Кабошон – що це

Головною особливістю сучасної моди є її еклектичність, поєднується все, що зовсім недавно вважалося непоєднуваним. Ті інгредієнти, які раніше призводили до естетичного нетравлення, сьогодні є основою вишуканих страв. Для ювелірної моди це твердження означає, перш за все, можливість експериментувати з кольором, змішуючи в одній прикрасі стільки фарб, скільки завгодно художнику, не побоюючись закидів у поганому смаку.

Така можливість зажадала інструментів для її реалізації, і одним із таких інструментів виявився кабошон – форма обробки кам'яного матеріалу, що максимально розкриває його колір. Умовно можна виділити дві складові зовнішньої привабливості дорогоцінного каміння: по-перше, гра каменю, по-друге, його колір. Гра обумовлюється оптичними характеристиками матеріалу, його здатністю заломлювати та розсіювати світло, колір. В основному вона народжується елементами-хромофорами, що входять до його хімічного складу. Головним способом показати гру самоцвіту, за винятком благородного опала, є його обробка фасетами - огранювання, коли світло, що падає на верхні грані, проходить крізь камінь і відбивається від нижніх вже зміненим, розкладеним у якийсь спектр, широта якого залежить від оптичних властивостей мінералу.

Але колір огранованого каменю може маскуватися його грою, і якщо варто поставити акцент саме на красу забарвлення, самоцвіт обробляють кабошоном. Така форма обробки каменів, коли верхній частині вставки надається округла опукла форма, а нижня найчастіше просто стесується, була першою, до якої вдалася людина, бажаючи прикрасити себе самоцвітами. Можливо, первісний мисливець розглянув обгорнуту самокольорову гальку в струмку, а можливо, сталося щось менш «діалектично-матеріалістичне».

В епохи античності та раннього середньовіччя кабошонування було єдиним способом надати каменю форму. Невідомо, чому древні греки, зі своїми поклонінням гармонії, не розглянули досконалість природної геометрії кристалів, але факт залишається фактом: перші спроби огранити дорогоцінний камінь сталися лише XIV, а, за деякими даними, XV столітті. Починаючи з епохи Відродження, кабошон все більше поступається фасетчастим огранюванням, і єдиним заповідником у Європі, де він зберігає своє значення головного способу обробки дорогоцінного каміння, виявляється Україна. Тут ювелірне мистецтво, аж до петровських часів, продовжувало та розвивало традиції Візантії. Вставки шліфувалися кабошонами, часто неправильними, що зберігали максимально форму та розмір вихідного матеріалу. До двадцятого століття кабошон остаточно перестав застосовуватися для прозорих, чистих самоцвітів і, в масовій свідомості, набув поганої слави способу оздоблення тільки непрозорого або напівпрозорого декоративного каміння.

Проте сучасні ювелірні колекції провідних виробників прикрас все частіше звертаються саме до нього. Причину ми вже називали – колір. Кабошон повністю розкриває цю якість дорогоцінного каменю, під будь-яким кутом кабошонована вставка виявляє саме колір, не відволікаючи відблиски на гранях. Існують форми кабошонів, що дозволяють освітлити занадто темний камінь, коли нижня поверхня вставки виконується увігнутою, або подвійні кабошони, в яких, навпаки, опукла нижня частина посилює насиченість кольору, створюючи ефект свічення самоцвіту. Крім того, є ефекти, на кшталт астеризму в зірчастих сапфірах та деяких інших самоцвітах, які найбільше виграшно виглядають саме в кабошонах. Якщо говорити ширше, той же астеризм уогранених вставках не буде перевагою каменю, швидше за його просто не буде видно. Наявність у самоцвіті включень, інших неоднорідностей зазвичай знижує його ціну в ограновуванні, але, навпаки, доречно в кабошоні. Справді, включення, будучи центрами розсіювання світла, можуть створювати специфічну гру світла усередині вставки. Така гра недоречна, некрасива в ограновуванні, в кабошоні вона виглядає сполохами внутрішнього, прихованого вогню. До того ж існують нехай і бездефектні, але з тих чи інших причин не придатні в огранювання різновиду дорогоцінного каміння (наприклад, напівпрозорий аквамарин халцедоноподібний), які використовуються для виготовлення кабошонів, дуже красивих і популярних серед ювелірів та їх клієнтів.

Якщо пройти стендами найбільших ювелірних брендів на Базельській виставці (Швейцарія), ви обов'язково побачите вироби з білого золота, де основним, центральним каменем композиції буде блакитний аквамариновий кабошон в обрамленні високоякісних каратних діамантів. Можна зустріти і кільце з кабошоном з дорогого смарагду, в якому така форма обробки самоцвіту продиктована задумом художника. Це знову підтверджує: кабошонування – не атавізм «низького жанру» у виготовленні ювелірних вставок, а найдавніша художня традиція, наповнена естетичним досвідом минулого і нині, що повноцінно живе.