Як Божевільний Макс струснув поп-культуру
У 2015 році на екрани повертаються улюблені фільми дитинства: вже незабаром кінотеатрами пройдуть динозаври з парку Юрського періоду, Арнольд знову скаже своє знамените «I'll be back», а під завісу з далекої-далекої галактики долине знайома музика Джона Вільямса. Серед цих повернутих є один фільм, що кардинально відрізняється від перерахованих вище лощених блокбастерів. Через тридцять років після виходу картини «Божевільний Макс 3: Під куполом грому» режисер Джордж Міллер запрошує нас у чергову поїздку випаленими австралійськими пустками. За кермом — божевільний дорожній коп Макс Рокатанськи.
Постарілого Мела Гібсона на місці водія змінив Том Харді, а візуально і технічно «Дорога люті» тягне на повноцінний перезапуск. Хоча сам Міллер запевняє, що четвертий фільм про дорожні війни є невід'ємною частиною саги, розпочатої в 1979 році, яка фактично відкрила світу жанр дизельпанку.
Бюджет першого «Божевільного Макса» становив нікчемні навіть за тодішніми мірками 300 000 австралійських доларів, з яких нікому не відомий 23-річний Гібсон отримав як гонорар п'ятнадцять. Більшість бандитів з масовки грали справжні байкери — вони ганяли на власних мотоциклах, а як гонорари приймали упаковки пива. Заради однієї з екшн-сцен Міллер пожертвував власним мікроавтобусом, а весь пост-продакшн відбувався у режисера будинку — у вітальні та кухні.
Навряд чи колишній лікар швидкої допомоги міг тоді уявити, що знятий на голому ентузіазмі фільм вже за кілька років оформиться у повноцінну трилогію, яка набуде культового статусу. Девід Фінчер, Джеймс Кемерон, Роберт Родрігес і Гільєрмо дель Торо неодноразово називали другу картину, «Воїн дороги»,одним із своїх найулюбленіших фільмів. Напередодні виходу «Дороги люті» Огидні мужики збирають спадщину «Божевільного Макса» за засіками поп-культури.
Найбільшого впливу трилогія Міллера справила, зрозуміло, на кінематограф. Небагаті власними ідеями режисери 80-х подивилися на успіхи свого щасливішого австралійського колеги, вирішили, що перед ними готова формула успіху, і почали клепати власні полотна з анархії, антиутопічних пейзажів та байкерів. Так на світ з'явилися «Вожді 21-го століття», «Воїни апокаліпсису», «1990: Воїни Бронкса», «2019: Після падіння Нью-Йорка» та інші нетлінки, назви яких зараз вам ні про що не скажуть.
Творці «Водного світу» 1995 року також явно надихалися дітищем Міллера, але Кевін Костнер був відведений роль «Макс в човні». Фільм не окупив свого майже 175-мільйонного бюджету і далі справа не пішла.
Стівена Спілберга складно спіймати на плагіаті, але його «Капітан Крюк» 1991-го року нагадував одну з сюжетних ліній «Божевільного Макса 3: Під куполом грому», який вийшов шість років раніше. Головний герой випадково потрапляє в гості до племені тих, хто живе в джунглях (у «Максі» був оазис) диких дітей, які вітають його майже як месію, що повернувся з якогось важливого приводу.
Дія нещодавнього «Ровера» також відбувається у пустелях Австралії, яка погрязла в паливній кризі. Герой Гая Пірса весь фільм переслідує грабіжників, які зазіхали на його єдину коштовність - автомобіль. Цікаво, що макгаффіном стала зовсім не машина, а спокій у багажнику мертвий собака - один з обов'язкових атрибутів героя-одинака (звичайно, в живому вигляді), [СПОЙЛЕР] який був введений в моду сиквелом «Божевільного Макса» 1981 року.
Режисер Джеймс Ван і сценарист Лі Уоннелл якось зізналися, що на створення популярного фільму «Пила» їх надихнула одна із завершальних сцен першої частини трилогії Міллера. У ній коп, що встав на шлях помсти, приковує наручниками одного з бандитів до палаючого автомобіля і залишає тому ножівку, пояснивши, що машина вибухне набагато швидше, ніж він встигне перепиляти залізо. А ось оперативно позбутися ноги у нього шансів набагато більше.
У центрі уваги «Божевільного Макса» були і залишаються люті погоні на химерних транспортних засобах, ніби зібраних пацієнтами психіатричної лікарні. Концепція битв на автомобілях, чиє місце у кращому випадку на звалищі, ідеально лягла на ігрові рейки. Однією з перших у цьому жанрі виступила найдавніша гра Death Track 1989 року. Потім світ з'явилися серіали Carmageddon і Twisted Metal. У Carmageddon TDR 2000 серед суден був легендарний Interceptor - автомобіль, на якому герой Гібсона розтинав у першому та другому фільмі.
1992 року на 16-бітних приставках вийшла гра Outlander — про чоловіка, який їздить шосе, тисне байкерів, стріляє в них із двостволки і іноді зупиняється в придорожніх селищах, щоб заправити бензобак. Спочатку гра мала стати офіційним продуктом за ліцензією «Божевільного Макса».
Зрозуміло, Fallout. Шкіряна куртка з одним рукавом, вірний пес та маса інших натяків на першоджерело. З першої (1997) до останньої (2010) частини герої Fallout сиплють цитатами з картини, одягаються і поводяться так, ніби дія цих ігор розгортається в одній із «Максом» всесвіту — тільки в Каліфорнії, а не в Австралії.
Тандем Феррі та Торра з найсвіжішої частини Mortal Kombat нагадує персонажа на прізвисько Майстер-Бластер із «Під куполом грому». Там на плечах розумово неповноцінного гіганта сидів вульгарний карлик. Та й Лорд Гумунгус із «Воїна дороги» — двометровий амбал із хокейною маскою на обличчі та розхристим басом, ватажок зграї кочівних фриків — чим вам не імператор Шао Кан?
П'ятьом німцям із міста Мюнстер свого часу так сподобався фільм «Божевільний Макс», що свою метал-групу вони назвали на його честь. Саме так – Mad Max. Колектив існує з 1981 року.
У стилістиці запорошеного постапокаліпсису було витримано тур американської співачки Ke$ha 2011 року. Сама виконавиця не приховувала, що продумуючи Get $leazy Tour вона надихалася саме «Божевільним Максом».
З 2010 на півдні Каліфорнії проводиться фестиваль Wasteland Weekend. Його учасники перевдягаються у божевільних потвор, влаштовують стилізовані гоночні заїзди та відтворюють улюблені сцени з фільмів. Ну а між справою, треба думати, напиваються вщент і вдаються до безладних статевих зв'язків. Все у найкращих традиціях жанру.
Для Джорджа Міллера "Дорога люті" - це повернення додому. Останні роки він займався здебільшого сімейним кіно, знімаючи мультики про танцюючих пінгвінів і фільми про поросят, що говорять, так що новий «Божевільний Макс» — своєрідна перевірка на залишки пороху в порохівницях. Складно зараз загадувати, чи залишить майбутня картина такий самий помітний слід, як її попередники. Все ж таки за тридцять років, що минули з моменту виходу третього «Максу», світ і масова культура змінилися до невпізнання. Але в одному західні критики, які вже оцінили стрічку, сходяться одностайно: свій іспит 70-річний постановник склав, а його нова картина погрожує стати одним із головних фільмів цього року. український глядач зможе переконатись у цьому вже 14 травня.