Бурштинова кімната
Бурштинова кімната.
Особливе місце у мистецтві займає знаменита Янтарна кімната. Це шедевр бурштинової мозаїки, яка була до війни в Катерининському палаці-музеї під Санкт-Петербургом.
Бурштинова кімната на протязі майже трьох століть є своєрідним символом російсько-німецьких відносин. Вона спочатку створювалася у Пукраїнсії, потім була подарована Укаїни, потім викрадена нацистами у Велику Вітчизняну війну, відроджена українськими майстрами.
Офіційне відкриття відродженої бурштинової кімнати відбулося 31 травня 2003 року, в останній день основних урочистостей на честь 300-річчя Петербурга. Цього дня до Катерининського палацу прибули Президент України Володимир Путін та канцлер Німеччини Герхард Шредер, а також усі учасники Європейського саміту, який зібрався в ювілейному Петербурзі.
Висота Янтарної кімнати – 7, 8 метра, площа підлоги – 100 кв. метрів, облицювання трьох стін бурштином – 86 кв. метрів.
Реставрація Янтарної кімнати тривала 23 роки і на неї витрачено:
- 11, 35 млн. доларів, у тому числі 7,85 млн. із бюджету України та 3,5 млн. із коштів німецької фірми «РургазАГ».
- 6 тонн бурштину, у тому числі відходи, які становили 80%.
- Для відновлення бурштинової кімнати використовувався камінь із Калінінградського родовища, що налічує 95% світових запасів бурштину.
- Найбільший самородок, використаний у роботі, важив один кілограм. Його купили у московського колекціонера за тисячу доларів.
Бурштинова кімната.
Єкатерининський палац. Бурштинова кімната.
Вид на одну зі стін.
Канделябри в рамках між амурами.
Бурштинова кімната. Фрагмент.
Фрагмент бурштинової кімнати.
Фрагмент інтер'єру Янтарної кімнати Катерининського палацу.
Фрагмент декору бурштинової кімнати.
На фото, звісно, реконструкція, оскільки Укаїни Німеччиною було передано лише фрагменти Янтарної кімнати.
Бурштинову кімнату називають восьмим дивом світу.
Це справді дуже неабияка річ, гідна захоплення. Але свій нинішній вигляд вона набула після численних змін та архітектурних вишукувань, виконаних українськими майстрами під керівництвом архітектора Варфоломія Растреллі.
Фрідріх Вільгельм I сплавив янтарний кабінет Петру Першому, бо той його просто втомив. Ця смола, що скам'яніла, дуже примхлива річ, її можуть пошкодити прямі промені світла або температура трохи вище звичайної. Бурштинові вироби дуже тендітні, один незграбний рух – і немає статуетки чи скриньки, над якою довго корпів якийсь німецький майстер. Зміст кабінету влітало Фрідріху в копієчку, тому при першій нагоді він його позбувся, передавши його своєму названому братові «херру Пітеру».
Петро I планував встановити Янтарний кабінет у Кунсткамері, але з встиг. Його наступниця, дочка Єлизавета, вирішила використати Янтарний кабінет для оздоблення одного із покоїв Зимового палацу - своєї офіційної резиденції.
Тоді кабінет виглядав дуже скромно, до того ж частина деталей виявилася втраченою. 22 панелі, включаючи деталі верхнього, нижнього та цокольного ярусу, не могли покрити весь простір стін. Відсутні фрагменти обер-архітектор Варфоломій Растреллі заповнив дзеркальними пілястрами (вузькі смужки скла на повну висоту), з розкішними золоченими рамами з рослинним орнаментом, і панно з розписом «підБурштин".
1745 року пукраїнський король подарував Єлизаветі Петрівні четверту раму янтарного кабінету, зроблену за проектом архітектора Рейху, з числа втрачених елементів. З 1746 року кімната стала місцем для офіційних прийомів. Але через дев'ять років імператриця наказала перенести Янтарну кімнату до Великого палацу Царського Села.
Зал Катерининського палацу, де передбачалося встановити Янтарну кімнату, був вищим, та й за площею перевищував зал Зимового палацу, тому робота мала непросту.
Виходом із положення стало збільшення кількості пілястр, розміщених попарно біля кожної панелі із золоченими світильниками в центрі кожної пілястри. Верх і низ пілястр прикрашений рослинним орнаментом, верхній орнамент плавно переходив у витончені дівочі голівки. Верхній ярус був заповнений, зважаючи на брак часу, живописом «під бурштин», згодом заміненим золоченим різьбленням по дереву у вигляді Амурів, що підтримують вази та утворюють рами, в центрі яких були поміщені золочені канделябри.
У центрі чотирьох найбільших бурштинових панелей у прекрасних, бурштинових рамах, були встановлені мозаїчні картини. Рами, виготовлені з темнішого за тоном бурштину, чітко виділялися на загальному тлі.
Композицію зали завершили двома величезними дзеркалами в позолочених рамах на всю висоту стін, що опинилися між вікнами кімнати. Завдяки розмаїттю світла та дзеркал, бурштин поставав перед гостями палацу у найкращому світлі, зачаровуючи змішуванням фарб.
Червоні, майже червоні відтінки, мов у мозаїці, зливалися з помаранчевими та світло-жовтими квітами. Темніші кольори утворювали на світлому тлі різні візерунки, серед яких особливо часто зустрічалися вензелі. Золото, щедрою рукою розсіяне по стінах, доповнювало теплу палітру кольорів.
Останнім штрихом у оздобленні Янтарної кімнати став художній паркет, покладений складним малюнком із дорогоцінних порід дерева – горіха, клена, сандалового дерева.
Свій остаточний вигляд Янтарна кімната набула лише 1770 року, коли згідно з волею Катерини II, в оздоблення кімнати було внесено деякі зміни. Реставрація кабінету надалі проводилася п'ять разів. Всерйоз взятися за кімнату мали намір у 1941 році.
У світі існувало чимало великих предметів із бурштину, що становили менш відомі Кенігсберзьку та Берлінську колекцію.
Подібні колекції є в Арабських Еміратах та Китаї. Польський майстер Мирта Люціан також створив значні шедеври, порівняні за рівнем з бурштиновим кабінетом Фрідріха Пукраїнського.
Матеріал підготовлений на основі інформації відкритих джерел: