Доля нашого кінематографа
Непростий період, який зараз переживає білоукраїнський кінематограф, розпочався не відразу. За довгі роки виникало чимало ситуацій, які відкидали цю сферу мистецтва назад, та питання: Що робити далі? вже став риторичним.
На Національній кіностудії «Білорусьфільм» нарешті завершено довготривалу реконструкцію. Сформовано команду керівників: до генерального директора Ігоря Поршнева приєдналися відомий режисер В'ячеслав Никифоров та продюсер Юрій Ігруша. Що чекає на білоукраїнське кіно з їхнім приходом? Принаймні, низка висловлювань, які пролунали у прес-центрі «АіФ» на круглому столі, присвяченому проблемам та перспективам білоукраїнського кіно, дозволяють сподіватися на зміни. Хоча треба розуміти, що один чи двоє – у полі не воїни. І, навіть якщо вийде за нових підходів випускати по одній геніальній картині на рік, це, безумовно, неможливо розцінювати як відродження.
Продюсер телевізійних та інтернет-проектів Володимир МАКСИМКОВ, який модерував проведення круглого столу, одразу розставив крапки над «і»:
Генеральний директор Національної кіностудії «Білорусьфільм» Ігор ПОРШНЄВ повідомив:
Три види фільмів
У відповідь на запитання, які фільми зніматимуть на кіностудії, заступник генерального директора з творчої частини Національної кіностудії «Білорусьфільм» В'ячеслав НІКІФОРОВ роз'яснив:
- Сьогодні перемогла концепція малобюджетного кіно, яка полягає в тому, щоб на виділені кошти знімати не один фундаментальний проект, а трохи дрібніших. Це гарна ідея. Проте, ми переконані, що малобюджетне кіно – лише частина кінопроцесу Білорусі. Кінематограф«роблять» загони сценаристів, режисерів, операторів, продюсерів, інакше можна говорити лише про млявий процес, у результаті якого раптом хтось десь «вирине». Але, як правило, виринають там, де є селекція, тому ми можемо не дочекатися шедеврів, якщо не об'єднаємо достатню кількість грамотних у кінопрофесіях людей. Першого місяця своєї роботи я запросив на зустріч молодих режисерів: думав, прийдуть чоловік десять, а прийшли близько сорока. Я їм сказав: «Це не розмова про професію, майстерність, мистецтво. Це розмова про ремесло. Давайте почнемо з того, що у табуретки 4 ніжки, і вони мають бути однаковою довжиною, а місце, на якому потрібно сидіти, має бути рівним, без цвяхів». Я ж бачу за створеною раніше продукцією несучасне мислення, кіномову 70-80-х років. Талановитими людьми кінематограф Білорусі сьогодні небагатий, і найкращі працюють в Україні чи тут, але в українських проектах. Є великий загін, який готовий робити «табуретку» абияк. А нам шість фільмів здавати.
Щодо планів кіностудії, звичайно, насамперед дивує, чому за 25 років суверенітету не було знято жодної картини на історичну тему, чому немає екранізацій білоукраїнської класики. Потрібно всіх, хто займається кіно, довго січ на стайні, доки не відпаде полювання знімати фільми, які не мають відношення до нашої культури.
Отже, у планах зйомка малобюджетних фільмів – вкотре. По-друге, амбітні проекти, що стосуються нашої історії, - актуальні досі, але потребують додаткового фінансування. По-третє, таких фільмів, як, наприклад, про нашого знаменитого земляка Андрія Громика, у копродукції з іншими країнами.
Як просувати?
Але як задовольнити творчі амбіції та при цьому продати створений продукт та заробити на ньому?
Щоб білоукраїнське кіно стало кращим, потрібно створити відповідні умови: цими питаннями займається кіностудія і, зокрема, відділ маркетингу. Сьогодні ми говоримо лише про фінансування державою низки проектів, але ніхто не скасовував залучення сторонніх коштів, недержавних. Поки що ми готуємо ґрунт для створення якісного кіно. Щоб у майбутньому було що успішно продавати, сьогодні потрібен комплексний підхід до зміни ситуації, що склалася в кіновиробництві, над чим зараз ведеться активна робота.
Сценарист, режисер, продюсер Андрій КУРЕЙЧИК, відомий тим, що за залучені кошти знімає вже третю художню картину, вважає недосконалим розподіл державних коштів на створення фільмів:
- Давайте порівняємо, на що в інших країнах виділяється держфінансування у галузі кіновиробництва: перше – це підтримка молодих талантів, бо вони лише прийшли у професію та їм складно знайти гроші самостійно. Друге – підтримка національної культури. Всі! Держава ніде не займається бізнесом, окрім Білорусі. Чому у нас фінансуються якісь бізнес-проекти за рахунок платників податків на безповоротній основі? У тій же Україні якщо взяв кошти з Фонду кіно – поверни. Тому що це кредит, який, як відомо, треба повертати. Проблема в тому, що у Білорусі, займаючись кінобізнесом на гроші платників податків, це роблять погано, і гроші зникають. Якщо хочеш займатися бізнесом – вкладай у це свої кошти чи шукай спонсорів. А державне фінансування має виділятись на історичні проекти, екранізацію національної класики, як правильно сказав В'ячеслав Никифоров.
Також треба розуміти, що у Білорусі великобюджетні проекти не окупаються, бо ринок маленький, кінотеатрів небагато,телеканали платять замало. Білоукраїнське кіно за визначенням мусить бути малобюджетним. Якщо на ринку можна продати лише 100 цукерок, навіщо виготовляти 1000?
А щоби вийти зі своєю продукцією на зовнішні ринки, необхідно створювати копродукцію. Сьогодні складно знайти кіно із західноєвропейських країн, для створення якого не поєднувалися б як мінімум п'ять держав. Інакше фільм не продати та не потрапити на кіноринки. Проблема в тому, що кіностудія раніше формувала свій план у відриві від прокату та продажу. Можливо, за нового керівництва все це зміниться…
Співзвучними виявились і словакінознавця, сценариста, продюсера, координатора Національного кіноконкурсу Мінського міжнародного кінофестивалю «Лістапад» Миколи ЛАВРЕНЮКА :
- Поки що в Білорусі кіно знімається в нікуди, бо структура виробництва та фінансування фільмів, на жаль, архаїчна і не вписується у тенденції світового кінематографу. Ми залишаємося відірваними від світового кінопроцесу, тому що Білорусь – terra incognita на карті кінематографії, єдина країна в Європі, яка досі не має кінофонду, кіноцентру, який безпосередньо займався б розподілом коштів, просуванням кінематографії, інтеграцією зі світовим простором.
Заступник начальника відділу з кінематографії Міністерства культури Олексій БЕЗУГЛИЙ нагадав, що у Білорусі стовідсоткове фінансування отримують якраз національні проекти, дебютні картини молодих режисерів, фільми для дітей та кінолітопис:
- Так було завжди. Сьогодні, щоправда, суми набагато скромніші в порівнянні з 2012-2014 рр., коли знімалося близько 10-15 ігрових картин з використанням коштів республіканського бюджету або коштів кіностудії і до 70 документальних фільмів і виділялося порядку7-10 млн. доларів. І ніхто не те що не забороняв, а ми закликали та закликаємо шукати позабюджетні, спонсорські кошти. І пропонуватиме послуги для проектів кіностудії, якщо грошей немає на рахунку. Але я хотів би сказати про інше. Про те, що держава намагається зберегти близько 100 діючих кінотеатрів, модернізувати кіностудію, куди могли б прийти в тому числі недержавні виробники кінопродукції.
Як знімати
У ході круглого столу неодноразово звучала думка, що кіно роблять особи та прізвища.
– Знаменитий режисер Ігор Добролюбов, який приніс Білорусі нагороду Венеціанського фестивалю за фільм «Іван Макарович», так і помер у 2010 році, нічого не дочекавшись. Чому йому не надходило пропозицій викладати в Академії мистецтв? Але таке ставлення помстилося: носії традицій, таланту – це люди. Коли не бачать і не чують цих людей – кінець усьому. Тому зараз традиції перервані. Тому ми і стали свідками феноменальної ситуації, коли молода режисерка Дар'я Жук, яка здобула освіту режисера в США і повернулася на батьківщину знімати кіно, виявилася більш оснащеною, ніж кіностудія зокрема й білоукраїнське кіно загалом. Дар'я написала талановитий сценарій і, маючи необхідні знання про технологію знімального процесу, залучила фінансових партнерів і зробила фільм. Ось приклад того, як треба знімати кіно!
Не дивно, що після цих слів увага була приділенаДар'ю ЖУК, яка здобула режисерську освіту в Колумбійському університеті, де її однокурсниками були талановиті кінематографісти з різних країн:
- Коли з тобою поруч навчається людина, яка закінчила курс Міхаеля Ханеке, звичайно, ти дивишся йому в рот. Моїм однокурсникам, які подають надії, освіту оплачували країни, з яких вониприїжджали. Підтримували, можливо, не весь п'ятирічний курс навчання, а два-три роки, але це чимало.
- Ми маємо перестати варитися у власному соку. Необхідно підтримувати діалог зі світовим кінематографом, при цьому визначаючи та перевизначаючи наші кінокорені та традиції. Це продовження розвитку платформи кінофестивалю «Лістапад» із національним конкурсом, воркшопами, продюсерськими зустрічами. Це фокус на освіті та залученні імен та майстрів до викладання в Академії мистецтв, підтримка незалежних кінофестивалів, кіношкіл у тому числі невеликих.
Альтернативний погляд
Безумовно, розмова про долю білоукраїнського кіно була б неповною без згадки про цілу плеяду незалежних режисерів, які, часто не маючи спеціальної освіти, але маючи величезне бажання сказати своє слово в кінематографі, знімають картини і навіть отримують за них усілякі призи. Зрозуміло, що їхні роботи критики не оминають, дорікаючи за погану якість звуку, монтажу, слабку режисерську роботу. Скільки подібної критики щодо своїх фільмів довелося вислухати тому ж Андрію Курейчику!
Тому дуже важливо, що на круглому столі про необхідність розвитку незалежного кіно сказав представник кіностудії, фахівець В'ячеслав Никифоров:
- Я абсолютно щиро говорю не перший рік про те, що всіляко вітаю так зване незалежне кіно. Кіно знімають ті, хто його кохає. І що більше глядачів у нас любитимуть кіно, то швидше у нас з'являться хороші фільми. Ну і що, що напіваматорські! Це треба всіляко підтримувати, тут ключове слово – кохання. Навіть такий майстер своєї справи, як Андрій Курейчик, робить спроби,комусь здаються незграбними. Але вони дорогого коштують, оскільки це спроби відірватися від замшелого кіномови 70-х років. Або те, що робить Андрій Кудиненко зі своїм «Хронотопом», - запевняю вас, це прорив до нових тем та засобів висловлювання.
За законами жанру закінчили круглий стіл позитивом: Ігор Поршнєв запевнив, що успішні білоукраїнські фільми з'являться у прокаті вже за рік. Чекати залишилося всього нічого.