Читати онлайн 100 знаменитих американців автора Таболкін Дмитро - RuLit - Сторінка 50
Незважаючи на світову популярність, Джордж Гершвін страждав від думки, що не отримав повноцінної музичної освіти. У зеніті своєї слави він продовжував брати по три уроки музики на тиждень, по півтори години кожен.
У 1928 р. композитор побував у Європі, де спілкувався з великими музикантами, зокрема з великим Морісом Равелем, який гідно оцінив оригінальний дар Гершвіна.
Розповідають, що Гершвін попросив Равеля, щоб той позаймався теорією музики.
- Я, звичайно, можу дати вам кілька уроків, але скажіть відверто, навіщо?
– Не можу пояснити, – наполягав Гершвін.
- А дозвольте просити, скільки ви заробляєте?
– Сто тисяч на рік, – зніяковіло відповів Гершвін.
- Чудово! - вигукнув Равель. – Тоді я маю навчатися у вас. Скільки візьмете за урок, за знайомством?
Композитори засміялися. Равель тим часом додав:
- Право, навіщо ставати другим Равелем, будучи першим Гершвіном.
Того ж року з'являється новий твір композитора – оркестрова сюїта «Американець у Парижі». У яскравих музичних образах сюїти перед слухачем з'являються картини паризького життя, побаченого очима приїжджого. Джордж Гершвін повертається на батьківщину і починається його плідна співпраця з Голлівудом. Він пише музику для багатьох кінофільмів, його пісні, написані до хітів довоєнного Голлівуду, популярні й досі. Популярність Гершвіна зростає. Щороку в Нью-Йорку влаштовуються концерти, що складаються з його творів, на яких він виступає як диригент.
Незважаючи на те, що композитор писав мелодії, під які танцювала вся Америка, він ніколи не танцював. Жив дуже скромно, все життя залишався неодруженим. Чи не курив і практично не вживав спиртного, а працював такбагато, що часом страждав від нервового виснаження.
Твір розповідає про кохання безногого каліки Порги до молодої негритянки Бесс, яка не змогла оцінити силу та чистоту почуття героя та віддала перевагу йому вульгарному торговцю наркотиками. Відносини головних героїв показані психологічно правдиво та напрочуд делікатно. Так само проникливо змальовані другорядні персонажі. Музична мова опери гнучка, багата і різноманітна. Особливу роль грає речитатив, максимально наближений до вокальної джазової імпровізації. Незважаючи на величезне значення ліричних епізодів, дія розвивається стрімко, і увага слухача не слабшає до останнього звуку.