Як твори мистецтва вберегти від стихійних лих, СТРАХУВАННЯ СЬОГОДНІ
Як твори мистецтва вберегти від стихійних лих
Після всіх землетрусів, потопів і торнадо рядами страховиків прокотилося цунамі паніки. Стихійні лиха на кшталт землетрусів у Японії та Новій Зеландії разом із політичною нестабільністю на Близькому Сході призвели до того, що 2011 рік став найбільш витратним для страхових компаній: їх збитки становили понад 30 млрд фунтів.
Колекціонери кинулися скуповувати твори мистецтва за астрономічними цінами та в безпрецедентних масштабах. А більшість своїх придбань — здавати на зберігання до кількох наявних сховищ у порто-франко. До спеціалізованих компаній зі страхування мистецтва дійшло, що вони опинилися перед несподіваними і неприйнятними ризиками, які можуть коштувати їм десятки мільярдів фунтів. "До останнього часу цей світ був абсолютно закритим і страховики поняття не мали, яка справжня вартість застрахованих ними скарбів", - вважає Адам Прідо, провідний брокер компанії Blackwall Green, що спеціалізується на страхуванні предметів мистецтва.
Порахували - жахнулися
Ні для кого не секрет, що багато колекціонерів купують художні твори з метою вкладення коштів, а порто-франко використовують для того, щоб приховати місця їх зберігання, а також уникнути податків та мит. У результаті більшість предметів мистецтва, які не виставлені у музеях чи приватних колекціях, зберігаються в обмеженій кількості порто-франко, переважно у Швейцарії. Однак тепер, відповідно до останніх змін у митних законах Швейцарії, всі твори, що перебувають у порто-франко цієї країни, мають бути задекларовані. Крім того,власникам необхідно надати владі опис речей, оголосити ціну та назвати країну походження. Саме ці зміни і привернули увагу страхових компаній: опрацьовуючи отриману інформацію, вони почали усвідомлювати ступінь ризику і були змушені ретельніше перевіряти угоди.
У кожному з основних порто-франко, за деякими оцінками, зберігається витвори мистецтва в середньому на $10 млрд — неймовірна цифра. «Це величезні мистецькі цінності. [По всьому світу] їх там на сотні мільярдів доларів, — каже Прідо. — Але точної інформації ні в кого немає. Сьогодні перед страховиками постала гостра необхідність з'ясувати, що там таки є».
І хоча всі сховища гарантують високий рівень безпеки, там зосереджено надто великі цінності, а страховиків катастрофічно мало. У компаній просто не вистачить коштів виплатити необхідні суми у разі страхового випадку. Це змусило фірми вдатися до виняткових заходів, щоб убезпечити себе від найнесприятливішого сценарію. Що, якщо літак вріжеться у сховище, розташоване поряд із аеропортом? Страховики не зможуть покрити збитки, якщо в ньому одночасно загинуть, скажімо, Рембрандт, Тіціан і пара Пікассо.
«Нас непокоїть рівень ризиків, пов'язаних із збереженням творів мистецтва в порто-франко, і ми намагаємося вести суворий облік цих цінностей», — розповідає Роберт Рід, керівник відділу мистецтва та роботи з приватними клієнтами британської страхової компанії Hiscox.
За його словами, розмір страхової премії залежить від розташування сховища та рівня його безпеки. Звичайно, вона буде вищою, якщо приміщення знаходиться в потенційно небезпечній зоні типу Каліфорнії або Флориди, пояснює Рід. «Розмір премії залежить також від того, чи євитвір мистецтва поодиноким або становить частину колекції. Якщо страхувати кілька об'єктів, можна заощадити на коефіцієнті, передбаченому для більших обсягів страхування».
Наприклад, для картини Пікассо вартістю 20 млн фунтів, яка зберігається у приватному будинку з надійною системою безпеки, страхова премія може сягати 20 000 фунтів на рік, каже Прідо. «Але якщо йдеться про порто-франко, більшість страховиків відмовляться цю картину страхувати: вони просто не мають для цього фінансових можливостей».
Як вважає Прідо, якщо хтось і візьметься оформити на неї страховку, премія буде вищою, можливо навіть на 30 000 фунтів. «У цьому головна проблема зберігання у порто-франко. Основні страховики, такі як Hiscox і Axa, не укладатимуть договір. Вам доведеться звертатися до другорядних страхових компаній, які якщо й візьмуться за справу, то за дуже великі гроші, бо їм доведеться перестрахуватися».
В Англії також є порто-франко, але вони найчастіше не спеціалізуються на витворах мистецтва, не користуються такою кількістю податкових пільг, як швейцарські, і не мають витончених систем безпеки. Швейцарські порто-франко розташовані в основному в Женеві, Цюріху, Базелі та Кьяссо. В одній тільки Женеві сховище займає площу, що дорівнює 22 футбольним полям! Ще один великий склад планують збудувати в Люксембурзі.
На страх та ризик
В результаті страховики піднімають страхову премію все вище, часто вдвічі в порівнянні з базовою ставкою, і мають власні ризики. З іншого боку, деякі колекціонери шукають нові місця для зберігання своїх скарбів, наприклад, порто-франко в Сінгапурі та США.
Сінгапур при цьому вже забитий під зав'язку, тобто вільних місць там практично немає — і попит намісця в сінгапурських сховищах неймовірно високий, головним чином тому, що вас ні про що не запитають. Твори мистецтва, як і їх власники, можуть зберігати повне інкогніто — відповідно до правил сінгапурської вільної зони.
П'єр Валентен, лондонський юрист, який спеціалізується на витворах мистецтва, радить колекціонерам переконатися, що вибране ними сховище відповідає вимогам безпеки. «Передані на зберігання роботи мають бути застраховані у спеціалізованій компанії на основі їхньої поточної ринкової ціни. Не вірте, якщо при передачі художніх цінностей на зберігання вам кажуть, що вони будуть автоматично застраховані. В Англії, наприклад, обов'язок із страхування лежить на збирачах». Компанія, що займається зберіганням, може допомогти колекціонеру укласти договір страхування, але це потрібно обмовляти від початку, причому в письмовій формі. Якщо незастрахований витвір мистецтва буде пошкоджений або втрачений, відповідальність компанії, яка взяла його на зберігання, відповідно до договору обмежиться символічною сумою.
Валентен підтверджує, що зміни у швейцарському митному законодавстві знизили конфіденційність угод у порто-франко цієї держави. За його словами, окремі страховики не братимуться за твори мистецтва у тих вільних зонах, де надто багато ризиків. Одна з переваг порто-франко полягає у тому, що угоди з мистецькими цінностями відбуваються там без сплати податків, вважає він. «Коли продаються та купуються дорогі витвори мистецтва, їх часто вивозять у вільні зони, припустимо, на тиждень. Там угода купівлі-продажу полягає без сплати податків, а потім роботу перевозять ще кудись».
Страховики ніколи не називають максимальну сумустраховки, оскільки у ній конкуренти можуть визначити, наскільки компанія стійка. Але Прідо впевнений: жоден страховик не піде на те, щоб у нього миттєво було застраховано витворів мистецтва більше ніж на 100 млн. фунтів. «Компанії об'єднують зусилля, якщо до них звертаються з проханням забезпечити якусь важливу виставку, наприклад, Ван Гога чи Моне. Там йдеться про астрономічні суми і загальна вартість експонатів сягає кількох мільярдів фунтів стерлінгів. Єдиний спосіб застрахувати подібний захід — об'єднати зусилля всіх спеціалізованих страховиків».
Ця проблема може мати несподіване рішення: можливо, колекціонери вважатимуть, що дешевше та безпечніше передати витвори мистецтва до музеїв, ніж платити за їх зберігання.
«Відомості. Як витратити.