Холопов Ю.М. Гармонія: Теоретичний курс – файл n1.doc
-
Дивіться також:
- Холопов Ю. Гармонія. Практичний курс у двох книгах (Документ)
- Шевельов І.Ш. Геометрична гармонія (Документ)
- Літневська О.І. Українська мова. Короткий теоретичний курс
- Бершадська Т. Лекції з гармонії (Документ)
- Лисенка Ф.Ф. Математика. Усні обчислення та швидкий рахунок. Тренувальні вправи за курс 7-11 класів (Документ)
- Холопов Ю. Емансипація дисонансу та нова модальність XX століття (Документ)
- Контрольна робота з вантажознавства (Лабораторна робота)
- Сльоз Л.Г., Нездоймінов В.І. Гідравлічні та аеродинамічні машини (Документ)
- Щербініна Ю.В. ЄДІ 2009. українська мова. Експрес-курс (Документ)
- Гукасьян Г. Економічна теорія (Документ)
- Теоретичний матеріал з гідравліки (Документ)
- Спіріна М.С., Спірін П.А. Дискретна математика (Документ)
3. ПРОБЛЕМА ПОХІДНИХ ЛАДІВ
Давньоукраїнські голоси — одна з великих ладових систем, порівнянна за важливістю інших великих ладових масивів — давньогрецької та західної грегоріанської. Вражає, однак, що досі немає ладової теорії давньоукраїнської монодії, незважаючи на цінні розробки низки вчених. Ми добре знаємо, наприклад, у якому ладу та чи інша грегоріанська мелодія, є тверді надійні критерії однозначного визначення ладу у кожному конкретному випадку. Але що за лади у рідних давньоукраїнських мелодіях ми не знаємо; невідомо, скільки їх, як їх треба назвати, які їх ознаки; не знаємо, чи тотожні лади голосам, чи ні.
Для створення повної картини необхідні подальші дослідження (які інтенсивно ведуться зараз). Тут будуть дані лише основні положення теорії повсякденних ладів.
структури є фінал як свогородуосновний тонладу (нехай і відрізняється за своїми властивостями від класичної тоніки в тональній музиці), то в повсякденних ладах першим критерієм слід вважати незміннийзвукоряд.
Найдавніші модальні (нетональні) лади складаються під впливом низки чинників:
? кінцевий тон (або фіналіс) – устій, опора;
? звукоряд певного інтервального роду (діатонічного, геміольного, міксодіатонічного);
? звуковий об'єм (або амбітус, область) – ряд, сукупність використаних звуків;
? друга (побічна) опора ладу (реперкусу; українською — «пануючий») — тон, що до настання фіналісу нерідко функціонує як головна опора мелодії та модально дозволяється у фіналісі;
Порівнюючи (в дуже схематичному і приблизному вигляді) деякі основні чинники древніх монодических ладів у повсякденних і грегоріанських ладах, ми отримаємо таке співвідношення з-поміж них (цифри умовно вказують на вагомість чинника серед інших, його «місце» у системі, таблиця 10).
Таблиця 10
Порівняння показує, що повсякденні лади давніші (в логіко-генетичному відношенні) грегоріанських, ближче до найстарішого ладового типу «мелодії-моделі» (на кшталт східних ладів, що пронесли через століття принципи «мелодій-моделей», — мугамів, макамів, макомів, pa ),з мінімальною розвиненістю абстрактного мисленняу сфері ладу, а отже, і в музиці в цілому. Це означає, що такий модальний звукоряд гранично злитий із самою мелодією,
Для обґрунтування системи українських ладів доцільно скористатися методом, що вже застосований для вирішення іншої важкої наукової проблеми — створення загальної теорії гармонії XX ст. Суть методу виходить із загального положення про зв'язок між структурою системи і властивостями її центрального елемента (ЦЕ).
Структура, наприклад, мажорного ладу (тонального типу) пов'язані з використанням властивостей його ЦЕ — мажорного тризвучтя. Цим відрізняється мажор (з його квінтово-функціональним кістяком S-T-D) від старого іонійського ладу, чия структура пронизана ставленням не до мажорного тризвучтя, а до певного модального звукоряду з певним звуком-фіналісом (в натуральній позиції - з фіналісом с).
Структура оригінального «скрябінського» ладу (у пізніх творах композитора) походить від використання властивостей його ЦЕ (типу «прометеївського» акорду); структура даної додекафонно-
серійної системи у конкретному творі походить від якостей даного ЦЭ (серії — як певного індивідуалізованого ладово-інтервального комплексу).
Повсякденні лади - модального, а не тонально-акордового типу. Тому й ЦЕ їхній не акорд чи інтервал, а передусім певний звукоряд — повсякденний. Але ЦЕ модальнихладів непросто гамма, а звукоряд, певним чином структурований. Унікальна специфічна особливість повсякденного звукоряду полягає в тому, що від кожної з його звукоступенів вгору та вниз завжди знаходиться чиста кварта (приклад 116).
Назви ступенів образно пе-
116 Повсякденний звукоряд
редагують секундові (модальні) їх співвідношення: "гн" - "надто низько", "н" - "низько", "с" - "світлим голосом [спій]"; "м" - "похмуро", "п" - "вище", (староукраїнська літера "в") - "високо". Щаблі в «простій» злагоді дублюють (майже точно) найменування «похмурого» (з «крижем», тобто з хрестиком): хгн, хн, ц; щаблі "тресвітлого" - найменування "світлого" (з "хохлом", тобто з точкою зверху):м, п, А.
Властивості цього ЦЕ, від яких закономірно походять структурні особливості заснованої на ньому системи повсякденних ладів, — це насамперед позаоктавність, квартовість будови складового звукоряду (розподіл на «згоди», що віддаляються на кварту одна від одної*). Звідси неможливість побудови системи повсякденних ладів за допомогою октавно-діатонічних ладів-елементів — дорійського, фригійського тощо, незважаючи на зовнішній (табличний) збіг з ними. У всіх октавних ладах передбачається функціональна тотожність звуків однакової назви на відстані октави (у нашій системіс-с1,d-d1,es-es1 і т.д. д.), тут же -функціональна нетотожність**.Вона полягає в неоднаковості відношення даного ступеня і її октавного повторення до навколишніх суміжних щаблів. Наприклад, нижче і вище? у «простій» згоді перебувають цілі тони, а довкола ? в "світлому" - інші інтервали (знизу тон, зверху півтон). (У таких відносинах суміжних щаблів проявляються деякі специфічно-модальніфункції
* Те, що квартовість передбачає чотири ступені, а «згода» — три, закономірно при позаоктавній структурі так само, як при октавній наявність семи ступенів у октаві («вісімці»). Малозвучність (оліготонність) ладового ядра (в діапазоні тетрахорду) в умовах непорушно-нерухомого дванадцятизвучного повсякденного звукоряду обумовлює функціонування всього його як основи єдиного багатозвучного ладу. (Подібні об'єднання були й у давньогрецьких ладах: з тетрахордів складалися октавні лади — «гармонії». Схема так званого «меншого повного звукоряду» греків:AHcd8>ефгаbcld1.)
** Неоктавність повсякденного звукоряду була відзначена А. В. Нікольським у роботі «Звукоряди народної пісні. Історико-теоретичний етюд» (див. у кн.: Збірник робіт етнографічної секції ГІМН. Вип. 1. М., 1926. С. 33).
монодических ладов.) Практично внаслідок цього системного відмінності в октавної системі діатоніки точне повторення мелодії не більше того звукоряду можливе через октаву, а позаоктавної системі повсякденного звукоряду — через октаву, а через кварту.
Для позначення повсякденних ладів тому потрібні і достатні три, і лише три, специфічні терміни (приклад 117) і недоцільні сім назв октавно-діатонічних ладів (дорійський, фригійський і т. д.).
117 Схеми повсякденних ладів
Залежно від місця розташування головного тону в звукоряді різняться серед повсякденних ладів автентичні і плагальные види (властивості пологового ладу виявляються, якщо нижче головного тону ще два або більше). На наступній схемі представлені всі види повсякденних ладів (приклад 117).
Так само точно, якщо в діатоніці (невважаючи гіполадів) кількість основних модальних звукорядів дорівнює семи, то в повсякденній міксодіатоніці - дорівнює трьом (пор. приклад 118 з прикладом 117).