Історія розвитку декорування кераміки
Історія розвитку декорування кераміки
Глина, обпалена в багатті - перший штучний матеріал, отриманий людиною. Властивості цього матеріалу розкривалися людині поступово. Досі третина людства живе у глинобитних килишах. І це не рахуючи будинків з обпаленої цегли. З шини роблять не лише стіни, а й поди із дахами. Щоб підвищити міцність такої глинобитної підлоги, його іноді поливають солоною водою. Вперше клинописні письмена, що з'явилися в Месопотамії, видавлювали на тонких глиняних табличках. Та й до складного складу сучасного паперу обов'язково входить біла глина.
Японські гончарі аж до XX століття обвивали судини тасьмою, спроможеною з рисової соломи. У печі під час випалу солома вигоріла, залишаючи характерний орнамент. Вдавлювали стародавні майстри ще сиру посудину хлібні колосся, окремі зернятка, раковини, ягідки хвойних дерев (в Японії така кераміка навіть має особливу назву - «сосновоігольчаста»).
Пізніше для тиснення стали виготовляти спеціальні дерев'яні палички із візерунками-штампиками на торцях. Сьогодні судини з такими простенькими візерунками-ямочками археологи називають «ямковою керамікою». Іноді гончар наносив орнамент на виріб просто пальцями. Такі пальцеві защипи з обох боків судин характерні для скіфської кераміки.
При використанні гончарного кола візерунок на посудину легше наносити гравіюванням - прокресленням загостреними паличками. Часто для цього використовували вибагливо вирізані гребінки. Застосовували для прикраси та наліпні візерунки із глиняних джгутиків, кульок, платівок.
Усі вищеописані методи орнаментації називаються у гончарів рельєфними. Проте існувало й гладке декорування. При «лощенні» поверхню виробу награють до дзеркального блиску каменем-голяком,кісточкою, сталевою ложкою, скляною бульбашкою. При цьому верхній шар глини ущільнюється, стає міцнішим і менше пропускає воду. Цей легкий спосіб за старих часів навіть заміняв більш трудомістке глазурування. Лощена судина набувала особливої краси після «томлення» або «чорніння» в печі. Для цього в самому кінці випалу в гончарний горн клали смолисті соснові дрова, непотрібне ганчір'я, сирий гній і траву - словом, усе, від чого виникав густий чорний дим. Після томлення судини отримували глибокий чорний колір. На бархатистому чорному тлі візерунки відливали синюватим сталевим блиском, за що такий посуд у народі прозвали синюшками.
Іншим способом гладкого декорування є розпис ангобами глиняним сметаноподібним розчином. Якщо майстри підбирали для розпису «живу глину», то фарбування всього виробу виходило приглушеним. І загальна колірна гама виходила теплою (цегляний, червоно-коричневий, сірий, жовтий). Змішуючи натуральні ангоби між собою, отримували найтонші відтінки. Для отримання холодних (синіх, зелених) і чорних ангобів додавали в них солі різних металів.
Під цим терміном розуміють обробку поверхні керамічного виробу із застосуванням глазурів, ангобів, фарб та металів; кожен із цих матеріалів може бути використаний як окремо, так і в поєднанні один з одним.
Глазування - це найпоширеніший спосіб декорування різних видів керамічних виробів. Глазурь, склоподібна маса, наноситься, як правило, на обпалене керамічне виріб. За своєю фізичною та хімічною природою різні види глазурі можна розглядати як силікатне скло, яке здатне утворювати при плавленні контактний шар, що є хіба що перехідним від склоподібної плівки покриття до черепка. Правильно підібрана глазурпідвищує механічну міцність керамічного черепка та його водостійкість. Залежно від температури розливу, глазурі можна розділити на легко (нижче 1230 ° С) і тугокоплавкі (вище 1230 ° С) (1. І перші, і другі дуже різноманітні за своїм хімічним складом і зовнішнім виглядом: прозорі та глухі, кольорові та безбарвні , матові та блискучі.
Ангобування - це нанесення на необпалену керамічне виріб тонкотертої глиняної маси, ангобу, у вигляді самостійного декоративного покриття або в поєднанні з глазур'ю. Ангоби бувають білими та кольоровими. Використовуються також як ґрунт для розпису.
Розпис ангобом. Ангоб може покривати поверхню керамічного виробу цілком або наноситися у вигляді рельєфного візерунка - барботина, різновидом якого є техніка part sur part - тонка, напівпросвічує живопис білою масою на кольоровому фоні черепка. Найчастіше білий суцільний ангоб наносять на поверхню грубішого черепка, щоб зробити її гладкою і використовувати потім як тло для розпису. Якщо по просохлому шару ангоба гострим предметом нанесений малюнок, подряпаний його до черепка, така техніка називається сграфіто. Візерунок виходить багатобарвним, коли застосовують кілька шарів кольорових ангобів, нанесених на поверхню черепка.
За характером застосування керамічні фарби поділяються на підглазурні та надглазурні.
Надглазурні фарби наносять на глазурований виріб, потім закріплюють їх випалом в печі муфельної при температурі в межах 600 -900°С. Надглазурні фарби є сумішшю пігментів з флюсами. Виконаний такими фарбами живопис відрізняється меншою стійкістю шару, не захищеного глазур'ю.
Процес нанесення керамічних фарб на поверхню виробу може бути ручним та механічним.
Нижче наведено основні способи механічного нанесення барвистого шару.
Декалькоманія. При цьому виді роботи використовується деколь або цифрова деколь. Вона є спеціальним папіром, на клейовій основі, і на малюнок наноситься керамічна фарба. Після процедури перенесення малюнка на виріб його рясно змочують водою. Потім проходять всі наступні етапи, і малюнок залишається безпосередньо на поверхні потрібного виробу. Для приготування деколи використовують офсетний друк або принтери. Друкована форма дає можливість перенести малюнок на гумовий циліндр, а вже потім на папір. В іншому випадку використовується шовкографічний друк, про який йтиметься далі.
Шовкографія. Для перенесення малюнка на виріб при прямій шовкографії використовують трафарети сітчастого вигляду. Через них "продавлюється" керамічна фарба ракелем або роликом. Цей друк характерний плоскою формою, тому найчастіше його використовують для плиткових виробів. Для того, щоб зробити такий трафарет, спеціальний склад, наносять на сітку. Його особливість у тому, що при контакті з ультрафіолетовими випромінюваннями він твердне. Опромінення проводиться спеціалістами через спеціальну плівку, на якій і є зображення. Ділянки, які не затверділи під час опромінення, видаляють струменем простої води. Як можна здогадатися, інтенсивність кольору малюнка залежить від кількості відкритих та закритих отворів. Але слід пам'ятати, що через один трафарет наноситься лише одна фарба. Якщо Ви бажаєте багатобарвного друку, потрібно більше трафаретів, але найкраще для цих цілей підійде лазерний декольний принтер.
Друк з металевої пластини. Її також називаю глибоким друком. Найчастіше це процес перенесення малюнка з гравюри на сталевій пластинівиріб.
Декорування штамп. Цей вид декорування часто використовують для візерунків, що обрамляють, або монограм. Суть полягає в тому, щоб нескладний одноколірний малюнок перенести на виріб штампом.
Аерографія по трафарету, або спосіб нанесення зображення розпорошенням фарби за допомогою пульверизатора по трафарету. Дає рівний барвистий шар. Використовується підглазурний та надглазурний спосіб нанесення.
Металізація глазурованої поверхні. Під цим терміном розуміють нанесення на глазуровану поверхню виробу покриття дорогоцінних металів.
Позолочення виконують блискучим (глянцгольд) чи матовим (гюліргольд) золотом. У першому випадку золото виділяють із його органічної сполуки (харца). Харц наносять на виріб, повільно висушують і випалюють при температурі 730 - 760°С. Золото при цьому відновлюється, утворюючи яскраво-жовту плівку на поверхні глазурі. У другому випадку порошкоподібне золото змішують з плавнем та лавандовою олією. Після нанесення на виріб він закріплюється випалом і утворює матову плівку. Надалі матову позолоту можна обробити поліруванням або гравіюванням (цируванням).
Сріблення виконують сріблом, змішаним із сірчистим бальзамом і флюсом, яке наносять на виріб і потім обпалюють. Враховуючи те, що срібні покриття під впливом повітря досить швидко темніють і тьмяніють, нині використовують препарат рідкої платини.
Крім декоративних покриттів поверхні, для прикраси художньої кераміки використовують скульптурні деталі та ажур.
Ажур – це прикраса керамічного виробу наскрізним орнаментом, який одержують у результаті вирізування керамічної маси за нанесеним малюнком.
Скульптурні прикраси виконують у вигляді рельєфу та окремих фігурок.Рельєфні прикраси у вигляді контррельєфу, тобто поглибленого декору з вм'ятин, борозенок, штрихів, геометричного або рослинного орнаменту, наносять пальцем або вручну гострим предметом, а також механічно штампом. Рельєфні прикраси, що виступають над поверхнею судини (барельєфи, горельєфи), виготовляють в окремих формах та зміцнюють на поверхні виробу до випалу. Рельєфні композиції можуть бути того ж кольору, що і сама судина, а можуть бути і контрастними за кольором. Скульптурні деталі у вигляді окремих фігурок чи рослинних мотивів широко використовуються у декоруванні кераміки. Це можуть бути деталі утилітарного (наверша кришок, носики і ручки чайників, чашок тощо) або чисто декоративного призначення, що ускладнюють загальну композицію предмета.
Пластика, керамічна скульптура неутилітарного призначення – самостійний вид художньої кераміки. На різних етапах розвитку кераміки для скульптури використовували весь асортимент керамічних мас і декоративних покриттів, що застосовуються в керамічному виробництві. Останнім часом методи, якими користуються майстри для декору кераміки, розвиваються семимильними кроками. Зокрема, це стосується поліграфічного автоматизованого методу з використанням керамічних лазерних принтерів. Це викликано тим, що сувеніри та посуд з кераміки, а також плитка, займає все більшу частину ринку та потребує нововведень, розвитку. Якість малюнків, що наносяться, покращується, різноманітність вибору з кожним днем все більше. Звичайно, це дуже трудомісткий процес, але воно того варте.
1. Історія розвитку декорування кераміки?
2. Назвіть основні засоби декорування кераміки?
3. Назвіть механічні та ручні способи декорування?
1 Акунова Л.Ф., Приблуда С.З.; "Матеріалознавство татехнологія виробництва художніх керамічних виробів"; м. Вища школа. 1979
2 Акунова Л. Ф., Крапівін Ст А. ; "Технологія виробництва та декорування художніх керамічних виробів"; Москва ВШ; 1984
3 Третьяков, Ю.Д., " Кераміка - матеріал майбутнього " ;.- М.: Знання, 1987