Читати онлайн Сценарна майстерність автора Фрумкін Григорій Мойсейович - RuLit - Сторінка 21
З іншого боку, якщо закадровий текст написано заздалегідь, зображення часто доводиться монтувати під текст. У цьому випадку фільм «забалтується» і багато чого. втрачає і як монтаж, і в музичному оформленні, і в самому слові. Адже на екрані в кожен момент відбувається певна дія, яка сама по собі повинна захоплювати глядача, і слово, що звучить з екрану, лише розширює уявлення глядача про сенс дії, що відбувається. Тому першість зображення стосовно тексту дозволяє слову з найбільшою силою впливати на глядача.
Варто, напевно, гарненько задуматися, починаючи роботу над сценарієм, над цим парадоксом кіношної та телевізійної практики: першість зображення по відношенню до тексту дозволяє слову з найбільшою силою впливати на глядача.
Правильно написаний закадровий текст містить у собі якесь, часом несподіваневідкриття,щось таке, про що глядач не знає, або не здогадується, або не встигає здогадатися, дивлячись на екран.
Треба сказати, що працювати за такою технологічною схемою набагато складніше, ніж писати закадровий текст наперед. Для багатьох сценаристів виявляється майже неможливим умістити те, що для них важливо сказати, в рамках обмеженого хронометражу. Найчастіше літературний сценарій пише одна людина, а для написання закадрового тексту запрошують іншого. Є навіть така професія у кіно та на телебаченні: текстовик. Журналіст, літератор, який сам взагалі не пише сценаріїв (або в якомусь конкретному випадку не пише), зате чудово складає і «укладає» закадрові тексти.
Але при цьому поки що існують обидві форми літературних сценаріїв телевізійних передач і телефільмів. Як виглядає, наприклад, сценарій, у якому прописаний заздалегідь закадровий текст?Зазвичай такий закадровий текст виділяється у сценарії шрифтом. Ось уривок зі сценарію Даля Орлова про Лева Толстого «Світ дивиться на нього».
— Весь світ, уся земля, писав Максим Горький, дивиться на нього: з Китаю, Індії, Америки — звідусіль до нього простягнуті живі, трепетні нитки, душа його — для всіх і — назавжди!
— Для всіх і назавжди! Назавжди!
Нам покажуть чорний шкіряний диван, що стоїть нині в кабінеті Толстого в Ясній Поляні.
— Сто п'ятдесят років тому на цьому дивані дружина графа Миколи Ілліча Толстого, підполковника павлоградського гусарського полку, Марія Миколаївна Волконська, народила четверту дитину. Левушку».
Ну і таке інше. Я не говоритиму тут про переваги чи недоліки цього сценарію. Моє завдання показати читачеві сам прийом, за допомогою якого в тканину літературного сценарію включають закадровий текст.
Інший приклад: уривок із літературного сценарію телефільму, закадровий текст до якого було написано після того, як фільм змонтували. Сценарій В. Нікіткіна «Чому сніг білий».
«. Звичайний ранній ранок.
Стовпами піднімаються з труб дими і стоять у безвітря над дахами, над чіткими контурами телевізійних антен.
Крізь мукання корів у дерев'яних важких хлівах, крізь по-ранковому хрипкий півнячий крик, і гавкіт собак, і неясний гомін прокинутого села все виразніше і виразніше, все чутніше і чутніше від скрипу кроків — хрускіт кроків>
І стежкою на наїжджену головну дорогу з одного, іншого, третього будинку виходять школярі».
Але, за моїми спостереженнями, це рідко виходить добре, хоча, повторюю, немає правил без винятків.
. Незалежно від того, коли ви напишете закадровий текст - до зйомок або післямонтажу — проблема полягає в тому, що слід писати в цьому самому тексті.
Основне правило, звичайно, - в ньому не повинно описуватися те, що глядач бачить на екрані. Це аксіома. Скажімо, якщо на екрані солдати йдуть строєм, не треба повідомляти глядачеві «ось йдуть солдати». І це видно. Але можливі випадки, коли аксіома перестає бути аксіомою. Якщо солдати на екрані одягнені в якусь незнайому, незвичайну форму, а з попередніх кадрів глядач нічого не дізнався про цю форму, то виникає необхідність пояснити йому, чому солдати так одягнені: «От нова форма такого роду військ» або «Війська» (такої держави) направляються на навчання».
Подібна ситуація дуже часто виникає у науково-популярних та навчальних передачах та фільмах. Наприклад, на екрані ми бачимо вчених, які «чарують» біля якоїсь установки, про яку не маємо жодного уявлення. Напевно, слід пояснити глядачеві, що це за встановлення та чим зайняті вчені.
Взагалі, закадровий текст (і літературний сценарій) науково-популярної чи навчальної передачі та телефільму має свою, відмінну від передач та фільмів усіх інших видів та жанрів специфіку, як, втім, і багато спільних властивостей із ними. Ця специфіка полягає в необхідності доступно, просто і образно викладати речі дуже складні, в їхній справжній суті зрозумілі лише висококваліфікованим фахівцям у цій галузі.