ДВАДЦЯТИЙ СТОЛІТТЯ (1976), KinoYurCo

Альфредо

ІНФОРМАЦІЯ ПРО ФІЛЬМ

Жанр:Драма ІсторичнаПродовж.:317 хв.Виробництво:Італія Франція Німеччина (ФРН)Режисер:Bernardo BertolucciПродюсер:Alberto GrimaldiСценарій:Franco Arcalli, Bernardo Bertolucci, Giuseppe BertolucciОператор:Vittorio StoraroКомпозитор:Ennio MorriconeСтудія:Produzioni Europee Associati (PEA), Productions Artistes Associes, Artemis Film

ПРИМІТКИ Повна версія фільму (у двох частинах). три звукові доріжки: 1-а – проф. закадровий багатоголосий переклад (Петербург-П'ятий канал); 2-а – проф. закадровий багатоголосий переклад (Кармен Відео); 3-я – оригінальна (It) + рус. субтитри.

Robert De Niro. Alfredo Berlinghieri Gerard Depardieu. Olmo Dalco Dominique Sanda. Ada Fiastri Paulhan Francesca Bertini. Sister Desolata Laura Betti. Regina Werner Bruhns. Ottavio Berlinghieri Stefania Casini. Neve Sterling Hayden. Leo Dalco Anna Henkel. Anita Ellen Schwiers. Amelia Alida Valli. Signora Pioppi Romolo Valli. Giovanni Bianca Magliacca. Peasant Giacomo Rizzo. Rigoletto Pippo Campanini. Don Tarcisio Donald Sutherland. Attila Mellanchini Burt Lancaster. Alfredo's Grandfather

ОГЛЯД «ДВАДЦЯТИЙ СТОЛІТТЯ» (1976)

Обстановка, настрої, традиції, колорит – все передано геніально. Усі п'ять із невеликим годинником можуть легко увійти одним залпом. Бертолуччі пішов своїм стилем, знімаючи й красу та жах у яскравих, непересічних, але цілком природних тонах. Жерар Депардьє та Де Ніро - ще зовсім молоді, але за традицією чудові у своїй грі. Проте вражає своєю акторською неабиякою саме Дональд Сазерленд,який змусив глядача щиро ненавидіти свій образ негативного героя у фільмі.

Цей довгий фільм, що триває більше 5 годин, захоплює з перших же кадрів. Перед нами проходить низка найфактурніших персонажів, яскраві сонячні пейзажі, жахливі, хоча й досить рідкісні сцени насильства, типова для Бертолуччі відвертість сексуальних сцен. Звичайно, як завжди прекрасна операторська робота Вітторіо Стораро та музика Енніо Морріконе. Фільм цінний як історична картина, цінний за рахунок чудової акторської гри, цінний за свій політичний пафос.

БОДИЛ, 1977 Переможець: Найкращий європейський фільм (Бернардо Бертолуччі). ІТАЛЬЯНСЬКИЙ СИНДИКАТ КІНОЖУРНАЛІСТІВ, 1977 Номінація: Найкраща жіноча роль другого плану (Аліда Валлі), Найкраща жіноча роль другого плану (Лаура Бетті). САНТ ЖОРДІ, 1978 Переможець: Найкраща акторська гра в іноземному фільмі (Роберт Де Ніро). ПРЕМІЯ САТЕЛЛІТ, 2006 Номінація: Кращий DVD класичного фільму.

Широкомасштабне кінополотно Бернардо Бертолуччі охоплює за часом дії півстоліття - від дня смерті Джузеппе Верді в 1901 (про яку сповіщає п'яний горбун, панський блазень) по 1945 рік (коли селяни заколюють вилами головного місцевого "чорнорушника", який але блазень, що з посмішкою сіє смерть). Історичний фільм переймуться любов'ю до Італії, італійських селян, соціалістів. Авторська позиція виражена дуже чітко і не містить інших тлумачень. У центрі дії – батрак Ольмо, незакононароджений селянський син, та Альфредо, син пана. Вони народилися одного дня, причому Ольмо народився першим. Оскільки про це неодноразово згадується - на цю тему жартують - треба думати, що через цей жарт вкотре доводиться думка про чільну роль селянства врозкладах ХХ століття. Раса панів показана такою, що вироджується: і дід, і батько Альфредо помирають у хліві. Причому дід закачує життя самогубством, причиною якого стає імпотенція - бачите, не став член на юну селянку. Порівняно з крепишем Ольмо (його грає Жерар Депардьє), Альфредо (Роберт де Ніро) виглядає не тільки витончено, що природно для аристократа, який нехай навіть виріс у селі, але й набагато слабохарактерніший, а це вже має велике значення. Подібно до свого дядька Оттавіо, він біжить від проблем у велике місто, закохується в 21-річну прогресивну дівчину Аду (Домінік Санда), яка водить автомобіль, пише вірші у стилі "футуризм" і нюхає кокаїн. Коли після смерті батька Альфредо повертається до рідного маєтку, щоб стати його єдиновладним господарем і створити з Адою "нормальну" панську родину, як це було споконвіку, він розуміє, що і тут, і в країні все змінилося, і все це, зрозуміло. , пройшло повз нього, зачарованого коксом та богемним життям. У плани таких пасторальних панів, як Альфредо, добрих, м'якотілих, що зворушливо співчують соціалістам, не входили серйозні зміни. Вони так хотіли, щоб грози та град ("град - найстрашніше прокляття" на початку фільму каже одна селянська дівчинка) обійшли їхньою стороною. Але ні, стороною град їх не оминув. Настав час діяти. А щоб діяти – нема сил. Тому інфантильному Альфредо нічого не залишається, окрім тихо доживати свого віку, смиренно сподіваючись, що комуністи не виведуть його в хлів і не розстріляють. Є й ще один прошарок - підліші, безжальні "чорнорушечники", всі як один вихідці з середнього класу, які пущі чуми бояться червоних і готових покласти життя на боротьбу з ними. Не менше селян вони ненавидять господарів, шефів, начальників, протене сміють вкусити руку, яка їх годує. Керуючий маєтком Аттіла у виконанні Дональда Сазерленда виглядає просто якимось персоніфікованим злом. Його нібито "контрольоване", як він сам стверджує, божевілля викликає страх. Найбільше у фільмі дивує згуртованість як селянського класу, так і цих жалюгідних, хоч і страшних "чорнорушечників", тобто загальна пасіонарність людей, за вирахуванням еліти, що вироджується. Якщо ти, український глядач, озирнешся довкола, то відчуєш серйозну різницю між італійцями та українцями. Можна подумати, що у нас вся країна складається з раси панів :) Не менш дивує і висока громадянська відповідальність карабінерів, викликаних упокорення селян у першій половині фіотм. Нам, українським глядачам, важко повірити в те, що в якійсь країні, причому ще на початку минулого століття, омон не наважується підняти руку на жінок і старих, які відносяться до найнезахищеніших і тому непотрібних верств населення – робітничо-селянського класу. Цей довгий фільм, що триває більше 5 годин, захоплює з перших же кадрів. Перед нами проходить низка найфактурніших персонажів, яскраві сонячні пейзажі, жахливі, хоча й досить рідкісні сцени насильства, типова для Бертолуччі відвертість сексуальних сцен. Звичайно, як завжди прекрасна операторська робота Вітторіо Стораро та музика Енніо Морріконе. Фільм цінний як історична картина, цінний за рахунок чудової акторської гри, цінний за свій політичний пафос. За п'ять годин, що триває фільм, цілком можна стати комуністом. До речі, минуло 30 років від дня виходу картини на екрани, і ці 30 років відокремлюють вихід картини від фінальної дати самого кінооповідання. Цікаво, чи це може щось означати? (Володимир Гордєєв)