Домашні студії звукозапису акустичне оформлення та звукоізоляція

В останні роки, у зв'язку з здешевленням комп'ютерної та звукозаписної техніки, у музикантів, композиторів та аранжувальників з'явилася можливість творити прямо вдома, не витрачаючи фінансів на оплату дорогого студійного часу. Ця тенденція має як позитивні, і негативні боку.

У«плюс» безсумнівно йде те, що працювати вдома по-перше зручніше, по-друге, спокійніше: можна займатися своєю справою в будь-який час, та хоч уночі! І при цьому не тремтіти над кожною дарма втраченою хвилиною, адже «студія» ваша, і час, хоч він і безцінний взагалі, але в даному випадку не оплачується вами повноважним рублем, позмінно, погодинно, або щохвилини.

Однак, є і свої «мінуси», наприклад відсутність великого парку мікрофонів або якоїсь необхідної апаратури, і, найголовніше, абсолютно непридатні для роботи зі звуком акустичні умови. І якщо апаратуру можна купити, то з акустичними параметрами своєї «студії» просто так не «поборешся».

При цьому багато хто розуміє, навіщо потрібен той чи інший прилад, знають як їх підключити і використовувати, але в області акустики найчастіше спостерігається найдрішуче нерозуміння самої суті питання, що призводить до необґрунтованих і абсолютно марних витрат грошей і праці: «Здрастуйте, я купив багато- багато «аурофлексу» та супер-акустична стеля «Екофон», витративши всі кишенькові гроші на 10 років вперед, але мої монітори як бубнили, так і продовжують бубонити, що робити?», «я обклеїв всю квартиру яєчними лотками, включаючитумбу під телевізор, кішку і унітаз, але сусіди як стукали в стінку, так і продовжують стукати, що я зробив неправильно? вже поставив». Такі питання часто задаються в і-ні конференціях, і ці самі питання говорять про те, що переважна більшість музикантів навіть не уявляє собі як вирішувати акустичні проблеми, по-перше, і всю їхню важливість, по-друге. А якщо умоглядно уявити собі «важливість» різних студійних «елементів» у загальному «звучанні» вашої студії, то підсилювач «відхопить» десь відсотків 5, студійні монітори дадуть відповідь за 25%, а від акустики кімнати, де розташовані ці самі монітори , Залежить добрих 70%, якщо не більше!

Ось мені й хотілося б розвіяти деякі, залізобетонно скам'янілі помилки, роз'яснити складні питання, що здаються на перший погляд, і трохи допомогти з конкретними прикладами.

Почнемо, мабуть, із звукоізоляції приміщення, яке ви призначили для вашої студії. І перше, що хочеться негайно зробити, це побажати всім суворо запам'ятати, або записати де-небудь на видному місці великими літерами: «Звукоізоляція і звукопоглинання, це дві абсолютно різні речі!!» . Хоча вони можуть бути пов'язані один з одним, але про це нижче.

Отже, давайте визначимося, з тим, що таке звукоізоляція:звукоізоляція - це властивість різних перешкод ПОслаблювати проникають через них звукові хвилі. Вимірюється це властивість з допомогою коефіцієнта ослаблення звуку, який дорівнює t(dB)= 10Lg(Iп/Iпр), де Iпр, це інтенсивність звуку, що пройшов через перешкоду, а Iп – інтенсивність падаючого на перешкоду звуку. До речі, мало не забув: «інтенсивність звуку», ця величина дорівнюєL=10Lg(I/I·), де I·, це величина, що дорівнює мінімальному звуковому тиску, що чує людина. Знайти коефіцієнти ослаблення (звукоізоляції) для різних матеріалів можна знайти в будівельних довідниках або в Інтернеті.

Тепер перейдемо до визначення «звукопоглинання»:звукопоглинання - це властивість різних матеріалів ПОГЛАШУВАТИ звукові хвилі, що падають на них,. Чисельно звукопоглинання визначається з допомогою коефіцієнта звукопоглинання, який дорівнює а=I/I·, де I, це величина інтенсивності поглиненої матеріалом звукової хвилі, а I· - інтенсивність хвилі, що падає на нього. При цьому за одиницю звукопоглинання беруть 1 кв. метр відкритого вікна, тобто при цьому вся, що потрапила у відкрите вікно, «іде назовні», і I=I·.

Таким чином, ознайомившись із визначенням звукоізоляції та звукопоглинання, ми бачимо, що речі це зовсім різні, і якщо для 100% звукопоглинання нам потрібно побудувати стіну, яка буде всі 100% звукової енергії у всьому діапазоні чутних частот відбивати назад, то для «абсолютного» звукопоглинання нам просто потрібно вийти в чисте поле: весь звук «випарується» на всі чотири сторони (відображеннями від землі під ногами знехтуємо для чистоти експерименту).

Тепер, записавши на папірці необхідні визначення, можна сміливо переходити до більш конкретних питань, наприклад до того,яку потрібно вибудувати перешкоду для звуку, щоб сусіди не страждали від вашого музикування, а ви не рипіли зубами від перфоратора Васі з третього поверху, або від автомобіля Петі із сусідньої парадної під вашими вікнами. Тепер ми знаємо, що звукова хвиля, ударившись об стіну вашої кімнати, частково відобразиться назад (і це добре, бо не піде далі до сусідів), частково поглинеться в матеріалі стіни (і це теж добре), і частковопройде далі. Відповідно, збільшуючи здатність матеріалу стіни відбивати та поглинати енергію звукових хвиль, ми збільшимо звукоізоляцію нашого приміщення. На жаль, здатність різних матеріалів відбивати звук дуже залежить від довжини звукової хвилі, і якщо цегляна стіна в 1 цеглу на 2000Гц має коефіцієнт. звукоізоляції близько 54дБ, то на 125Гц вже всього 39дБ. Плюс до того, збільшення маси звукоізолюючої перегородки пропорційно коефіцієнту звукоізоляції, відповідно, маючи рівень звуку у себе в студії в 100дБ, у сусідній кімнаті (при міжкімнатній стіні в 1 цеглу, і на частоті 2кГц), 46дБ, збільшивши товщину (і відповідно масу) стіни в 2 рази, ми отримаємо виграш у звукоізоляції лише на 3дБ! Ще одна даність, яку потрібно враховувати, це те, що звукоізолюючими перешкодами потрібно захистити весь об'єм студії, варіанти «я на останньому поверсі живу, мені можна стелю не звукоізолювати», не проходять: річ у тому, що звукові хвилі, падаючи на тверді поверхні , Порушують у них власні коливання, які вільно поширюються в матеріалі і випромінюються зовні. Тобто, не ізолювавши стелю, але ізолювавши стіни, ви отримаєте звук, що йде зі стелі, в сусідньому приміщенні. Ще один «підводний камінь», це т.зв. «структурні шуми», тобто шуми, що виникають при ударах або терті по перегородках, що захищають або конструкціям будівлі. Вони можуть являти собою серйозну проблему, особливо в будинках побудованих за «монолітною» технологією: через конструкції будівлі стукіт молотка, наприклад, може дійти до вашої студії з іншого кінця будівлі через кілька поверхів.

При будівництві студій для вирішення всіх цих проблем застосовується спосіб «кімната в кімнаті»: всередині початкового приміщення на віброізольованому фундаменті будується окрема кімната, зі своїмстельовим перекриттям, з потужними цегляними стінами відповідно з дверним тамбуром. Однак для наших цілей цей спосіб природно мало підходить, як з фінансових причин, так і чисто з фізичних: зазвичай домашня студія дуже мала за обсягом, і городити в ній ще щось неможливе, по-перше, і можливість виявитися разом з всією своєю «кімнатою в кімнаті», фікусом, кішкою, та здивованими родичами, а також уламками перекриттів, замість сьомого поверху на першому, по-друге!