Богиня - Журнал «Сеанс»
Юрій Гладильников
Олексій Вчитель
Ренату підвело те, що у першому своєму дебютному фільмі вона взялася відразу за все: написала сценарій, зіграла головну роль, була режисером та продюсером. Мені здається, ось ця багатоликощі трохи завадила фільму. І все ж таки картину я дивився, як мінімум, з інтересом.
Валентин Чорних
Віктор Матізен
Литвинова вперше набула триєдності (акторки, сценариста та режисера) і тут же зафіксувала це досягнення, помістивши слово «богиня» у назву свого твору. Про кохання в ньому говорять через кожне зітхання, але це нічого не означає: пишеться лібідо, а мається на увазі мортідо, нелюбов (як у фільмі Рубінчика за сценарієм Литвиновою) та нарцисизм. Персонажі фільму діляться не на живих та мертвих, а на живих та неживих мерців, майже як у Джорджа Ромеро. Тому й «немає смерті для мене» — адже її немає тільки для тих, хто мертвий, вічно живий або божественний. Взагалі кажучи, маніфестація інстинкту смерті — фірмова риса петербурзького мистецтва, але пітерське смертолюбство похмуре і монохромне, тоді як литвинівське приправлене московською вапою. Потрібно визнати, що це дуже незвичайне і тому цікаве звуковидовище.
Роман Волобуєв
Найгірше знятий і погано змонтований шедевр, який мені доводилося бачити. Свою любов до неї зовсім не хочеться (та й не надто виходить) аргументувати, але є серйозне бажання заявити, що ті, кому «Богиня» не подобається, ні чорта не розуміють у кінематографічному мистецтві.
Тимур Кібіров
З перших кадрів цього фільму я, приголомшений, вигукував про себе: «Не може бути!» І досі, згадуючи це дивовижне видовище, я не можу сказати нічого, крім «Неможе бути!" Ну правда ж важко і страшно повірити, що здичавіло зайшло так далеко і що це жалюгідне, неосвічене, претензійне і безпорадне кривляння хтось здатний сприймати всерйоз. Ні-ні, не може цього бути!
Антон Мазуров
Лідія Маслова
Потрібно зусилля над собою, щоб не полюбити цю картину, таку ж вразливу та дратівливу своєю красою, як сама Рената Литвинова. Простіше здатися відразу і визнати, що відмовляєшся розглядати її об'єктивно, чіпляючись до сумбурності думки, збоїв ритму, химерності образів.
Марія Кувшинова
Фільм, абсолютно ковалентний глянцевим журналам, винесеним на афішу як спонсори. І нема чого до цього визначення додати.
Євгенія Леонова
Витримуючи себе в єдиному стилі від коріння волосся до кінчиків туфель, Литвинова зробила фільм, над яким ніби працювали різні люди — іронічний кінематографіст і амбітна, не дуже розумна, сприйнятлива до чужої творчості фіфа. Епізоди, де слідчий Фаїна демонструє інтуїцію, цікаві. Є чарівні мізансцени, наприклад, коли Фаїна допитує Суханова, а той ховається за її сутулою спиною. Але ігри з тим і цим світом, символіка, спроби задіяти міф про Орфея (він же за Еврідіку), що так і не оформилися в самостійну трагедію, врізи a ля Муратова — перетворюють стрічку на занудство, пробачливе хіба що молодцю, який, дмухаючи на цілий світло, відчуває екстаз від фантазій про смерть…
І чому стильних успішних жінок так притягує вміст смітників? Є в цьому щось від допитливості консьєржок.
Андрій Плахов
Багато пов'язує Фаїну та її мати-привид у червоній сукні з Офелією з фільму «Три історії». Муратова - хрещена матиЛитвинової, і між ними витає психоаналітичний мотив: адже й чоловіки-кінематографісти метафорично розправлялися із примарами своїх «батьків» — із Ейзенштейном чи Годаром. З одного боку, "Богиня" - досить радикальний експеримент для клану "розуміють". З іншого боку, відчувається, що Литвинова не розлучилася зі спокусою стати народною героїнею: недарма вона вибирає для своїх екранних втілень професії стюардеси, міліціонера, а своїм ідеалом оголошує Мордюкову, яка не змогла знятися у «Богині» лише через хворобу. Так що фільм ще й спроба довести, що еліта та маси в принципі готові молитися одним і тим же богам.
Тетяна Толста
Якби цей фільм тривав годин п'ять, шість — я все дивилася б і дивилася, як заворожена. Якби він обірвався на середині — та хоч десь — я б спокійно пішла у своїх справах. Це ось Рената Литвинова тче таке шовкове павутиння без початку і кінця, майже без сюжету. Там до кінця сюжет якийсь з'являється, але без нього також дуже добре. Рената просто малює пальцями на воді, а на воду і вогонь, як кажуть, можна дивитися нескінченно: немає причин перестати дивитися. Хтось такого водяного шовку не виносить; розумію і сперечатися не буду. Бувають такі чудові запахи — ароматичне мило, наприклад — які хочеться без кінця нюхати, а заберуть у тебе його — і добре; це ж не наркотик. Це якийсь інший світ.
Станіслав Зельвенський
Фільм Литвинової кожним кадром суперечить смаку, почуттю міри, якимось елементарним правилам, нарешті, і під час справи викликає немислиме роздратування — при цьому досягає ефекту досконалого катарсису. Я не можу раціонально пояснити цей феномен.
Дмитро Биков
"Богиня" - зовсім дитяче кіно, що проливає світло насправжню натуру Ренати Литвинової. Дитинство схильна до ірраціональних страхів — може, тому, що воно якось ближче до смерті, за спостереженням Мандельштама; вже пов'язано з долюдським існуванням, з привидами, страшними казками, підземними хтонічними сутностями ... Дитина всім наслідує і не може адекватно самовиражатися, бавиться смішними прізвиськами, не дбає про складність оповідань, любить відокремлені куточки на кшталт старих мостів або парків, порається з ним. Дитина не може подбати про себе і болісно зациклена на складних стосунках з батьками. Егоцентричний. Милується собою. При спробі створити витвір мистецтва малює чоловічка на кривих ногах, з ручками-грабельками, з величезними очима та принцесиною короною.
Олена Плахова
У «Богині» потайлива Рената Литвинова розповіла про себе більше, ніж у книзі критика Олексія Васильєва, яка вийшла услід за фільмом. У ній героїня, зведена класичним завойовником на п'єдестал, ухиляється від надмірних докучань розповісти про «особисте». У кіно вона це робить за власним бажанням. У сухому залишку — спроба самоекзорцизму, що вдалася.
Юрій Богомолов
Ця історія не має логічного завершення, а є мораль: як страшно і безглуздо жити людині, коли вона втрачає найдорожчу, найулюбленішу істоту. Богиня поринає в саму себе. Своя душа — такі самі потемки, як і чужа. Це такий задзеркальний лабіринт, в якому вона блукає разом з нами — глядачами.
Богиня, як Снігуронька, спочатку нікого не любить, а полюбивши одразу всіх, розпадається, розщеплюється на кілька дзеркальних відображень — ніби виглядає в трюмо чи ще якийсь дзеркальний багатогранник.
А потім із заекрання проступають особи численних персонажів фільму, яківимовляють, за богинею Фаїною, одне слово різні лади: «Кохання». Солодко від цього не стає. Кохання у фільмі від цього не додається. Режисерський дебют модної сценаристки та артистки не виглядає дебютом, тобто початком. «Богиню» дивишся як продовження чогось уже відомого і навіть набридлого. Неважко здогадатися, що початком були фільми Кіри Муратової, для якої вона писала, яка грала. Продовженням були робота на телебаченні, де вона займалася тим, що в нічному ефірі прикладала до себе капелюшки, ганчірочки та біжутерію, в театрі, де вона зіграла Раневську, нарешті, забійна пародія Максима Галкіна з рефреном «Як страшно жити».
Втім, це тільки здається, що твориця міфу про себе ризикнула його зруйнувати: вона лише ускладнила його інтер'єри. Можливо, вона вирішила: досить бути іграшкою та інструментом у чужих руках, хоч би талановитих. Досить бути приживалкою в чужих будинках, хай і гостинних. Вона тепер сама собі режисерка. І вона відбудувала свій власний замок-фільм, який все життя буде заселяти своїми нескінченними двійниками. І всі вони повторюватимуть: «Як страшно жити…»
Олексій Медведєв
Це взагалі не фільм, а якийсь бонус-трек, що затягнувся, для шанувальників Литвинової. Але якщо ви належите до останніх (а особисто я ставлюся), ви ще й не то вибачте їй за одну інтонацію, з якою вона вимовляє фразу: «Дівчина, я з міліції».
Кохання Аркус
Набір закидів нехитрий: навіщо вона єдина у трьох особах (можла б обмежитися сценарієм та роллю); навіщо схожа на Муратову (а при тому не така велика); навіщо така впевнена, що її внутрішній світ цікавий людству, який має проблеми і серйозніший? Не поділяю жодного. Рената Литвинова з блискомпродемонструвала, що вона саме Автор, і лише у її власному режисерському виконанні ці діалоги, водночас і дивні, і магнітофонно-точні, звучать адекватно; а вигаданий нею світ лише вона сама може обжити, населити, зобразити і озвучити так, щоб він, божевільний, дихав, був живим і невигаданим. Речі очевидні: жорсткі режисерські рішення, снайперський підбір акторів, чудові роботи Віктора Сухорукова, Максима Суханова, Костянтина Хабенського (вперше дорівнює собі на екрані), Ксенії Качаліній. Що ж до Муратової, Персонаж та Автор — і різні, і в чомусь подібні речі. Якщо Кірі Георгіївні в якийсь момент знадобився і сподобався світ Ренати і вона взяла його (адаптувавши по-своєму) складовою у свій світ, це зовсім не означає, що Ренаті після цього гостування від власного світу треба було відмовлятися. Непримиренним критикам «Богіні» хочеться також нагадати, що кіно — не лише проза, а й поезія. А поезія складається не лише з Пушкіна та Маяковського. У ній також є Михайло Кузмін, Інокентій Анненський, Владислав Ходасевич, Георгій Іванов.
Зара Абдуллаєва
Широкий цей персонаж, ніякий Толстоєвський його не звузить.