Чума на вашу класику! Новосибірськ
У Новосибірську пройшли гастролі знаменитого московського театру «Ермітаж»
Активно гастролюючий світом театр «Ермітаж» за Урал виїхав вперше. Художній керівник «Ермітажу» Михайло Левітін був запрошений до Новосибірська, щоб брати участь як режисер у постановці опери «Ревізор» на сцені НДАТОіБ. Побічним ефектом стало привезення чотирьох вистав театру «Ермітаж», які були показані в камерному залі філармонії та Будинку вчених СО РАН. Ними стали «Бенкет під час ЧЧЧуми» (вітраж із вщент розбитих «Маленьких трагедій» Пушкіна), «Леокадія і десять безсоромних сцен» (постановка «Шоровода» Артура Шніцлера, що зараховується до найскандальніших п'єс ХХ століття), «Хармс! Чармс! Шардам!». І нарешті «Під ліжком» (за заявленим жанром – гра на нервах).
Завітавши на три вистави, кореспондент НГС.РЕЛАКС спробувала об'єднати в один матеріал нотатки простого глядача. Їх деяку сумбурність може виправдати сама суть світу, показаного «Ермітажем», - хаотичного, ексцентричного, гротескного, постійно рветься і демонструє в дірах несподіванки на кшталт Людини з валізою (Володимир Шульга), що забредає на чумний бенкет з віку Хармса Олександра Введенського. До речі, вважається, що з Оберіут у худрука «Ермітажу» особливо ніжні відносини – в результаті і Пушкін, і Достоєвський у нього стають трохи Хармс.
«Бенкет під час ЧЧЧуми»
Практично в залі для глядачів на піднесенні сидить голова бенкету (Дар'я Білоусова), яка в застиглій гримасі стягнула обличчя в маску смерті. Глядачів на перших рядах змушують підвестися і випити шампанського за упокій душі веселуна Джаспера. Залучення глядачів у дію «Ермітаж» взагалі використовує на всю котушку –актори бігають по залі, чіпляються до глядачів, запитують, «хто взагалі організував ці гастролі?».
Все це буквально ллється через край, ніяк не бажає впорядковуватися та відмовлятися від свята життя, від якого втомлюєшся майже фізично – але це приємна втома з легким хмільним запамороченням. Читаючи пушкінський текст, слово «зараза» тут вимовляють так, що воно виявляється не іменником, а вигуком. Є підозра, що через деякі особливості звичайного викладання літератури в школі, яке іноді часто виявляється надійною вакциною від любові до «нашого всього», будь-яке творче хуліганство на території великої української класики ще дуже довго, навіть давно переставши бути новаторським, сприйматиметься більшістю глядачів. із захватом.
«Хармс! Чармс! Шардам!» - Лікнеп по Хармсу
Вже у фойє - за задумом творців - глядач, від душі роздаючи стусани розкиданим тут і там невагомим сріблястим кулях, повинен струсити з себе зайву серйозність. Актори роз'їжджають по сцені на ретро-автомобільчику, зриваються то в танець, то в спів хором і зображують «американський мюзик-хол» (наприклад, історія про людину з тонкою шиєю, яка забралася в скриню, подається як один із смертельних атракціонів для тих, хто любить гострі). видовища янкі).
Вперше постановка побачила світ у 1982 році та стала першим явищем Хармса на радянській сцені. Можна уявити, як дурня по Хармсу перетрусювало уявлення про театр тоді, чверть століття тому. Сьогодні здається, що вистава побіжно знайомить з хармсівськими текстами – як шкільна хрестоматія: о другій годині вклалися хармсівські абсурдики, що найбільше запам'ятовуються, і абсурдища. І все?
Присмак дитячого свята нагадує про ті часи, коли Хармс вважався виключнодитячим письменником Актори перекидаються із залом срібними кулями, на сцену виводять живу гачку (або кукікрятицю). І залишається враження дійства радісного та легкого, але трохи застарілого, і на особистий погляд кореспондента НГС.РЕЛАКС, дещо поверхового. Хоча «поверхневість» завжди товаришує з «легковажністю», а «Хармс! Чармс! Шардам!» призначений «виключно для легковажних людей». Втім, те саме відчуття залишило і «Під ліжком».
«Веселіше Достоєвського – до розстрілу – в українській літературі людини не було», – зауважив Михайло Левітін перед початком гастролі «Під ліжком» (за «Чужою дружиною і чоловіком під ліжком» Достоєвського). У другому відділенні сконцентрувалася комедія про те, який поганий і соромний анекдот – ховатися під ліжком від чоловіка, який повернувся додому. Комедія гротескна до меж: персонажі не розмовляють, а пищать і гарчать, не жестикулюють, а одягнувши на руки черевики, зображують ліліпутів.
Перше відділення майже повністю віддано саме обіцяної у програмі «грі на нервах». Ось, карбовано крокуючи, з'являється петербурзький чиновник (саме так – з випнутими грудьми та ходою заводного півня – глядач у дитинстві уявляв собі «книжкових» чиновників царської Укаїни за ілюстраціями до шкільних видань класики). Нерухливий силует застигає на нескінченно довгі хвилини. Або актрису "заїдає" на останньому виході перед антрактом, і вона вискакує знову і знову.
Так вийшло, що обрані для показу в Новосибірську спектаклі провокують страшенно несерйозні і легковажні бажання. Хочеться запустити в стелю срібною кулею, трохи турбує самопочуття млявого пуделька, якого, як у ляльковому театрі, висовували через ширму і душили-душили, і не терпиться спробувати на смакфонетику вимови "т-т-т-ч-ч-ч-чума".
Олена Полякова Фото надані оргкомітетом Sibaltera