбі П.Венеція Вівальді: Музика та свята епохи бароко = La Venise de Vivaldi: Musique et fêtes baroques. - СПб. : Видавництво Івана Лімбаха, 2009. - С. 280. - ISBN 978-5-89059-140-1
- Вірджиліо Боккарді.Вівальді. - Життя чудових людей (Том 1085). - М.: Молода гвардія, 2007. - С. 272. - ISBN 978-5-235-03014-5
- Eleanor Selfridge-FieldНова хронологія з Venetian opera and related genres, 1660-1760. Calendar of Venetian opera. - Stanford University Press, 2007. - С. 778. - ISBN 978-0-80474-4379