Джой Вомак розповіла про хабарі та інтриги у Великому театрі, Україна, ІноСМІ - Все, що гідно
Все за сьогодні
Війна та ВПК
Мультимедіа
Москва – Попиваючи чай у кафе з видом на Кремль, розташованому в магазині ГУМ, Джой Вомак (Joy Womack) подивилася на Червону площу та згадала про те, як вона приїхала в Україну ще підлітком із великими надіями щодо своєї балетної кар'єри.
Вона згадує, як стояла в центрі кола на кам'яній бруківці перед будівлею Державного історичного музею, на тому місці, де москвичі та гості української столиці традиційно зупиняються та загадують бажання.
Спочатку виникло бажання стати першою у балетному класі. Інше бажання полягало в тому, щоб закінчити балетну школу з відзнакою. Потім ще одне – потрапити до трупи Великого театру. І всі вони справдилися.
«У мене було тоді так багато можливостей сяяти, – зізнається 19-річна Вомак, уродженка міста Санта-Моніка. - Головна мрія мого життя здійснилася».
Однак усі ці мрії були розбиті протягом складного та емоційного року роботи у Великому театрі, коли Вомак, за її словами, боролася за те, щоб її помітили. Американська балерина, зрештою, змушена була піти з театру, і зробила вона це після того, як їй порадили дати хабар, щоб отримати провідну роль в елітній балетній трупі.
«Це було схоже на розлучення зі своїм першим коханням», – зізналася вона.
Говорячи на суміші англійської та української, Вомак розповідає про те, як один із вчителів порадив їй знайти «спонсора, який міг би робити підношення та подарунки від вашого імені».
«Одна людина прямо мені сказала: «Джой, початкова ціна – навіть для появи у невеликій ролі – становить 10 тисяч доларів, і це робиться тільки для того,щоб показати, що ти серйозно налаштована».
"Мені повідомили, що одна балерина подарувала (комусь у трупі) автомобіль Mercedes-Benz для того, щоб отримати роль", - сказала вона.
Вомак, яка навчалася у балетній школі Westside Ballet у Санта-Моніці, приїхала до України у 2009-му році, і українською вона тоді не говорила. Вона стала першою американською дівчиною, яка закінчила українське хореографічне училище, а потім підписала контракт із прославленим Великим театром.
Деякі члени балетної трупи з обуренням відреагували на звинувачення Вомак із приводу хабарів.
«Я пропрацював у цій трупі 28 років, і мені подібні факти невідомі, – зазначив в інтерв'ю газеті Times Олександр Пєтухов, соліст та хореограф театру. – Якщо вона щось знає, то хай тоді назве цих людей. Навіщо поливати брудом театр?
Проте Наталія Вискубенко, балерина Великого театру з більшим стажем, згодна з тим, що каже Вомак.
«Деякі люди отримують ролі та підвищення одним способом, інші – іншим, – наголосила Вискубенко в одному з інтерв'ю. - Те, що розповідає Джой, - недалеко від дійсності».
Після того, як Вомак була прийнята до балетної трупи театру, їй було складно вписатися до колективу. «Я зрозуміла, що стала своєрідною невидимою людиною, віртуальною балериною», – сказала вона. Одна з її колег по роботі у Великому театрі згодна з нею.
«Вона була працьовитою дівчиною, вона справді любила Великий театр і була його патріотом із самого початку», – сказала Вискубенко, яка, за словами Вомак, допомагала їй орієнтуватися у театрі.
«Вона була готова робити будь-яку роботу, танцювати все, що завгодно, але вона якось загубилася і була не дуже помітною з самого початку. Незабаром вона, по суті, перетворилася на свого роду примару».
Вомак була змушена конкурувати з іншими артистами у досвідченій балетній трупі з різноманітним та складним репертуаром.
Вискубенко сказала, що, незважаючи на наявність у Вомак контракту як солістки, вона не змогла пробитися навіть у кордебалет, артисти якого не горіли особливим бажанням прийняти надто енергійного новачка.
Щодня, згадує Вомак, вона приходила до театру, двічі на день відвідувала класи, репетирувала різні сольні партії, а потім просто сиділа і чекала. Так відбувалися дні, тижні, місяці.
«У мене було таке почуття, що мене забули, і що я не маю для них жодного інтересу, – сказала Вомак. – Я просила включити мене до кордебалету лише для того, щоб отримати можливість танцювати на сцені. "Ні, – відповіли мені, – ти виділяєшся, ти надто незвичайна, ти надто високо піднімаєш ноги, ти робиш це надто емоційно"».
Вомак змушена була жити менш ніж на 500 доларів на місяць у Москві, в одному з найдорожчих міст у світі. Намагаючись економити гроші, вона харчувалася у театральній їдальні. Але й цих грошей вона інколи не отримувала. "Вони навіть забували виплачувати мені заробітну плату вчасно і іноді давали якісь готівку, коли усвідомлювали, що я перебуваю в трупі", - сказала вона.
Артисти кордебалету заробляють до 2 тисяч доларів на місяць, проте вона сказала, що рідко отримувала і половину цієї суми, а ще їй як іноземці доводилося платити 30-відсотковий податок. Якби їй не дозволили жити на квартирі у її знайомої безкоштовно, вона не змогла б вижити.
«Я була така схвильована, що зробила потрійне фуете і стрибок замість подвійного фуете, – розповіла вона. - Мій викладач був поруч, він перехрестив мене і майже кричав: Давай! Давай!”
Степаненко сказала їй, щовона "чарівна", і що ця роль їй дуже "підходить", проте несподівано цю партію віддали подрузі дружини Філіна, сказала Вомак.
«Я засмутилася і була, насправді, у розпачі, – розповіла вона. – Я жодного разу не потрапила до списку виконавців. Я завжди перебувала в запасі, приходила до театру під час вистави і сиділа за лаштунками».
Танцюристи та викладачі почали жартувати над нею.
«Хтось сказав, що я в очах трупи – американська чирлідерка з команди підтримки, яка танцює і безшумно кричить «Йе! Є!» за лаштунками, – згадує вона зі сльозами на очах. – Це було б смішно, якби не було таке сумно».
За рік своєї роботи у Великому вона одного разу станцювала сольну роль у «Лускунчику», а також сім разів з'являлася у складі кордебалету у трьох різних спектаклях.
«Коли я, нарешті, змогла звернутися до нього з проханням про підписання зі мною найпростішого контракту як з артистом кордебалета, він мені сказав: “Ви маєте бути розумнішими, Джой. Хитрішою. Ви повинні поговорити з іншими артистами та дізнатися у них, як тут все влаштовано і як вам тут треба поводитися”», – розповіла Вомак.
Наступного дня вона пішла з театру.
«Це був серйозний урок для мене, – сказала вона. – У них, у Великому театрі, – так багато грошей, у них – найкраща у світі освіта і так багато талановитих людей. Але їм потрібно змінити своє ставлення».
Коли скарги Вомак вперше з'явилися в українських засобах масової інформації, генеральний директор Великого театру Володимир Урін сказав в інтерв'ю агентству РІА Новости про те, що, якщо Вомак звернеться до суду, то театр допомагатиме поліції в розслідуванні.
«Якщо факти будуть у законному порядку встановлені, винні мають понести відповідне покарання», – сказаввін.
Звинувачення Вомак з'явилися у непростий для Великого театру час. Один із провідних артистів балету Павло Дмитриченко перебуває під слідством та підозрюється в організації нападу на Філіна з використанням кислоти.
Коли Філін раніше цього місяця з'явився в суді, і Дмитриченко звинуватив його в корупції, зокрема - у несправедливому розподілі ролей, голова балетної трупи сказав: «Я ніколи не брав жодних грошей у артистів – ні за зміну їхнього статусу, ні за отримання ролей у виставах».
Вомак не планує їхати з Москви, незважаючи на те, що вона отримала багато розгніваних повідомлень електронною поштою та SMS, а хтось написав їй, що «для неї краще накласти на себе руки».
Вомак, яка у 2011 році стала переможцем Гран-прі для молодих американців у Парижі (Youth America Grand Prix in Paris), а у 2013 році виграла азіатський Гран-прі у Гонконгу (Asian Grand Prix), сказала, що зараз вона репетирує з іншого трупою в Україні, проте поки що не готова її назвати.