Хрещений батько
Коротко про фільм Хресний батько (1972):
Рецензія фільму Хресний батько (1972):
Діамант кінематографа, що сяє на тлі тьмяних буденних фільмів, геніальне кіно, яке не дарма отримало своїх Оскарів, але заслужило більше статуеток, у ньому чудово все — від музики до титрів, великий шедевральний твір! П'юзо, геній пера… Ви повірили? Зрозуміло, захоплення наші — справа остання, і вже зрозуміло таке їхнє забарвлення — нещире. Випадкових читачів епітети хвилюють мало, тому жодних хвалебних вигуків цікавить нас насамперед розбір фільму та його героїв. Пристебніть ремені.
Щоб уникнути плутанини, основні розглянуті персонажі:
- Дон Віто Корлеоне - Хрещений батько, голова впливової італійської родини в Америці.
- Сонні Корлеоне – старший син Віто.
- Фредо Корлеоне – середній син Віто.
- Майкл Корлеоне – молодший син Віто.
- Том Хайгін – радник Віто.
Діти своїх богів
Занадто рветься в бій, змалювавши свій майбутній образ з власного батька і намагаючись цей образ наздогнати раніше, відчуває себеприймачем верховенства над сім'єю, і намагається виправдати придумані ним же чужі на нього надії, дієвий і амбітний, але недосвідчений і з гарячою головою — все це риси портрета Сонні, невід'ємного сина сім'ї, націленого на участь у бізнесі та вирішення важливих питань.
син сім'ї, що відсторонився, — Майкл — герой війни, який повернувся зі служби у вічні обійми батька, він говорить про нелегальний бізнес рідних «Це вони, але не я», налагоджує стосунки зі своєю жінкою, присутній на весіллі сестри і ходить у кіно. Якийсь час Майкл комфортно підвішений між власним Я та сімейною єдністю, він нейтральний до діяльності своїх рідних, хоча поважає та любить їх. Не заперечує позицій сім'ї, просто не виявляє бажання жити пліч-о-пліч із законами італійського бізнесу в Америці. У Майкла інше минуле, ніж у його рідних, тому й інше бачення сьогодення, де він виявляється вхожим у коло владного та самобутнього клану.
Сумбурна нестриманість і завзяте читання традицій Сонні, швидше пропасти між ним і батьком, ніж сполучна їхня ланка. У той же час відстороненість від традицій Майкла ріднить його із главою сімейства. Сонні спочатку злочинець і в цьому схожий на Віто, але він зовсім необачний і недалекоглядний, а тому не може досягти розуміння своєї відповідальності того, що так міцно поєднує Віто з Майклом. Сонні, прагнучи до батька, так і залишається сином, романтик сім'ї, але не її розум.
А Майкл, будучи далеким від батька, самотнім у своїй сім'ї, тим самим примикає до нього дуже близько. Майкл, спочатку відмовляючись від злочинного шляху, все ж таки відчуває захоплення здатністю батька вести справи методом батога і пряника, бути господарем становища. Допущення злочину - важливий чинник у його вчиненні. А захоплення злочином?
Скількипоказова і нерідка ситуація, коли сім'ю поєднує нещастя. Перехід Майкла від Себе до Родні відбувається, зрозуміло, після замаху на його батька та виникнення загрози для інших членів сім'ї. Сонні в серцях розпалюється, багато кричить і стукає кулаками по столах, а Майкл бере на себе роль глави, він вирішує впоратися зі сформованими проблемами, не перекладаючи відповідальність на чужі плечі. Сильне рішення – принести жертву тим, за кого відчуваєш відповідальність, переймаючи їхню нелегку ношу.
Майкл не залишається осторонь, хоча ситуація, що склалася, особисто для нього безпечна. Чи не Майкл шукає захисту сім'ї, але сім'я приймає його захист. Здатність кинути все, що було дорого, наражати себе на ризик заради клану — це стало серйозною заявою Майкла на лідерство. Віто дарує своє схвалення тому, хто не хотів, але виявився винен. І саме йому пізніше передає відповідальність за сім'ю та бізнес.
Фредо Корлеоне зіграв роль деякого доповнення характерів. На відміну від інтуїтивного та відданого Сонні, він відкидав традиції та уникав родини. На відміну від самотнього і мислячого Майкла, виявився слабким для відповідальності та турботи. Свого роду Фредо — людина, яка демонструє, чим відрізняється спадкоємець сім'ї від її відступника.
Три сина бога у світі знаходять свої дороги. Чийсь шлях виявляється стислим і обривається прірвою, чийсь довгий, але дуже тернистий, а чийсь веде зовсім не в той бік. Благо, фільм Хресний батько» не страждає акцентуванням на неправильності життєвих пріоритетів, він показує характери героїв у непростих умовах, незмінність яких задана за умовчанням.
Бог своєї сім'ї
Чи не прихильник, як може здатися, традицій, і несправедливий суддя. Віто Корлеоне зарозумілий, претенціозен, він зовсім непрагне миру з іншими впливовими сім'ями Нью-Йорка, як не прагнув рівності ні з ким зі своїх партнерів та друзів. Розуміння дружби Віто, спотворене розумінням подяки, дружбою він кличе надання послуги у відповідь на надання послуги, проявом дружби вважає щире прохання друга, на яке сам ніколи не пішов би першим. Віто вислуховує прохання, але після цього дає накази. Віто комфортно лише тоді, коли ситуація повністю в його руках, але він не агресивний, він тонко-харизматичний, тактовний з усіма, хто незадоволений його верховенством.
Мова Дона Корлеоне на зустрічі глав сімей представляє його розуміючим, доброзичливим, але не послаблює тих лещат, у яких Віто тримає всю систему поділу влади. Коли глави сімей пропонують йому віддати деякі сфери впливу, він запитує їх «Хіба я колись відмовляв у послузі?». Він готовий ділитися всім, чим володіє, але нікому не дозволити володіти цим самостійно. А його робітничий кабінет — як церква, куди приходять на сповідь грішники, які замальовують свої гріхи.
Чоловіки, скаржачись Дону на життєві негаразди та нещастя, схожі тут на дітей, що плачуть, прибігли до свого годувальника і захисника. Це зречення чужих правил прагненням самому правила створювати без огляду на традиції, зведення себе на престол пов'язує Віто та Майкла. Обидва вони люблять сім'ю, люблять як нетямущого сліпого цуценя, якого треба годувати і оберігати, обидва вони хочуть бачити світ своїм, а не себе, що світові належать.
Друга частина трилогії про «Хрещеного батька» є поєднанням двох історій — молодості Віто Корлеоне, початок його шляху сходження, і дозрівання Майкла Корлеоне, його життя на чолі сім'ї. У цих історіях проглядаються паралелі, але куди більше сполучних ланок я знайшов між персонажами Вітоу першій частині та Майкла у другій, Майкла у першій частині та Віто у другій. Відповідно порівнюючи, Віто і Майкл дуже схожі, правлячи сімейним кланом, у Майкла та ж претензійність і зарозумілість, та ж розсудливість і рішучість, а молоді Майкл і Віто наділені однаковою волею до перемог. Молодий Віто пояснює та розкриває свій постарілий персонаж із першої частини, тоді як Майкл створює свій персонаж, у першій частині вже пояснений.
Consigliere
Некровний син чужого бога, незамінна частина сім'ї. Не її розум, як здається, не воїн, а її ерудиція. Том Хайген - юрист, який дає поради, в дитинстві знайдений на вулиці, зігрітий і відданий клану Корлеоне. Він почувається зобов'язаним, частково тому, що такими повинні почуватися всі, кому допоміг Віто. Подяка Тома є його стимул до роботи, тому йому так важко відходити, навіть на якийсь час, від справ, в яких він міг би допомогти. Американець із сицилійськими звичками — персонаж як мінімум цікавий.
Жінки для богів
Образ жінки у «Хрещеному батькові» позбавлений можливості вибору. Три сини Віто були вільні, стати тими, ким хотіли, його ж дочка була лише чиєюсь дружиною без своїх амбіцій. Жінки не присвячені справам сім'ї, не допущені до бізнесу і не мають права ставити запитання на цю тему. Сім'я з одного боку, бізнес із іншого. Чоловік перебуває між цими стихіями, наражаючи на сім'ю смертельного ризику через бізнес, але в бізнес її не пропускає. Чоловік вимагає від жінки невиправданої найчастіше довіри та невтручання у прийняття рішень, від яких може залежати її життя. Шовіністські італійські традиції зробили жінок «Хрещеного батька» рабинями, а бізнесові традиції — вдовами.
ІІ. Про сюжет
Цікаве поєднання фільму про долі зфільмом однієї історіїКінофільм «Хрещений батько», по суті, розповідає про звичайний епізод із життя кількох впливових сімей, з позиції однієї з них. У усталеному бізнесі та розділеному між Батьками впливом з'являється нове джерело доходу — наркоторгівля. Вона обіцяє фантастичні доходи та обіцяє тим, хто погодиться їй зайнятися, можливість одноосібної влади. Однак цей новий бізнес має низку недоліків: несучи прибутки, він відлякує політиків і поліцію, яких купити виявиться зовсім не так легко, як у випадку з гральними будинками або алкоголем. До того ж, деяким главам сімейств гине продаж смертельного порошку. "Це брудний бізнес" (с).
Ситуація складається в опір, одні сім'ї негативні по відношенню до наркобізнесу, і прагнуть стримувати його, щоб не розоритися, інші сім'ї бачать у наркобізнесі майбутнє і готові зайнятися їм впритул. Хтось залишається осторонь, хтось вступає у війну. Цікавий персонаж — Турок, наркоділок — підозріло схожий на Юхима Шифрина, служить каталізатором у бійні, підштовхує тих, хто бажає зайнятися з ним бізнесом усунення тих, хто хоче його бізнес в Америці обмежити. Крихкий світ порушений подихом влади та жадібності. "Я людина нового покоління" (с).
У тригодинної екранізації цієї історії, одягненої в автентичні (швидше за все) італійські традиції, Пьюзо і Коппола зуміли показати не тільки й не так історію війни сімей, як історію людей сім'ї. При тому, що історія війни не здається якоюсь, не доповненою чи не розкритою, тут усе на своїх місцях, оптимально вплетене в неспішний сюжет, насичений жорстокою атмосферою логічних убивств, коли нічого особистого, просто бізнес. Просто гроші.
Я, здається, забув похвалити гру акторів, режисуру? Ну та бог зними.