Читати книгу Комп’ютерра PDA, автор Комп’ютерра онлайн сторінка 10 на сайті
ЗМІСТ.
ЗМІСТ
Як Athlon II, так і Phenom II доступні у дво-, три- та чотириядерному виконанні (X2, X3, X4), а "феноми" – також у шестиядерному. Випускаються також модифікації Black Edition, що відрізняються від стандартних розблокованим множником, що спрощує розгін.
На жаль, більша частина нових чіпів AMD знову поступаються термопакету аналогічним за характеристиками моделям Intel, що означає велику вимогливість до систем охолодження і підвищене енергоспоживання. Для багатоядерних Phenom II типовий TDP – 80, 95 чи 125 Вт. Продаються спеціальні економічні (65 Вт) модифікації з буквою "e" після індексу моделі, але вони помітно повільніші за "звичайні" варіанти, а коштують дорожче.
Процесори Athlon II X2 є "справжні" двоядерні чіпи, а не чотириядерники з двома неробочими ядрами, як Phenom II X2. А ось Athlon II X3 – це Athlon II X4 з одним нефункціональним ядром. Усі Athlon II випускаються за 45-нанометровою технологією.
Phenom II відчувають сильну конкуренцію з боку Core i3 та i5, але вони, безумовно, виграють за вартістю порівнянної за характеристиками системи. Як і в Athlon II, кожне ядро "фенома" має 128 Кбайт кеш-пам'яті L1 і 512 Кбайт кеш-пам'яті L2. При цьому в Phenom II передбачено ще й кеш-пам'ять третього рівня, загальну для всіх ядер. Майже у всіх "феномах" - і двох-, і трьох-, і чотирьох- і шестиядерних - 6 Мбайт кешу L3, за винятком трьох молодших моделей X4 з індексами 805, 810 і 820, у яких всього 4 Мбайта L3.
У другій частині статті ми познайомимо вас з короткою довідковою інформацією про основні технічні характеристики всіх процесорів AMD Athlon II і Phenom II, що випускаються в даний час, і з орієнтовними роздрібними цінами на них в українськихмагазинів. А насамкінець ми поговоримо про найцікавіші на наш погляд моделі, на які варто звернути особливу увагу при виборі.
Як роблять стереофільми
Автор: Юрій Ільїн
Опубліковано 05 травня 2010 року
Стереокіно - дуже літнє явище. Перші досліди у цій галузі проводилися ще наприкінці ХІХ століття. Британський першопрохідник кінематографа Вільям Фріз-Грін намагався запатентувати метод зйомки та демонстрації стереофільмів, при якому два окремі зображення проектуються на екран поруч один з одним. Глядач зі стереоскопом бачить на екрані лише одне зображення, проте об'ємне.
Сучасні системи демонстрації стереофільмів не дуже змінилися з часів Фріз-Гріна. Для створення стереозображення, як і раніше, експлуатується бінокулярність людського зору. Щоб з'явилася ілюзія об'ємності, зображення, які бачать праве та ліве око, повинні трохи відрізнятись один від одного.
Хоча принципи, що лежать в основі стереокінематографа, дуже старі, знадобилося понад сто років прогресу, щоб з дорогого екзотичного атракціону він почав перетворюватися на мейнстрім - як з погляду глядачів, так і з погляду кіноіндустрії. Втім, поки лише почав - і він має ще довгий шлях. З одного боку, стерео вимагає нових художніх прийомів. З іншого - технології знаходяться на такій ранній стадії розвитку, що про промислові стандарти поки що й не йдеться.
Питання викликають навіть прозаїчні деталі. Яка потужність проектора потрібна для кінотеатру певних розмірів? Скільки проекторів ставити один чи два? Якого розміру має бути екран? Який коефіцієнт відбиття? Це, насправді, дуже важливо, адже під різні екрани та різні методи демонстрації необхідно готувати спеціальні копії.стереофільму.
Втім, у тому, що відповіді знайдуться швидко, немає жодних сумнівів. Прокатники схопилися за стерео, як за рятівну соломинку. Конкуренція з домашніми кінотеатрами стає дедалі гострішою, і якщо звичайні фільми зовсім непогано виглядають на екрані гарного телевізора, повноцінне стерео поки що можна знайти тільки у справжньому кінотеатрі, та й то не у всякому. Безпрецедентний успіх "Аватара" довів, що є реальна можливість зробити стереокінематограф вельми прибутковим бізнесом.
Злети і падіння
У шістдесяті роки з'явилися технології Space-Vision 3-D Арка Оболера і Stereovision, що дозволяють друкувати окремі "половинки" стереокадрів на одній і тій самій стандартній плівці - або один під одним, або поруч один з одним (у сплющеному вигляді). Щоб дивитися стереофільм у такому форматі, були потрібні спеціальні проектори та поляризаційні стереоокуляри. Картинка виходила, як правило, досить тьмяною, але принаймні без розсинхронізації.
Цікаво, що стерео завжди користувалося особливою популярністю у виробників жахів та порнографії (а іноді - і комбінації цих жанрів, як у випадку з "Плоттю для Франкенштейна" Енді Уорхолла та Пола Мориссі). Ще у п'ятдесяті роки у стереоформаті випускали насамперед трилери та фільми жахів – мабуть, для кращого ефекту. З іншого боку, в 1953 The Walt Disney Studios вперше успішно взяли бастіон стереопоказу (їх стереомультфільм "Мелодія" супроводжував перший в історії стереоскопічний вестерн "Форт Тай", випущений Columbia Pictures).
З появою IMAX у вісімдесяті роки та IMAX 3D у дев'яності роки якість стереозображення вийшла на новий рівень: по-перше, при зйомках та відтворенні почали враховуватися математичні аспекти, так що геометріяв стерео стала сприйматися адекватно, і викликати ні головного болю, ні напруги зору. Крім того, формат IMAX забезпечив дуже широке поле зору, що для стереопоказу відіграє важливу роль. З дев'яностих років почалося активне поширення цифрового кінематографа, і, природно, пішло зближення "цифри" та стерео.
Поки що це найпопулярніша технологія показу цифрового 3D, тим більше, що вона є найдешевшою в експлуатації. Інша справа, що при поляризації все одно картинка виходить досить темною, а срібні екрани відомі ще й вузькоспрямованим полем відображення, внаслідок чого на бічних місцях в кінотеатрі може бути дуже погано видно.
Популярних методів демонстрації стереоскопічних фільмів всього три – анагліфічний,