Балерина Юлія Махаліна «Тато переживав, що я стану продавцем огірків! » - МК Санкт-Петербург
Прима Маріїнки розповіла про виворот балетного життя.
Де б не з'явилася народна артистка Укаїни, прима-балерина Маріїнського театру Юлія Махаліна — вона незмінно приковує до себе увагу оточуючих. Її проводять захопленими поглядами. Ідеально пряма спина та царствена постава. У 1990-ті вона сяяла у провідних партіях на сцені Маріїнського театру. Але залишається примою навіть зараз, без пачки та корони на голові. Щоранку до 11 години вона поспішає до театру вже четвертий десяток років. Зараз вона у Маріїнці викладає – репетирує з кількома балеринами.
Народилася балериною
— Який ви були в дитинстві?
— Коли мені було два місяці, тільки-но мама включала музику, я починала крутити ручками. Мама злякалася, викликала лікаря додому. Під час вагітності вона мала багато переживань: може, вони відбилися на мені? Цілий консиліум зібрали: що з дитиною, чому вона так робить? Нарешті лікарка сказала: «Мамо, це у вас донька танцює!» Тепер я аналізую, які причини були мені стати балериною? Багато матерів ще в животі носять доньку та мріють: «Моя дівчинка — майбутня балерина. » А у моєї мами було одне завдання – щоб я була здорова. На першому році життя я перехворіла на три запалення легенів, мало не померла… У балетний гурток потрапила в три роки: почала кульгати, і лікарі порадили давати навантаження на ногу, інакше їй загрожував параліч. Хто взагалі візьме до гурту трирічну дитину? Але над моєю мамою, що плаче від безвиході, зглянулися, і мене прийняли, з умовою, що я буду тихо поводитися і нікому не заважатиму. У гуртку я, трирічна, бігала за шести-семирічними дітьми. Намагалася наслідувати їх. Педагог після занять сказала моїй мамі:"Ваша донька народилася балериною". Слова її виявилися доленосними, то я потрапила в балет.
— Не кожну дівчинку, що танцює в гуртку, приймають у хореографічне училище.
— Мої батьки не хворіли на балет. Вони прості люди: тато інженер, мама бухгалтер. Але у нашій родині всі, до шостого коліна, грали на роялі. Вдома інструмент досі стоїть. Коли я вже навчалася на балерину, педагог з роялю говорила моїй мамі: «Невідомо, чи вийде з Юлі балерина, але піаністка вона буде першокласною — я вам гарантую». При вступі до хореографічного училища моє прізвище мільйон разів перекреслили: був великий конкурс, одночасно зі мною вступали діти професорів… Я сподобалася художньому керівнику училища Костянтину Михайловичу Сергєєву. Насмішила всю приймальну комісію — наполегливо не хотіла повертатись до них спиною. Я була гарненька дівчинка: великі очі, маленький носик, чубчик на повний лоб. Почула з вуст Сергєєва: «Такого героя з диснеївського мультфільму ми не можемо не прийняти!» А в перший же день, коли на уроці нас знову поставили в першу позицію, я була здивована: «А коли танці будуть?!»
«Махаліна захворіла. Ура! »
— І коли з'явився танець?
«Як це нічого не відчуваю?!»
— Маріїнський театр привітно відчинив перед вами свої двері?
— Художній керівник Маріїнки Олег Михайлович Виноградов, який був присутнім на випускному іспиті, мене помітив і прийняв до театру. Першого дня роботи стою біля дошки розкладу, репетиції вивчаю. Поставили нас із Веронікою Івановою у кордебалет у «Шопеніану». Виглядає зі свого кабінету Олег Михайлович: «Дивись, Махаліно, якщо видужаєш — відразу в міманс переведу!» А я йому: «Олеге Михайловичу, давайте відразу в міманс! Не проблема!"Він сторопів: з ним взагалі ніхто так не розмовляв... Але через три місяці я вже танцювала Одетту в «Лебединому озері». Олег Михайлович побачив, що я така смілива, здатна та зухвала, вирішив: треба вирощувати балерину! У свій клас солістів мене взяла Ольга Мойсеєва, і почалася серйозна робота: виходило, що я весь час у залі — зранку урок і репетиція з кордебалетом до третьої години дня, потім з Ольгою Миколаївною дві години, а ввечері — вистава. І так тривало п'ять років: поряд із сольними та провідними партіями я танцювала в кордебалеті. Завдяки цьому обточилася постать і виросла майстерність.
— Як витримували таке навантаження? Що вам давало сили?
— Просто треба працювати чесно. І має бути чітка мета. Причому не коли ти до театру прийшов, а ще у школі. Я розуміла, що хочу великої, серйозної дороги. У нас удома завжди були гарні книги. А моя найулюбленіша — «Досліди» Монтеня. Я прочитала її у 13 років. Монтень мені мізки змінив зовсім. Мені подобалася філософія. Моя мама хворіла, тато дуже строгий, і я мала шукати шлях — за щось чіплятися. І вчепилася за Монтеня. У 14–15 років прочитала Бальзака, «Батько Горіо» мене просто довів до сліз.
— Мабуть, читання серйозної літератури допомагало передати емоції героїнь зі сцени, хоч ви самі їх і не переживали?
— Пам'ятаю, Ольга Миколаївна готувала зі мною партію Нікії у «Баядерці». Я почула, як вона сказала піаністці: «Не уявляю, як вона це танцюватиме. Нічого не відчуває! Мені було 19 років. Я образилася і подумала: "Як це нічого не відчуваю?!" Страждань, мабуть, мало було у моїй зовнішності. Але, як не дивно, вона підійшла до мене після вистави, зворушена до сліз, і сказала: «Так, ти мене здивувала».
Віник замість букета
— А чим вас дивуютьваші учениці?
- Відсутністю сміливості. Нинішні артисти все чогось побоюються. Бояться помилитися. Бути неугодними. Ми не боялися. Вірили своєму педагогові. Якось я дозволила собі таку фразу педагогові: «Ольга Миколаївна, нам скажуть, що ми тут не ті руки зробили». Реакція була блискавичною: «Що?! Може, тоді ти підеш працювати до того, хто все правильно тобі скаже? Їй навіть заперечити не можна було. Плакати, скаржитися теж не можна. Вона сама вирішувала, коли тобі зупинитись: пальці в кров стерті, а ти продовжуєш репетирувати. Як без сміливості вирости? Скрізь постелити соломки, щоб не впасти, чи що? Професія артиста балету складна тим, що ти щоразу, виходячи на сцену, маєш доводити, що можеш і гідний. Не треба боятися ризикувати. Навіть шалена ідея іноді призводить до грандіозного результату. Якщо цього стану немає, не зможеш впливати на публіку, бути цікавим їй взагалі не раджу йти в балет. Два роки викладаю в Академії українського балету імені О. Я. Ваганової. Мене вмовив спробувати її ректор Микола Максимович Цискарідзе: запропонував репетирувати з іноземними студентами. Зізнаюся, дуже втомлююся: у мене ще немає досвіду. Я не можу правильно розподілити своє навантаження, тому що це діти. 16 людей. Їм треба багато разів і щодня все пояснювати. Їх треба переконати, що в них вийде. Їх треба зрозуміти. До кожного знайти свій підхід. Якщо хочеш досягти від дітей максимуму результату, треба просто жити у школі. У театрі маю індивідуальну роботу з однією або двома балеринами. Це величезна праця навчити танцювати. При цьому педагог має виглядати красивим та вражати, бути енергійним, щоб учневі хотілося працювати з ним. Мій педагог у Маріїнському театрі, Ольга Мойсеєва, щодня була різною, вона не лише щоднязмінювала одяг, вона змінювала навіть колір волосся! Приголомшлива жінка! Заражала силою творчості, революційним підходом, сучасно мислила.
— Чи завжди у вас були овації та захоплення публіки? Чи стикалися ви з проявом до себе негативу?
— У 19 років із Андрісом Лієпою ми танцювали на сцені Маріїнського театру «Лебедине озеро». Йшла зйомка ЮНЕСКО — на весь світ трансляція. А мені щось кинули під час танцю, загорнуте як букет. Я докрутила фуете, а потім підняла щось, що виявилося віником! Я зробила жест — надіслала повітряний поцілунок у той бік, звідки кинули, і урочисто втекла за лаштунки. Потім зі мною сталася істерика. Я не хотіла виходити на уклін, але Андріс, увесь блідий, сказав мені: «Глядач не винен. Потрібно продовжувати». Віник був обв'язаний стрічкою з написаними на ній страшними словами. Після вистави за лаштунки прийшов композитор Андрій Петров і заспокоював: «Дівчинко, ви маєте радіти! У цьому театрі віник кидали лише Петру Іллічу Чайковському. Але тоді сльози застилали мені очі. Я після вистави мамі сказала, що більше ніколи не вийду на сцену – таке я мав потрясіння.
— Цього року виповнюється тридцять років, як ви прийшли до Маріїнського театру. А піти з нього ніколи не виникало бажання?
— Був момент: я вирішила, що треба втекти. Зібрала валізу і викотилася з нею з театру. Але тато того ж дня вправив мені мізки: «Любко, і куди ти пішла? Ти кого цим хотіла покарати? Ти ризикуєш залишитись просто ніде. Подивися на ситуацію по-іншому та почни все спочатку. Поки не пізно, раджу тобі повернутись назад». Дякувати Богу, мою заяву ніхто не підписав — її не встигли навіть прочитати. Я зрозуміла, що маю передати свій досвід. Бути балериною та стати педагогом — це зовсім різні історії. Не кожен здатнийперейти з однієї форми до іншої. Забути, що як прима-балерина мала найпочесніші місця та увагу. Раніше думала: який приголомшливий стан, коли тебе похвалять, що ти станцювала добре! Ні! Ні з чим не зрівняється похвала твоєму учневі!
Проект реалізовано коштом гранту Санкт-Петербурга.