Індивідуальний стиль у журналістиці © Газета «Новий Погляд», Додолів - 08 - Видавничий Дім «Новий Погляд»
Пропонуємо нашим читачам фрагменти курсової роботи студентки факультету видавничої справи та журналістики Московського Державного Університету Друку Олександри ФЕДОРОВОЇ.
Індивідуальний стиль у журналістиці
Парфьонов друкувався в радянській пресі від «Червоної Зірки» та «Правди» до «Московських новин» та «Вогника». Пізніше почав створювати документальні фільми про покоління шістдесятників, про великих осіб того часу, нарешті, не варто забувати про програму «Намедни», де розповідалося про всі важливі події в період з 1961 по 2003 рік.
Асламова після закінчення факультету журналістики МДУ писала світську хроніку, потім поїхала на війну і настільки перейнялася роботою в гарячих точках, що більше не бачила свого життя без них. Від подібної роботи її не відвернув навіть неприємний інцидент у Карабаху, де Асламова опинилася на межі між життям та смертю. Колеги без усякої іронії кажуть, що Дарина – гарний репортер, відмінними рисами якого є легкість стилю, читання та свіжа фактура.
Щекочихін довгі роки займався підлітковими проблемами, а потім звичаями злочинного світу. У своїх судових та дослідницьких нарисах журналіст постає передусім як аналітик: він не просто вивчає звичаї підлітків чи злочинців, але постійно ставить перед суспільством актуальні проблеми на кшталт наркоманії серед молодих людей чи вбивств на замовлення. Активно займаючись журналістським розслідуванням, Юрій зміг створити образ «працюючого» журналіста, який задля розуміння істини готовий перелопатити купи документів, налагодити зв'язки з різними джерелами інформації, організувати та провести власне розслідування. Журналіст активно занурює читача у власну творчу лабораторію, тому під час читання його нарисівзавжди виникає відчуття причетності до справи, що розслідується.
Разом з Артемом Боровиком, колегою з «Цілком таємно», Євген Додолєв вів легендарну програму «Погляд», куди був запрошений Олександром Любимовим, з яким підготував кілька випусків передачі як свідомого у 1989-1990. У своїх сюжетах Додолєв розповідав про таких ньюсмейкерів, як Ніна Андрєєва, Олег Калугін, Олександр Невзоров – всі знали і говорили про них, але на всесоюзні екрани вони не потрапляли. Невзорова та Додолєва називали «бітлами нашої епохи», а через 10 років у «Вогнику» вже «народними героями»: «Хто пам'ятає, скільки їх було, провідних «Погляду», які з'являлися у найвільнішій студії «Останкіно» по п'ятницях?Листьев, Любимов,Захаров,Політковський,Мукусєв. Хто ще –Ломакін, Додолєв, Боровик… Вони стали народними героями, які уособлювали зміни всередині країни, так само, як символом перебудови за кордоном бувГорбачов. Тому що разом з ними, сміливі від п'ятниці до п'ятниці, ми вчилися говорити не кухонним пошепком, а вголос: у СРСР все-таки є секс, капіталізм теж має людське обличчя, рок-н-рол живий, Чорнобиль не аварія, а трагедія … Але коли ми разом пройшли майже весь демократичний буквар і навчилися голосно говорити, було вже майже однаково, хто розмовляє з нами зі студії «Погляду». За що всім, хто коли-небудь робив це, велике людське спасибі».
Супроводжуючі елементи стилю
Цікаво, що деякі люди з професійного кола Євгена згодом змінили свою репутацію і до цього дня є зразками «бульварного» жанру (наприклад,Сергій Доренко, який отримав за компанію чорного піару в 1999 році прізвисько «телекілер», абоОлександр Невзоров, що знаходиться вцентрі затяжного скандалу у зв'язку з «документальним» фільмом «Кінська енциклопедія»).
Коло освітлюваних тем
• політичній: перехід від Застою до Перебудови, путч, розпад СРСР;
• економічної: криза планової економіки, вибуховий перехід до ринку, девальвація національної валюти, різке падіння рівня життя, кілька спроб стабілізації та реформування економіки країни;
• духовної: дискредитація соціалістичної ідеології, загальна безвірність та пригніченість, посилення ролі релігійних установ (РПЦ, секти), формування нової державної ідеології.
Важко уявити собі плідніше і водночас небезпечне середовище для діяльності журналіста. Ситуація змінюється щодня, якщо не щогодини (на противагу Застою, коли так звані «гарячі» новини часто просто були відсутні, і навіть за наявності на той час незалежної преси їй, швидше за все, просто не було про що писати). Крім того, з усуненням повного державного контролю за ЗМІ та цензури, характерних для СРСР, формується інститут незалежної преси. З іншого боку, за відсутності протекторату держави та жорсткого регулювання журналіст стикається як з внутрішніми, так і зовнішніми факторами, які безпосередньо впливають як на його професійну діяльність, так і на її особистість і навіть фізичний стан. Згадаймо гучні замовні вбивства Владислава Листьєва у 1995 році та Анни Політковської у 2006 році (можна зазначити, що Владислав Листьєв та Євген Додолєв разом працювали у програмі «Погляд»).
Чим же виявив себе Додолєв у таких складних умовах? Будучи сином письменникаЮрія Додолєва, який концентрувався на військовій темі, Євген, швидше за все, вже в ранньому дитинстві познайомився з досить складною тематикоюдрукованого слова. Рано звільнившись від рамок одного видавництва і практично відразу ж (через чотири роки після дебюту як кореспондент «Московського комсомольця») почав співпрацювати в першому приватному радянському виданні з тепер уже легендарною назвою «Цілком таємно» разом з Юліаном Семеновим, Євген Додолєв отримав не тільки перший досвід вільної журналістики, а й безцінні «уроки мужності». У цей час у СРСР фактично виникає невідомий раніше жанр – «журналістське розслідування» (Investigative journalism).
Можна простежити основні критерії журналістики, які стали основними у роботі Євгена Ю. Додолєва:
1) незалежний характер роботи;
2) новаторство та готовність до внесення нових елементів у роботу;
3) аналітичний характер роботи;
4) злободенність та актуальність тем для широкого кола читачів;
Тематика статей Додолєва багато в чому перетинається з бульварною пресою. Вона включає, зокрема, такі теми, як:
1) кримінальна хроніка, проблеми корупції та проникнення організованої злочинності у владу;
2) сексуальна революція у радянському, а пізніше українському суспільстві;
3) злободенні теми.
• політична сфера: вперше в історії країни публікація викликала обговорення «у верхах», вилучення тиражу з друкарні та, зрештою, внесення змін до «Кодексу РРФСР про адміністративні правопорушення» (Указом Президії ВР РРФСР від 29.05.1987 р. в. 164.2: "Заняття проституцією" 6);
• економічна: фактичний вихід «тіньової економіки» та ознайомлення з ним незалучених до сфери нелегальних заробітків громадян;
• духовна: зниження репутації законного заробітку у суспільстві, особливо серед молоді, початокширокого висвітлення теми проституції зокрема і «громадського дна» загалом у мистецтві (публікується повістьВолодимира Куніна «Інтердівчинка», екранізація повісті у 1989 році стає лідером радянського прокату; пісняОлега Газманова « Путана» стає шлягером).
Можна зробити висновок, що ми спостерігаємо першу пряму дію «четвертої влади» і на всі гілки влади (законодавчу, виконавчу, судову), і на всі сфери життя суспільства одночасно.
Композиційні особливості та оформлення
Мовні та стилістичні прийоми
Стежки та фігури мови, властиві стилю Додолєва (на підставі статей у «МК» за 2010 рік):
• метафора: «варяги модернізації»;
• антономасія: «Листування нашого президента і гламурної панночки» (ЛистуванняДмитрія Медведєва іТіни Канделакі );
• іронія: «Та що там Європа – літаки не літають уже й у Сибіру, а розпечена лава очікується на Кутузовському проспекті Москви» (про виверження ісландського вулкана Ейяф'ятлайокудль);
• катахрізу: "фонтани з ікри";
• уособлення: «зими підняли ціни»;
• епітет: "екстравагантний аскет";
• порівняння: "на подіум, як на лижну трасу";
• перифраз: «людська істота»;
• евфемізм: «рвати усі свої доглянуті місця»;
• інверсія: «попелястим пледом накрило Європу»;
• плеоназм: "усі ми";
• риторичне запитання: «Чи карати провокатора, якщо від провокації є й користь?»;
• хіазм: «паралельно з гламуризацією політики йде політизація гламуру».
Висновок
1. «Курсові роботи. Методичні вказівки та теми курсових робіт для студентів очної, очно-заочної та заочної форм навчання. Спеціальність 030601.65 - "Журналістика"" під ред.С.В.Коновченко. - М.: Вид-во МГУП, 2009.
2. «Друга найдавніша. Бесіди про журналістику»,В.Аграновський.
3. «Історія новітньої вітчизняної журналістики»,Р.П.Овсепян (за ред.Я.Н.Засурського ).
4. «Професійна етика журналіста»,Г.Лазутіна.
5. "Основи творчої діяльності журналіста", Г.Лазутіна.
6. "Сексуальна еволюція", газета "Московський Комсомолець" №25351 від 15 травня 2010 р.
10. "Путін у гостях у Перельмана", газета "Московський Комсомолець" №25357 від 22 травня 2010 р.
16. Сайт видавничого дому "Новий погляд": http://newlookmedia.ru
17. Сайт арт-проекту "Moulin Rouge" (2003 - 2008): http://moulin-rouge.telion.ru
18. Новітня історія вітчизняного кіно. 1986 – 2000. Кіно та контекст. Т. ІV. СПб, Сеанс, 2002.
Біографічна довідка
Олександра Федорова народилася 22 травня 1990 року у Москві.
з 2007 до 2009 – студентка заочного відділення факультету видавничої справи та журналістики Московського Державного Університету Печатки ім. Івана Федорова; з 2009 року – студентка вечірнього відділення факультету видавничої справи та журналістики МГУП.