Фарби масляні, Бібліотека статей для художників
Існують пігменти природного походження та приготовані штучним шляхом.
У найдавніші часи художники застосовували виключно барвники, що зустрічаються в природі у вигляді різних мінералів: малахіт, азурит, аурипігмент, лазурит (ляпис-блакит) і всілякі кольорові землі. Крім того, вони використовували барвники органічного походження, які видобувалися з різних рослин та найпростіших тварин організмів – молюсків, черв'ячків.
Але згодом багато натуральних пігментів були витіснені штучними. Так, наприклад, синю фарбу ультрамарин, що цінувалася дорожче за золото (її отримували з мінералів лазуриту), у ХІХ столітті замінив дешевий штучний ультрамарин.
З натуральних барвників зберегли своє значення лише земляні пігменти. Вони видобуваються зазвичай під час розробки відкритих кар'єрів. Видобуті породи висушують, подрібнюють і піддають сепарації, відокремлюючи найбільш дрібні частки. Ці пігменти міцні, стійкі до атмосферного впливу, світла. Вони мають не яскраві, але найрізноманітніші відтінки, а називаються зазвичай за місцем, де вперше був знайдений або видобувається схожий за кольором пігмент: сієна натуральна, умбра натуральна, феодосійська коричнева, хочківська коричнева, кудинівська коричнева, серпухівська червона, шахна червона, гутанкарська фіолетова, звенигородська чорна, подільська чорна, а також волконське, охри – світлі, золотаві та темні, марси коричневі – темний та світлий.
Земляні фарби відомі з давніхчасів. Так, охрами, стертими на тваринних жирах, малювала силуети тварин ще первісна людина.
Деякі земляні пігменти піддаються термічній обробці (прожарюванню при різних температурах), внаслідок чого вони набувають нових відтінків. Таким чином, з охри світлої отримують охру червону, з сієни і натуральної умбри - сієну і умбру палену.
Більшість палітри сучасних фарб становлять штучні неорганічні пігменти. Вони відрізняються постійним хімічним складом та структурою, яскравістю та чистотою кольору, який, як і в природних пігментах, обумовлений сполуками різних металів. Тому їх ще називають штучними мінеральними пігментами.
Однією з найдавніших фарб, приготовлених штучним шляхом, були свинцеві білила. Вони залишалися єдиними і незмінними до другої половини ХІХ століття, коли навчилися отримувати цинкові та титанові білила.
Зараз випускаються кадмії жовті (світлий, середній та темний), кадмій лимонний, стронціанова жовта, кадмії червоні (світлий, темний та пурпурний), кадмій помаранчевий, кобальт синій, кобальти фіолетові (світлий та темний) смарагдовий зелений, окис хрому, ультрамарин, англійська червона, капут-мортуум, церулеум.
Органічні пігменти поступаються міцністю мінеральним. Тому в олійному живописі вони використовуються дуже рідко, застосовуються тільки штучні органічні пігменти, які мають достатню міцність і не можуть бути замінені неорганічними через яскравість, оригінальність відтінків, а також високі властивості, що лісують (прозорості). До них відносяться: краплак, блакитна та зелена ФЦ, тіондиго рожева та чорна.
З сировини рослинного та тваринного походження прожарюванням отримують чорніпігменти: кістку палену, персикову та виноградну чорні.
Пігменти, на відміну від різних барвників, наприклад, тих, якими фарбують тканини, не розчиняються у воді, що сполучає та органічних розчинниках.
З пігментів можуть бути виготовлені будь-які художні фарби: їх можна змішати з клеєм, яєчним жовтком, воском. Тому техніку живопису визначають не пігменти, а сполучні речовини: емульсія (яєчна, казеїнова, масляна, ПВА) – темперний живопис, віск – енкаустика. У масляному живописі сполучною для фарб служать спеціально приготовлені рослинні олії, що висихають. У виробництві сучасних масляних фарб вживають головним чином лляну олію, а для деяких фарб - горіхову, а також макову та соняшникову олії. На відміну від лляного, вони менше жовтіють, зате при висиханні утворюють менш довговічні плівки. Висихання олії – складний процес, пов'язаний з окисленням, який триває дуже довго.
На світлі олія висихає значно швидше, у темряві вона не тільки повільно сохне, а й жовтіє. Вогкість також уповільнює цей процес. На швидкість висихання олії впливають і пігменти; деякі з них, наприклад, свинцеві білила та кобальти, прискорюють цей процес, а краплак, сажа газова – уповільнюють. Олія починає висихати з поверхні, на якій утворюється тонка плівка, що перешкоджає вільному доступу кисню і висихання шарів нижче. Ви, напевно, помічали, що фарби на палітрі скоро перестають бруднитися, але якщо на них злегка натиснути пальцем, можна переконатися, що вони м'які. Усередині фарби майже не змінили своєї густоти, а затверділи лише згори. Ця особливість висихання масляного сполучного відома з давніх-давен. Художники прагнули досягти рівномірного висихання, а також безбарвності плівок, позбутисявід шкідливих речовин, що містяться в оліях. Для цього їх промивали водою, виморожували, виварювали.
Існує безліч способів обробки олії. Ось найпростіший і, на думку багатьох художників, хороший спосіб отримання ущільненої олії: її виставляють на сонці в не закупореній бутлі білого скла (щоб пил не забруднював олію, шийку можна заткнути ватою), під дією сонячних променів та кисню білкові та інші сторонні речовини осаджуються, волога випаровується, а масло стає густішим і прозорішим.
Старі майстри 15-17 століть використовували для приготування фарб не чисті олії, які з'єднання зі смолами (копал, бурштин, мастикс). Це уповільнювало старіння сполучного та забезпечувало більш рівномірне та швидке висихання барвистого шару. Але фарби, що містять у великій кількості смоли, або ущільнене масло, швидко загусають і не можуть довго зберігатися. Тому при фабричному виробництві фарб застосовують малооброблені олії, у деяких випадках з невеликими добавками смол або воску (віск підвищує пастозність фарб).
Кількість сполучного, що міститься в фарбах, теж впливає на швидкість висихання. Кожен пігмент залежно від щільності дисперсності (ступеня подрібнення), а також здатність змочуватися олією має певну олію. (На виробництві необхідну кількість олії для тієї чи іншої фарби визначають за таблицею маслоємності). Готова фарба повинна мати таку густоту, щоб її можна було легко видавити з тюбика. Якщо в фарбі мало олії, вона насилу видавлюється, якщо багато - тече і розпливається. Щоб позбавитися зайвої олії, перед роботою фарбу треба видавити на папір або картон. Іноді масло відлаюється від пігменту - це означає, що пігмент і сполучна не утворили досить міцну завись. Щобуникнути цього, при приготуванні фарб пігмент і сполучне не просто перемішують, а ретельно розтирають. Нині цю роботу виконують на заводах спеціальні машини, а за старих часів сам художник чи його учні. Тоді фарби розтиралися на кам'яній плиті курантом, який мав грушоподібну форму, з плоскою основою. Для його виготовлення йшли найтвердіші сорти каменю: порфір чи граніт.
Олійні фарби мають різну здатність, що криє. Вони навіть у тонкому шарі легко перекривають нижчі шари висохлої фарби, до них відносяться: білила, чорні, кобальти, кадмії, окис хрому, англійська червона. Інші фарби, наприклад, волконське, марси жовтий і помаранчевий, а також всі фарби з органічних пігментів у тонкому шарі прозорі. Такі фарби називають лісувальними.
Фарби різняться за своєю інтенсивністю. Є дуже "їдкі" - це краплак, блакитна та зелена ФЦ, які навіть у незначній кількості можуть сильно змінити колір будь-якої іншої фарби, а волконський, наприклад, і у великій кількості лише забруднить колір суміші. При змішуванні фарб не можна допускати, щоб вони вступали у хімічну взаємодію. Фарби із мінеральних пігментів не слід змішувати з органічними. Помічено також, більшість фарб утворює неміцні суміші з ультрамарином. Взагалі не рекомендується складати складні суміші, до складу яких входить більше трьох фарб.
Палітра художника, хоч би якою кольоровою вона була, не може зрівнятися з кольоровим багатством природи. Відомо, що живописці Стародавню Грецію використовували фарби лише чотирьох кольорів: білу, жовту, чорну та червону. Але й такий обмежений набір не заважав античним майстрам вимагати великої виразності в живописі.
Фарби зазвичай не продаються наборами. Це пояснюється тим, що одніхудожники пишуть переважно земляними фарбами, інші люблять яскраві органічні. До того ж і витрачаються фарби неоднаково: всі художники у величезній кількості "поглинають" білила, тому й закуповувати їх треба більше. Олійні фарби зберігаються роками, і треба, щоб у вас завжди був хороший запас, який потрібно постійно поповнювати. Інакше одного разу можна залишитися без найнеобхіднішої фарби.
Які ж фарби можна порекомендувати початківцю? В першу чергу знадобляться білила, охра світла, англійська червона, або будь-яка земляна фарба, чорна персикова: крім того, стронціанова жовта, кадмій жовтий середній, з червоних - кадмій, краплак, або тіондиго рожева, з коричневих - сіена натуральна натуральна та палена, марси або інші коричневі, із зелених – смарагдова зелена, кобальт зелений світлий, із синіх – ультрамарин та кобальт синій.
Тиціану приписують таку фразу: "Хто хоче стати живописцем, не повинен знати більше, як три фарби, білу, чорну та червону і користуватися ними зі знанням"
Це, звісно, перебільшення. Але з точки зору безпеки картини, чим менше фарб, різних за кольором і хімічним складом, поєднано в один барвистий шар, тим легше вони "вживуться" між собою, а живопис буде міцнішим, довговічнішим. Безпека її, безперечно, залежить від міцності кожної фарби окремо, тому не треба застосовувати випадкових матеріалів. Адже, окрім художніх фарб, існують масляні малярські фарби та, крім того, різні емалі. Вони містять часто нестійкі пігменти, низькоякісні речовини, що сприяють швидкому висиханню (сикативи), які в той же час прискорюють руйнування барвистого шару.
Якщо ваша палітра скромна – не біда. Головне щоб вона складалася із стійких,художніх високоякісних барв.