Автори поп-хітів — про свою творчість і улюблену музику
The Village поговорив із чотирма хітмейкерами української естради про принципи роботи, процес створення хітів та взаємини з артистами
яся фогельгардт
микола редькін (The-flow.ru)
Той же Михайло Кувшинов працював над альбомом Юри Тітова (випускника «Фабрики зірок — 5» — Прим. ред.), тож мої пісні потрапили до його альбому. Жодну з них я не створював спеціально для Титова, всі вони були написані для власного задоволення. Попри спірну репутацію, яка могла виникнути через «Фабрику зірок», Юра виявився талановитим джазовим вокалістом з унікальним тембром. Навіть попса у його виконанні звучала гідно та акуратно.
Мої спроби порозумітися з директорами, зірками та продюсерами, коли я спеціально пропоную їм пісні, досі зазнають краху — незважаючи на мої «Пісні року», «Премії РуТВ» та «Золоті грамофони». Я не можу порозумітися з ними спільної мови і в якийсь момент просто перестав намагатися, втратив до них інтерес. Мені достатньо тих виконавців, з якими в нас взаємне кохання трапляється не через силу, а через збіг обставин.
Іноді артисти просять змінити щось у вже написаних піснях — здебільшого спростити щось чи прибрати натяки на жорстокість, агресію та політику. З розумними людьми я йду на компроміси, до того ж фінальна версія часто повертається до вихідної. Я відмовляю, якщо мене просять поміняти все, якщо просять зробити пісню, «як у Б'янки чи „Банд'Ерос“, тільки танцювальніше» або коли просять попрацювати безкоштовно.
Сам я слухаю якісну попсу, багато сучасної класики (Філіп Гласс, Макс Ріхтер, Клінт Менсел), трохи електроніки і тих артистів, які поза жанрами, — Бьорк,Ніно Катамадзе, Ірина Богушевська, Ройшин Мерфі. У своїх артистах я теж душі не чаю.
Олександр Ковальов
Мені виповнилося років 13, коли я почав писати якісь віршики — і оскільки ріс на «Ласковому травні», вони були досить примітивні. Зате щиро. Моя вожата Рита в таборі якось прочитала їх і запропонувала написати до них мелодію. Ми разом зробили гарний медлячок - я був у захваті.
Потім ми почали писати разом із однокласником брата. А 1992 року я познайомився з Льошею Романовим (засновник і композитор групи «Вінтаж». — Прим. ред.). Тоді ж написали першу справжню пісню: її зараз уже ніде не знайти. Це було задовго до участі Льоші у проекті «А-Мега» та задовго до шоу-студії Сергія Крилова, в якій Романов почав професійно працювати.
Потім була довга перерва, коли я писав лише для себе. Нарешті, 2004 року ми з Романовим почали писати пісні для інших артистів, а потім — для «Вінтажа», що з'явився. Пам'ятаю свою першу пісню, яка з'явилася в ефірі – «Аліса» Льоші Воробйова. Вона грала під час титрів у серіалі Мрія Аліси, а кліп на неї часто показували на MTV.
Коли мої пісні почали з'являтися в ефірі, я баладів від щастя. Дуже радів, відчував щенячий захват. А зараз спокійно до цього належу — дивує, скоріше, коли їх не чую.
Є кілька молодих артистів та друзів, для яких я принципово пишу безкоштовно. Тому що якби колись хтось так само не допоміг мені, у мене нічого не вийшло б.
Коли мої пісні почали з'являтися в ефірі, я балдів від щастя. Дуже радів, відчував щенячий захват. А зараз спокійно до цього ставлюся
Що сам слухаю? Я дорослішав наприкінці 80-х — на початку 90-х, тому в мене стандартний набір: люблю A-ha іДжорджа Майкла, обожнюю Майкла Джексона. Нових артистів сприймаю важко. Хоча нещодавно скачав і із задоволенням слухаю альбом Зейна Маліка, який пішов із One Direction. Ще подобається останній альбом Джастіна Бібера. І ось Трой Сіван – офігенні пісні пише хлопець.
Приємно, що багато хто з тих артистів, чию творчість я люблю, співають мої пісні. Наприкінці 2015 року відбулася прем'єра мого треку «Ідеальний світ» на концерті Сергія Лазарєва. Мене покликав туди сам Сергій, хоча я особисто з ним не знайомий. Отримав величезну насолоду: він, звичайно, великий професіонал. З тих, з ким не працюю: нещодавно познайомився з Alekseev — вважаю, що хлопець має велике майбутнє. Подобається гурт «Чайка», мені близький та цікавий їхній матеріал, намагаюся ходити на всі концерти.
Буває, не знаєш артиста особисто, але він в інтерв'ю дякує тобі. Наприклад, учасник «Голосу» Гела Гураліа — самобутня людина із яскравим даром. У 2015 році він випустив пісню «Ти знаєш», яку ми написали з Костею Легостаєвим, і заспівав її приголомшливо. А потім сказав нам багато слів подяки. Це приємно. Часто пишуть шанувальники артистів, кажуть багато гарного. Саме в такі моменти розумієш, заради чого працюєш, а не коли отримуєш гонорар.
Я стежу за вітчизняним шоу-бізнесом та можу сказати, що час непрофесіоналів минає. Люди стали набагато серйозніше ставитись до того, що вони роблять, і це стосується всіх галузей. Як у 90-ті, «на відчепися», зробити нічого не вийде. Адже глядач став виборчішим: люди легко розуміють, коли починається фонограма, і можуть спокійно піти, зажадавши повернути гроші. Тож настає час живих артистів.
Рита Дакота
Першу пісню я написала у п'ять років. Лише за два роки навчилася грати на піаніно, а до цьогопідбирала на слух. У 11 років у мене вийшла пісня для співачки, якій було 50. Досі не зрозуміла, як так вийшло. Напевно, це не я пишу: я просто транслятор чогось більшого, провідник.
Звісно, перші продані пісні – це особлива історія. Наприклад, одного разу я написала найкрасивіший романс, не розуміючи, хто його може заспівати. Але потім побачила по телевізору виступ петербурзької співачки Зари із симфонічним оркестром. Тоді я набралася сміливості та зателефонувала. Вона мене вислухала і відразу купила цей романс і ще кілька пісень.
Є й інша історія, ще сильніша. У мене в столі лежали пісні підліткового періоду, на той час я вже з них виросла. Це було таке миле дитяче бунтарство у стилі Авріл Лавін. Прийшла ідея показати їх продюсеру гурту «Ранетки», які на той момент були на самому піку популярності, збирали стадіони. Номер продюсера я роздобула, але зателефонувати посоромилася. Через багато років цей продюсер сам знайшов мене, хотів, щоб я писала для іншого його проекту: Ранетки на той час давно розвалилися. Я розповіла йому ту історію і раптом дивлюся, що він плаче. Каже: «На той час я шукав саме такий матеріал, весь світ перерив. Якби я тоді знайшов тебе, може, і в групи все склалося б інакше».
Я вже давно нікому нічого не пропоную – артисти тепер дзвонять мені самі. Вони знають, що я не люблю спілкуватись через директора. Це безглуздо, коли йдеться про таку тонку матерію, як пісні. Якщо я з кимось хочу працювати, ми одразу зустрічаємося, слухаємо один одного. Якщо не хочу, пропоную натомість молодих талановитих композиторів зі своєї команди. Тобто намагаюся допомогти у будь-якому разі.
Одного разу мені погрожував продюсер одного великого каналу: «Нам потрібна ця пісня! Якщо не віддаси, потрапиш у наш блеклист!» Але я все одно не віддала
Я слухаю мільйон виконавців - від класиків до андеграундного року. Ми з чоловіком їздимо на музичні фестивалі, постійно випрошуємо треклісти з плеєрів шановних нами артистів, можемо годинами сидіти на кухні та ділитися музичними знахідками. Також мені доводиться слухати пісні артистів, з якими працюю, — я ж маю їх роздивитися, відчути. Музика говорить сама за себе, інакше вона марна. Не скажу, що я фанат усіх своїх артистів, але моя місія допомогти їм розкритися з їхнього сильного боку.
Зазвичай артисти довіряють мені, тому в моєму послужному списку практично немає тих, кому я написала б тільки одну пісню і потім ми б більше не співпрацювали. При цьому мені нічого не варто замінити у тексті треку фразою, яка ламає мого артиста. Я ж хочу, щоб пісня була ідеальною і припала йому до душі.
Чоловікам я пишу не рідше, ніж жінкам. У всіх у нас болить однаково, радіє також однаково, незалежно від статі та віку. Я дуже люблю писати чоловікам, особливо дорослим та зрілим: вигадуєш образ ідеального героя і мовить від нього через музику, вірші, мелодику. Це дуже цікаво. З віком — та сама історія. Якось мене попросили написати український текст для англомовної пісні Лариси Доліної. Я заспівала її батькові, і він розплакався. Сказав: «Як ти у 18 років можеш бути дорослою тіткою?» Текст, щоправда, так і не став у нагоді, пісня залишилася в англомовному варіанті. Але досвід був безцінний.
Я б ніколи не стала співати ті пісні, які пишу своїм артистам. Ось Майкл Корс, наприклад, не носить жіночі сукні, але шиє їх і це не викликає питань. З цієї ж причини я в піснях, написаних для інших людей, так само неорганічна, як Майкл Корс у жіночій сукні. Тому що це вигадані історії, засновані на довгих діалогах зі співаком,особисто його переживання. Я не відчуваю того, про що співає зріла Аніта Цой у моїй пісні. Але мені не заважає відсутність такого досвіду уявити все це у фарбах та відтворити.
Були й обернені випадки: хтось із артистів чув мою пісню, яку я виконую сама, дзвонив і пропонував за неї будь-які гроші. Якось мені загрожував продюсер одного великого каналу: «Нам потрібна ця пісня! Якщо не віддаси, потрапиш у наш блеклист!» Але я все одно не дала. Сказала: «Щоправда? А мені потрібна ваша донька та собака, віддайте!»
Єгор Солодовніков
Герой не зміг взяти участь у фотозйомці
Музика захопила мене років із шести. Тоді тато показав мені основні акорди на гітарі, а я намагався їх повторити. На звичайній гітарі у мене не виходило. Тоді батько купив восьмиструнну мандоліну і переробив її на шестиструнну. На ній я і вчився грати років зо два.
Першу пісню написав у 12 років. Ми з сім'єю поверталися з відпочинку на природі, я сидів на задньому сидінні «Жигулів» і бриняв на гітарі — тоді мені спала на думку мелодія. Після приїзду додому в мене вже була готова пісня із трьома куплетами. Це було задовго до того, як я почав грати у групі. Але в тому гурті ми грали і цю пісню теж.
Коли мені було шість років, я постійно слухав касету, з одного боку якої були записані The Beatles, а з іншого — ABBA. Під бітловський трек «Rock & Roll Music» я щоразу схоплювався і танцював. Як зараз пам'ятаю ці танці.
Я живу в селі, в дуже тихому місці, рідко їжджу в таксі, не так часто слухаю радіо, тому справді рідко чую пісні, які написав. І, мабуть, через це такі моменти особливо радісні. У машині музику не слухаю, у плеєрі теж дуже рідко. Взагалі намагаюся багато музики не слухати — тільки ту, яка дуже резонує зі мною. Алеза нашими артистами стежу, причому не лише за тими, з якими маю честь працювати, намагаюся взагалі за всіма. І чую дуже багато добрих пісень.
Я намагаюся займатись творчістю, писати пісні. Якщо якісь із них подобаються артистам і вони хочуть їх співати, я дуже щасливий. Не уявляю ситуації, коли міг би відмовити співаку. Буває, звісно, щось не виходить, не складається — це ж життя, не завжди все ідеальне, — але щоб мені довелося саме відмовити артистові, такого не пам'ятаю.
Коли пишу пісню, не можу її об'єктивно оцінити: хороша вона чи погана, знайде відгук у людей чи ні. Бувають треки, які стають по-справжньому рідними, їхнє посилання мені близьке, я вважаю його особисто своїм. Наприклад, моя власна пісня "Мода" - той випадок, коли все сталося природно, без роздумів. Я дійсно відчуваю це: бути щасливим модно, і потрібно намагатися бути щасливим, відчувати це щохвилини.
Звичайно, я читаю і чую слова подяки і від артистів, і від слухачів. Це невимовно приємно. У такі моменти відчуваєш, що музика справді об'єднує людей, робить їх щасливішими.