Я вже 20 років повторюю, що жодних квот у нас нема! Чому глядач ходить у кіно і як його до цього
Так уже повелося, що останнім десятиліттям, якщо не довше, першим на порядку денному питанням у будь-якій розмові про українське кіно стояв виробничий процес. Фільмів українських, частково українських, українською мовою та пов'язаних з українською культурою було критично мало: природно, всіх насамперед непокоїло, як примножити їхню кількість. І в кожній другій такій розмові ні-ні, та й виринала тема Франції – мовляв, подивіться, як можуть французи, як у них все добре влаштовано з державною підтримкою кінематографу.
Саме там відбулася презентація книги Жоеля Шапрона та Прісилли Жессаті «Французький кінотеатр – аншлаг довжиною у вік». Нове видання представив особисто Жоель, референт кінофестивалю Канна з фільмів країн колишнього СРСР, кавалер ордена Мистецтв і літератури Франції та керівник UNIFRANCE з питань просування французького кіно в країни Центральної/Східної Європи.
"Як дивно розповідати про книгу, коли її ще ніхто не читав" - зізнався Шапрон перед презентацією
"Нічого, зараз ми це виправимо", - допоміг Андрій Халпахчі, директор кінофестивалю "Молодість"
- Перш ніж дати Жоелю слово, дозвольте мені розповісти вам, про що книга, - почав Халпахчі. Починання правильне.
«Французький кінотеатр» – більше, ніж просто нова книга про французьке кіно. Це, скоріше, сіквел, друга невід'ємна частина розповіді про те, що і як працює у «французькій системі». Якщо у книзі першої, «Принципи та механізми фінансування французького кіно», Жоель більш ніж розкрив тему виробничого процесу, то це зовсім не привід забувати про другу частинукінематографічного шляху – як фільм потрапляє до глядача. Все, що ви хотіли знати, але соромилися запитати, чому французьке кіно дивляться, як його прокочують, які кінотеатри і що саме показують, як робити промо-кампанію національного фільму, можна дізнатися саме з цієї книги. Зізнатись, її так і тягне назвати підручником.
Як щасливий власник однієї з перших копій книги можу запевнити, що жодного зайвого слова у тексті не знайшла. Втім, у тому, що сказав Жоель на презентації, також:
- Ця книга вийшла випадково. Директор і власник кінотеатру «Піонер» у Москві поскаржився: мовляв, усі кажуть – яка крута у франції система підтримки та прокату кіно, а ніхто до ладу не знає, що вона є, і пояснити не може, і прочитати навіть про це ніде. Він замовив мені написати дослідження – за його рахунок і для внутрішнього користування. Але коли був готовий текст, він підійшов до мене і запитав, чи я не буду проти, якщо вони це видадуть як книгу?
Ви не повірите, але у Франції книга вийде тільки цього року, вона тільки-но була перекладена французькою. Її, до речі, вже пропонують як підручник на профільні факультети до вищих навчальних закладів.
- Мене багато запитують про те, як я належу до нового Закону України про державну підтримку кінематографу. Ніяк, я його ще не читав, хоч зазвичай мене просять такі тексти переглядати.
Можу пояснити, як працює державна підтримка кіно у Франції: ми не маємо квот. Я вже 20 років усім повторюю, що ми не маємо жодних квот на французьке кіно в кінотеатрах, але мені ніхто не вірить. Держава – не інвестор, не володіє кінотеатрами, не займається прокатом, не дистриб'ютор, але частка французьких фільмів у кінотеатрах у нас дужевисока.
Рецепт простий – чиновники у Франції не ухвалюють рішення з питань кінематографа, а схвалюють. Кінематографісти вирішили, запропонували, а чиновників справу – схвалити. Ну, чи відхилити, але тоді пояснити, чому вони не можуть це рішення ухвалити – може, воно якомусь закону суперечить. Хоча можна і закон змінити, якщо цього вимагає суспільство, але це окрема розмова.
- Мультиплекс – це кінотеатр, у якому 8 і більше залів. Вони зараз повсюдно захоплюють кінопроцес. Але у Франції ситуація навпаки - всі повсюдно беруть участь у захисті маленьких кінотеатрів. Саме старі кінотеатри-однозальники у центрі міста – можливість зберегти у центрі культурне життя. У нас 2020 кінотеатрів, 5647 залів – і всього 191 мультиплекс.
- Потрібно розуміти і те, хто ходить у кіно. Якщо подивитися на те, що виробляє Голлівуд, і не вникати в реальні показники, можна подумати, що в кінотеатри ходять лише підлітки – дивитися про супергероїв у IMAX. Ні, Франція не є елітарною країною, де про супергероїв не дивляться. Ми просто знаємо, що наша публіка буває різною.
Моя мама, якій, до речі, вже за 80, має звичку раз на тиждень ходити в кіно одній. Цілими класами школи з учителями ходять у кінотеатри на пізнавальні та освітні покази. У кіно ходять сім'ями та поодинці. Саме тому єдині «квоти», які працюють у Франції, спрямовані на підтримку різноманітності кінопоказу.
Наприклад, у Франції є вимога – один фільм може перетягнути на себе лише 30% від усіх доступних на тиждень сеансів. Звичайно, кожен дистриб'ютор хоче, щоб його фільм показали максимальну кількість разів. Але навіть найкмітливіший не зможе змусити кінотеатр розписати більше, ніж зазначено вЗакон.
- Але ж справа не лише у різноманітності? Глядач не піде на фільм просто тому, що він вартий? – уточнив Андрій Халпахчі.
- Насправді найчастіше піде. Якщо виникає такий конфуз, що людина приїхала на сеанс, а на неї не залишилося квитків - в інших залах чи сусідніх кінотеатрах найчастіше можна знайти щось не менш цікаве саме завдяки вимогі різноманітності, - заперечив Жоель.
Один кінотеатр, не скажу який, навіть торти пече на прем'єри (сміється).
Глядач повинен мати право вибрати – якщо він хоче дивитися французький фільм – добре, український фільм – добре, «Аватар», зрештою – теж добре. Кінотеатр, який показує артхаус, який показує українське кіно, напевно, заробить менше грошей, ніж той, який бере в прокат голлівудські картини. Справа держави – компенсувати кінотеатру цю різницю тим чи іншим чином.
«А те, що перед сеансами виступають спікери, чи не пропаганда, чи не насадження ідеології?» - пролунало питання із зали
- Я погоджуюсь з тим, що виступи кінокритиків чи запрошених експертів перед сеансами можуть перетворитися на потужний інструмент пропаганди, якщо так повернути. Але держава це питання не контролює – це було б обмеженням свободи слова, антиконституційно та антидемократично. Завдання держави - не захистити людей від шкідливої інформації, а максимально утворити їх, щоб вони самі могли від неї захиститися. Але ваша ремарка хороша, мене часто запрошують відкривати покази фільмів, я задумаюсь подвійно про те, що я говорю. Дякую.
Потім Жоель попрощався і втік у термінових справах - на жаль, в Україну він приїхав лише на два дні. Але, подарувавши мені свою останню книгу, пообіцяв, колия її прочитаю, поговорити про особливості дистрибуції національних картин, вдома та закордоном, більш предметно. Тож чекайте вже найближчим часом.
Фото – прес-служба кінофестивалю «Молодість»