Як ми робимо ікони

(Стиль та технології, що використовуються в Майстерні М. Раздольського, м. Н. Новгород)

Процес виготовлення ікони складається із трьох основних етапів:

1. Підготовка дошки
2. Написання святого образу
3. Виготовлення та монтаж рельєфних вінця та ризи

1. Підбір дошки

б) армування. Для міцнішого зв'язку з ґрунтом поверхня дошки покривається дрібними борозенками, подряпується гострим предметом. Ця шорстка поверхня проклеюється рідким клеєм і добре і добре просушується (зазвичай добу). Потім на неї наклеюється рідкісна матерія («поскінь» - від «посконная сорочка» - легка лляна тканина, що використовується для шиття білизни на Русі), яка служить прокладкою для майбутнього ґрунту. (Іноді як посконі застосовували міцну папірусну або мануфактурний папір, але через високу дорожнечу останньої цей варіант підходив тільки для написання особливо цінних і значущих ікон). Ця прокладка має дуже велике значення: вона сприяє міцнішому з'єднанню дошки з ґрунтом, до певної міри оберігає дошку від розтріскування, і, коли дошка починає жолобитися (дерево є дерево), перешкоджає відставанню від неї ґрунту.

в) Заключна операція під час підготовки дошки – лівкашення – приготування і накладання грунту («левкаса»). Для приготування левкасу застосовують алебастр і кращі сорти столярного клею. Левкас наноситься кілька (4-5) разів. Пензлем, кожен шар обов'язково просушується та шліфується.

2. Написання святого образу

а) На підготовленій таким чином дошці олівцем наноситься малюнок майбутньої ікони («обри»). Зроблений малюнок зазвичай подряпується по контуру та основним лініям гострої голкою (т.зв. «граф'я»). Цей прийом перейшов в іконопис із фрески,надає велику допомогу в роботі (не дає збивати фарбою початковий контур під час листа). Після "графії" олівцевий контур ретельно вишліфовується.

б) Лист ікон. Для написання святого образу використовується лише яєчна темпера. Живопис ведеться послідовно, певними прийомами. Спочатку робиться «розкриш» - вся ікона «відкривається», тобто. всі площі покриваються основними локальними тонами, без напівтонів та тіней. Далі слід «прорись» - більш ретельна прописка «долічного» - фігур, пейзажу, шати і т.д. Промальовування обов'язково ведеться за принципом «від темного до світлого», тобто. барвисті шари («плави») накладаються як би від тіні до світла. Таким чином ікона не тільки пишеться, але ніби ліпиться, виходячи з традиційних вимог іконної будови. Барвисті шари, накладаючись один на інший, створюють ледь помітний рельєф, нижчий в тіні, і більш високий в світлах. Після висвітлення підправляють збиті «плав'ю» контури та промальовуються деталі. По висвітлених місцях кладуться «оживки», або у доличному «позначки», що позначають найяскравіші відблиски на зображених об'ємних формах (риси святого образу, «візерунки» на деталях одягу тощо).

в) Після просушування ікона покривається оліфою – вареною лляною олією. Призначення оліфи двояко: по-перше запобігання фарбовому шару від руйнування (просочуючи фарби, вона пов'язує всі барвисті шари, і, проходячи аж до ґрунту, закріплює їх, перетворюючи згодом на однорідну кам'яну масу.) Оліфа вважається найкращим і надійним засобом для збереження ікони і ніякий лак з нею зрівнятися не може), і, по-друге, оліфа приносить колористичний ефект.Цікаво, що за старих часів для посилення цього ефекту в киплячій оліфі розпускали різні смоли, зокрема – бурштин).

3. Виготовлення рельєфних вінця та ризи

а) Спочатку робиться (малюється) ескіз майбутнього вінця («німба») та ризи. При виборі візерунка ми віддаємо перевагу ґрунтовно забутому стилю «українського візерунка» - т.зв. «Строгановського барокко». (У 17 столітті саме граф Григорій Дмитрович Строганов є родоначальником виникнення та просування цього чудового споконвічно українського художнього формату). В його основі лежать неповторні візерунки давньоукраїнських рослинних та геральдичних орнаментів.

б) Далі вручну виготовляються вихідні матричні моделі елементів.

в) За матричними моделями виготовляються майстер-форми, за допомогою яких елементи власне і відливаються. Залежно від бюджету вибирається матеріал для виливки - срібло (з наступним гальванічним позолоченням) або кераміт (спеціальна поліефірна литва для декоративного лиття (після затвердіння за фізичними властивостями є аналогом ебоніту). Так само, виходячи з бюджету, кераміт покривається сусальним золотом (Дешевший сплав міді, цинку та олова).

1. Литий суцільний

2. Литий перегородчастий

1. Пункт 1-б «Армування» - замінений на просочення антигрибковим складом та акрилову шпаклівку.

3. Пункт 3-в – Авторська копія не оліфіться, натомість на заключному етапі дошка покривається трьома шарами лаку: розтріскування покриття. 2, 3 шари - захисне лакування.

---