Ірпінь. Ч.2
01.10.15 9 4 1736
АКРОПОЛЬ
Корешок другий. Храми акрополя.
Величні руїни величних храмів. Ірпінь. З цієї гори було видно, як приходили і йшли римляни, як проповідували християнство послідовники вчення апостола Павла і як турки прагнули світового панування. Ірпінь. Вдихаючи тепле осіннє повітря, я піднімаюсь у саме його серце - обитель великих богів. У променях ранкового ще дуже активного сонця стіни храмів виглядають особливо яскраво. Перші екскурсійні автобуси лише починають під'їжджати до підніжжя пагорба. Отже, я маю трохи часу, щоб знайти вдалий ракурс і сфотографувати свою історію.
Храм Нікі Аптерос (Нікі Безкрилої)
Не секрет, що храм Нікі вважається найзагадковішою будовою на акрополі: витонченою, витонченою, майже повітряною і дуже жіночною. Він зовсім не схожий на інші будівлі акрополя. І головна його відмінність від інших храмів – місцезнаходження. Храм розташований на високому виступі фортечного муру, перед воротами стародавнього міста, одночасно порушуючи і не руйнуючи гармонію образів всього ансамблю будов, задуманого Періклом. Саме звідси відкривається приголомшливий краєвид на Афіни і саме тут, на цьому місці, як свідчить легенда, цар Егей, вдивляючись в далечінь, у безкраї морські простори, чекав повернення свого сина Тесея з перемогою.
Стародавній храм Нікі, прикрашений колонами лише на передньому та задньому фасадах, збудований у середині V століття до н.е. і стоїть під невеликим кутом до фасаду пропілеї. Не помітити його неможливо, але сфотографувати теж складно. Колись з усіх боків храм оперізувала скульптурна стрічка фриза, на якій були зображені епізоди боротьби греків з персами та олімпійські боги. А всередині храму була скульптураАфіни-Нікі, зображена з шоломом в одній руці та плодом граната, символом родючості та світу, в іншій. Безперечно, храм Ніки Безкрилої був одним із кращих творінь давньогрецьких майстрів, як, власне, і все, до чого торкалися їхні руки.
Піднімаюсь до парадного входу. Колись цими сходами ходили дипломати, королі, спеціально запрошені іноземні гості. Проходжу через гігантську браму - унікальну пам'ятку давньогрецької архітектури епохи високої класики - пропілеї, за сучасним дерев'яним скрипучим настилом.
Пропілеї (або парадний вхід) служили, перш за все, для представницьких цілей. Тут приймали та пригощали гостей. Парадний вхід складався з центральної основної частини і двох крил, що примикають, в яких влаштовувалися столові. Колись звідси відкривався чудовий краєвид на Афіни. У звичайний час центральний вхід був закритий бронзовою брамою. Але й сусідні «приміщення» теж не порожні. Північне крило пропілеї використовувалося як картинна галерея (пінакотека), а західне – бібліотеки. З подивом дізналася, що в ті далекі часи пропілеї були неймовірно знамениті і про них згадували навіть частіше, ніж про Парфенона.
Пройшовши пропілеї і вступивши на територію акрополя, я побачила те, що не давало мені спокою вже кілька десятиліть. А якщо бути точним: «Портик храму на афінському акрополі» - лише картинка з підручника з історії за 5 клас. Тепер я знаю, як виглядає той храм у кольорі. Але про все по порядку.
Статуя Афіни Промахос (Афіни Воїтельки)
Ні, Афіну Промахос я, звичайно, не побачила. І навіть насилу «відшукала» те місце, де, ймовірно, міг перебувати постамент із семиметровою (?) статуєю. Бронзова фігура Афіни, створена спеціально для творчості акрополя.генієм свого часу афінянином Фідієм, являло собою божественне заступництво, прославляючи міць і велич прекрасного міста Еллади - Афіни. Захисницю міст, богиню мудрості та знань, непереможну воїнку Афіну, добре було видно не лише з усіх куточків міста. Її позолочений шолом та вістря списа моряки бачили ще задовго до висадки біля берегів Пірея.
Парфенон
«В урочистому звучанні форм Парфенона виражені тріумфальні почуття еллінів ...».
Історія Парфенону – це історія однієї людини. Якби Перікл не прийшов до влади, храм навряд чи був би збудований. Бажаючи увічнити свої звершення, Перікл буквально відвоював своє право на будівництво даного об'єкта. Для будівництва фасадів були запрошені найкращі скульптори та художники того часу.
На жаль, до наших днів від Парфенона - чудового творіння архітекторів Іктина і Каллікрата - зберігся лише кістяк. Після завоювання Атики римляни вивезли звідси всі найцінніші шедеври. А коли давньогрецька релігія поступилася місцем християнству, служителі останнього викинули з Панфенона прекрасні статуї давньогрецьких богів. Саме святилище Діви Афіни перетворилося на церкву Пресвятої Діви Марії. Пізніше турецькі завойовники перетворили Парфенон на мечеть. Нарешті, за часів облоги акрополя венеціанцями бомба пробила його мармуровий дах і потрапила в склад боєприпасів, що знаходився тоді в Парфеноні. Вибух покалічив будинок до невпізнання. Дивом уціліло після «господарювань» у Парфеноні римлян, християн та мусульман. Важко навіть уявити, скільки безцінних творінь людського генія знищила, борючись за «істинну віру», наприклад, та сама християнська церква, не кажучи вже про мусульманську навалу. Але як би там не було, Парфенон, як символ давньогрецької цивілізації і сьогоднізалишається однією з найвідоміших споруд у світі.
Гекатомпедон
Між Парфеноном і Ерехтейоном за мотузковою огорожею - «сад каміння» - мирно спокій, хаотично розкидане монументальне минуле. І тільки інформаційний щит вносить ясність у хаос. У минулому це Гекатомпедон – храм Афіни. Колись він займав центральне місце і вважався одним із найдавніших храмів Афінського акрополя, попередником Парфенона. Під час греко-перських воєн Гекатомпедон був розграбований, як, власне, і решта храмів верхнього міста, і спалений. До наших днів від стародавнього храму зберігся лише «сад каміння»: невеликі залишки фундаменту, та частина скульптури фронтонної композиції.
Ерехтейон
Магічний «портик храму на афінському акрополі» чорно-білої фотографії з підручника Стародавньої історії все ж таки змусив мене якось доїхати до Афін. На той час я знала, що ця перлина була завершена вже після смерті Перікла. Знала, що архітектор, який зводив Ерехтейон, протиставив цей храм лаконічному Парфенону. Він чітко і послідовно проводив принцип контрасту, у всьому, у кожній значущій деталі, у кожному значущому елементі, зробивши їх оригінально-неповторними: легкі колони та масивні основи, фігури каріатид та гладка стіна, різні відтінки мармуру, великі гладіні сходів та стильне профілювання. колон і багато, багато іншого.
Храм Ерехтейн був своєрідним сховищем для особливо цінних предметів та споруд: дерев'яна статуя богині-войовниці, священний пеплос, вівтарі Іфесту та Ерехтея. Будова об'єднувала кілька святилищ, тут відбувалися основні культові обряди.
Згідно з легендою, всередині Ерехтейона знаходилася криниця Посейдона з солоною водою, яка виникла відразу ж після того, яквладика морів ударив тризубом у скелю акрополя. А у внутрішньому дворику росла священна олива, яку Афіна подарувала жителям міста.
У всьому цьому з оригінальністю смаків архітекторів можна порівняти тільки почуття міри, що зуміло об'єднати нібито взаємно виключають один одного властивості: незвичайну розкіш і надзвичайну помірність, перетворивши храми та їх священні ділянки на своєрідні музеї образотворчих мистецтв.
На жаль, не всі храми та святилища дожили до наших днів. Розграбовані і спалені, що зруйнувалися у віках, вони залишили нам у спадок лише купи каміння, хаотично розкиданого по всьому стародавньому місту.
На «задвірках» Ерехтейона колись було святилище Пандроси -Пандросейон, однієї з дочок першого царя Аттики Кекропса. Богиня роси оберігала еллінів від посухи і була дуже шанована в Афінах.
Недалеко від святилища Пандроси, на північному схилі, розташовувався невеликий за розмірами житловий будиночок -Аррефоріон. У число служителів культу Афіни входили аррефори (хранительки таємниці) - дівчатка приблизно семи-одинадцяти років, які обиралися з кращих афінських сімей терміном на один рік. Вони брали участь у виготовленні священного пеплосу, в який щорічно на свято Панафіней вбирали стародавню статую Афіни, беручи участь також у таємничих обрядах, пов'язаних із її культом. Аррефоріон був їхнім будинком.
На відкритому майданчику перед Гекатомпедоном і Ерехтейоном знаходився Афінський вівтар, а поряд невеликий храм, де жерці здійснювали обряди поклоніння покровительці міста - богині Афіні.
На найвищій точці знаходилося не менш значуще святилище древнього акрополя - святилище Зевса Полієя. Саме тут, у дні урочистих ритуалів, у жертву богу приносили бика. Сьогодні поряд з руїнами святилищаЗевса побудований сучасний бельведер, з майданчика якого відкривається чудовий краєвид на сучасне місто.
ФундаментСвятилища Пандіону був знайдений під час розкопок при будівництві музею на територіїкрополя.
Усі безцінні скарби, знайдені під час розкопок, зберігаються у новому археологічному музеї, розташованому біля підніжжя акрополя. Алемузей стародавнього міста (старий музей) не менш захоплюючий: статуї молодих граціозних дівчат і красивих юнаків-атлетів, фрагменти скульптурного фризу з «вбрання» Парфенона та багато іншого. Точніше, те, що залишилося від колись урочистої краси, великого подвигу і великої праці геніальних людей свого часу, те, що сьогодні допомагає вивчати історію акрополя як найголовнішого культурного та релігійного центру Афін.
«Втомлений мандрівник, відпочинь у тіні моїх гілок співучих…» Вже хвилин п'ятнадцять відпочиваю від вражень на прохолодній незручній кам'яній лаві, що стоїть у тіні старої оливи: ліворуч музей зі своїми цінностями духовної та матеріальної культури, попереду – величний Парфенон, трохи збоку. залишилося від храму Роми і Августа, праворуч… А праворуч… тисячі туристів, які окупували не тільки вільний простір, але й усе каміння, що не становлять особливої цінності для комплексу. На найвищому постаменті з каменів сидять місцеві школярі, які намагаються «зафіксувати» на папері стіни акрополя та нижнє місто, невміло роблячи олівцем. Майже до сліз зворушили туристи з Китаю: невелика група туристів, обравши фон для свого фото, приготувалася до зйомки, їхній друг, вибираючи правильний ракурс, трохи віддалився від місця очікуваної зйомки і втратив тих, кого мав фотографувати. Запанікувавши, «фотограф» починає метатися, не бачачи, що друзі, які потрапили «в оточення»іншої численної туристичної групи, посилено махають йому руками, кидаючи у повітря кепочки. Спіймавши розгубленого «фотографа», що пробігав повз мене, розгортаю його в бік «втрат», передати цю емоцію словами важко, але мої відтоптані його радісними почуттями ніжки до такого повороту подій готові не були. Як компенсація – фото на згадку, під покровом оливи, з десятком туристів, що потрапили в об'єктив.
Величні руїни величних храмів. Стародавнє місто навіть у залишках і руїнах викликає глибоку повагу та захоплення.
Залишати це місце важко, але моя екскурсія Афінами тільки почалася.