Диригентський жест і музичний час структура диригентського жесту.
Диригент має можливість нескінченно комбінувати та варіювати основні елементи жесту. Безперечно, кожен вид руху і кожен вид точки в певних межах можуть бути змінені в залежності від образного змісту музики, що виконується. Межі цих змін визначаються відчуттям основного характеру цього руху. Використання різних елементів жесту надає диригенту широку можливість показу найрізноманітніших деталей, що буде продемонстровано далі.
У процесі виконання поодинокі диригентські жести вступають у складні та різноманітні стосунки один з одним. Насамперед, відповідно до потоку музики, що розгортається в часі, жести ледве-
дують один за одним і при всій різноманітті своїх співвідношень незмінно відповідають метроритмічної організації твору.
Відбиваючи циклічні повтори акцентних і безакцентних часток, які визначаються послідовністю тактів, диригентські жести групуються також циклічно. Група диригентських жестів, пов'язаних для відображення метроритмічної структури даного такту, становить диригентську сітку, яка просторово виявляє тимчасову організацію такту - кількість рахункових часток та їх акцентні співвідношення.
Сама кількість рахункових часток виявляється в кількості одиничних диригентських жестів, метричне ж співвідношення рахункових часток (акцентність і безакцентність) виявляється у розподілі жестів за їх загальною спрямованістю. Співвідношення сильних і слабких часток такту знаходить свій відбиток у чотирьох основних загальних напрямках жесту: вниз, вліво, вправо і вверх1. Найсильніша частка такту відбивається у сітці загальною спрямованістю жесту вниз, а найслабша — вгору. Неважко побачити тутопору на вже згадуваний закон тяжіння: при падінні предмета набагато активніше відзначається кінець руху, ніж при підкиданні вгору.
Відносно сильна частка такту відбивається в сітці загальною спрямованістю жесту зліва направо, а відносно слабка справа наліво. Рух зліва направо відчувається як активніший, тому що його розмаху не заважає корпус, тоді як рух справа ліворуч — як обережніший.
Проте відносини сильних і слабких часток виступають у сітці у загальної спрямованості жестів. Можна зауважити, що рухи, що передують сильним часткам, як правило, довші за рухи, що ведуть до слабких часток такту. Разом з тим, пам'ятаючи, що основною характеристикою диригентського руху є не відстань, а швидкість, відзначимо, що і тут різниця виявлятиметься у швидкості руху. Рахункові частки рівні за часом одна одній. Природно, що при рівності часу більш довгий шлях потре-
більшої швидкості, ніж коротший. Таким чином, суть полягає в тому, що підготовка сильної частки показується, як правило, більш прискореним рухом руки і, отже, відносини сильних і слабких часток такту відбиваються в сітці за допомогою різних швидкостей руху.
Слід розрізняти схему та малюнок диригентської сітки. Схема є графічне зображення прямими лініями основних напрямів диригентських жестів. Малюнок - це графічне зображення, що складається зазвичай з поєднання прямих, опуклих або увігнутих ліній, що приблизно відповідають обрисам диригентських рухів. Він найчастіше нагадує своєрідну аркаду — поєднання арок різної ширини, висоти та нахилу. Винятком є диригентська сітка «на раз», коли рух руки вгору і вниз через циклічність рухів зливається воєдино вточці його початку і тому форма арки не утворюється. Показуючи сітку, диригент то вкорочує лінії малюнка, то подовжує їх, роблячи прямими, увігнутими чи опуклими, у зв'язку з темпом, ритмом, штрихом та нюансами цієї музики. Рух по прямих лініях частіше застосовується в рухомих темпах, при штриху 51асса (про і т. п., тобто там, де важливо підкреслити точки. У цьому випадку найбільш доцільними виявляються рухи по прямій, що прискорюються, кожна частка показується однофазним уривчастим жестом: зупинка плюс прискорення руху.У середніх і повільних темпах або при штриху 1е^ато, тобто в тих випадках, коли важливо не стільки прагнення до точки, скільки саме звучання «між точками», частіше застосовується малюнок сітки з лініями в більшості своїй увігнутими або опуклими1. Тут кожна рахункова частка є повним двофазним, як правило, безперервним жестом, що полегшує диригенту показ різних характерів звучання.
ня всередині часу однієї фази. При такому показі використовуються всі види рухів у різних поєднаннях. Покази сіток різними диригентами дуже відрізняються. Різні рівні вихідних позицій руки (своєрідні «диригентські площини»), різний розмах рухів, різні лінії, що описуються під час руху, різні рівні початкових точок жестів, що показують рахункові частки. Різна також і ступінь гостроти показі точок. Але в принципі все різноманіття показів диригентських сіток можна звести до комбінування та варіювання трьох основних видів: малюнка з прямими лініями, малюнка з увігнутими лініями та малюнка з опуклими лініями. Продемонструємо це на прикладі сітки «на чотири»:
Відповідно до класифікації музичних розмірів диригентські сітки поділяються на прості, складні та змішані. Прості сітки відбивають послідовністьоднієї, двох і трьох рахункових часток, з яких лише одна сильна, що відповідає однодольним, дводольним і тридольним метрам (у складі простих сіток один, два і три одиничні жести). Складні сітки поєднують рівні групи лічильних часток (наприклад, угруповання лічильних часток типу 2 + 2 дає сітку «на чотири», 3 + 3 - «на шість» і т. д.). Змішані сітки поєднують нерівні групи лічильних часток (наприклад, угруповання 2 + 3 або 3 + 2 дають сітку «на п'ять», 3 + 2 + 2 або 2 + 2 + 3 дають сітку «на сім» тощо).
До них слід віднести сітки, що показують незвичайні угруповання часток у складному такті (хор «Про поета» Аракішвілі вимагає сітки «на вісім» з угрупуванням 2+1+3 + 2 (див. приклад 17).
У малюнках сіток в повному обсязі помахи — рахункові частки — «спираються» нижній рівень, тобто так звану «диригентську площину». Деякі лінії то більше, то менше не доходять до неї і як би повисають у повітрі. Робиться цією метою ще більше підкреслити різницю між сильними («опорними») і слабкими («не опорними») частками такту.
У диригентських сітках складних розмірів важливо стежити за тим, щоб перша частка («раз») служила як би вододілом, що ділить складний такт на простіші. Так, у сітці «на чотири» — одна частка зліва від «роза» і дві праворуч від нього; «на п'ять» — одна зліва та три праворуч або дві зліва та дві праворуч; "на шість" - дві частки зліва і три частки праворуч або всі частки праворуч при диригуванні на 2 >