Кармен» від опери до contemporary dance - Журнал Театр
Тамара Рохо в Кармен Матса Ека, Royal Ballet, Лондон, 2012. (Оригінальна Постановка з Анною Лагуною - в Стокгольмі, 1992)
Театр. розглянув розвиток балетної мови та балетних ідей на прикладі популярного сюжету, до якого зверталися Маріус Петипа, Касьян Голейзовський, Ролан Петі, Матс Ек, Метью Борн та Іржі Кіліан
Кармен. Танець пристрасті
Кармен. Екзистенція
Ролан Петі та Рене(Зізі) Жанмер у балеті «Кармен», 1949
" data-medium-file="https://i1.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/Rolan-Peti-i-ReneZizi-ZHanmer-v-balete-Karmen-1949. png?fit=275%2C300" data-large-file="https://i1.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/Rolan-Peti-i-ReneZizi-ZHanmer-v -balete-Karmen-1949.png?fit=616%2C672" class="size-medium wp-image-12548" src="https://i1.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/ 2015/12/Rolan-Peti-i-ReneZizi-ZHanmer-v-balete-Karmen-1949.png?resize=275%2C300" alt="Ролан Петі та Рене(Зізі) Жанмер у балеті «Кармен», 1949" width ="275" height="300" srcset="https://i1.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/Rolan-Peti-i-ReneZizi-ZHanmer-v-balete- Karmen-1949.png?resize=275%2C300 275w, https://i1.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/Rolan-Peti-i-ReneZizi-ZHanmer-v-balete -Karmen-1949.png?resize=185%2C202 185w, https://i1.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/Rolan-Peti-i-ReneZizi-ZHanmer-v- balete-Karmen-1949.png?w=616 616w" sizes="(max-width: 275px) 100vw, 275px" data-recalc-dims="1" /> Ролан Петі та Рене(Зізі) Жанмер у балеті «Кармен», 1949
Кармен. Сюїта
Наступне звернення до «Кармен» важливе для нас не тому, що воно стало новим словом у світовій хореографії, а завдяки тій ролі, яку воно відіграло у житті вітчизняногобалету. Велика Майя Плисецька реалізувала мрію всього свого життя і, за власним зізнанням, станцювала найближчий їй образ, нарешті максимально виразивши свою індивідуальність — артистичну та людську. І виконавиця, і хореограф Альберто Алонсо багато разів говорили про те, що їхнє сприйняття образу Кармен збігається: для обох це історія волелюбної, незалежної та сильної жінки. Але розуміння свободи на Острові свободи та в країні, відрізаній від світу Залізною завісою, дещо відрізнялося.
Майя Плісецька (Кармен) та Микола Фадєєчов (Хосе) у балеті Альберто Алонсо «Кармен-сюїта», Великий театр, 1967
" data-medium-file="https://i1.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/Majya-Plisetskaya-Karmen-i-Nikolaj-Fadeechev-Hose-v-balete- Alberto-Alonso-Karmen-syuita-Bolshoj-teatr-1967.png?fit=274%2C300" data-large-file="https://i1.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015 /12/Majya-Plissetska-Karmen-i-Nikolaj-Fadeechev-Hose-v-balete-Alberto-Alonso-Karmen-syuita-Bolshoj-teatr-1967.png?fit=712%2C779" class="size-medium wp -image-12547" src="https://i1.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/Majya-Plisetskaya-Karmen-i-Nikolaj-Fadeechev-Hose-v-balete- Alberto-Alonso-Karmen-syuita-Bolshoj-teatr-1967.png?resize=274%2C300" alt="Майя Плісецька (Кармен) та Микола Фадєєчов (Хосе) у балеті Альберто Алонсо «Кармен-сюїта», 96 Великий театр, 9 " width="274" height="300" srcset="https://i1.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/Majya-Plisetskaya-Karmen-i-Nikolaj-Fadeechev- Hose-v-balete-Alberto-Alonso-Karmen-syuita-Bolshoj-teatr-1967.png?resize=274%2C300 274w, https://i1.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015 /12/Majya-Plisetskaya-Karmen-i-Nikolaj-Fadeechev-Hose-v-balete-Alberto-Alonso-Karmen-syuita-Bolshoj-teatr-1967.png?resize=185%2C203 185w, https://i1.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/Majya-Plisetskaya-Karmen-i-Nikolaj-Fadeechev-Hose -v-balete-Alberto-Alonso-Karmen-syuita-Bolshoj-teatr-1967.png?resize=768%2C841 768w, https://i1.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/ 12/Majya-Plisetskaya-Karmen-i-Nikolaj-Fadeechev-Hose-v-balete-Alberto-Alonso-Karmen-syuita-Bolshoj-teatr-1967.png?resize=712%2C779 712w, https://i1.wp .com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/Majya-Plisetskaya-Karmen-i-Nikolaj-Fadeechev-Hose-v-balete-Alberto-Alonso-Karmen-syuita-Bolshoj-teatr-1967.png ?w=888 888w" sizes="(max-width: 274px) 100vw, 274px" data-recalc-dims="1" /> сюїта», Великий театр, 1967
Для Плісецької свобода — це насамперед внутрішня свобода, незалежність суджень та, як наслідок, поведінки. Вона ліпить героїню із самої себе. Відразу і не згадаєш постановку, в якій вся дія в буквальному значенні крутиться навколо головної героїні, а решта мимоволі (незалежно від величини партії) стають статистами. «Кармен» Плісецької саме така. Хореографія Алонсо – лише контур, який балерина наповнює кольором та робить об'ємним. Навіть еротизм у Плісецької особливої якості — у ньому ні краплі вульгарності, і Хосе не так реагує на жіночу привабливість, як пасує перед її натиском. Алонсо ж розуміє під свободою порушення суспільних підвалин, для нього важлива безшабашність і мінливість Кармен, яка керується лише своїми бажаннями, для якої немає жодних правил пристойності. Його Кармен може бути розв'язною, майже відразливою, вона дражнить чоловіків, заманює їх і безжально кидає. Сам хореограф порівнює її з тореадором, тому в їїПластиці немає легких стрибків, плавних та округлих ліній класичного танцю, але багато різких помахів рук, стрімких кроків та викликаючих жестів. Алонсо по суті передає Кармен активну чоловічу роль, автоматично роблячи Хосе веденим. На відміну від балету Петі серйозні почуття між героями неможливі в принципі - Кармен відразу поневолює Хосе, і він постає то маріонеткою, то романтичним героєм а-ля Тетяна Ларіна, що ллє сльози і нездатним на жодні дії. У класичному балеті з танцювального наповнення чоловічі партії зазвичай програють жіночим, але рідко цей програш буває настільки приголомшливим. Хосе просто крокує по сцені, витягуючись у різних напрямках і іноді для різноманітності обертаючись навколо власної осі. Але і рухи тореадора не відрізняються різноманітністю: пара стрибків, пара обертань, багато підтримок і фірмовий розворот на п'яті. Спектакль, який у рамках радянської системи здавався настільки ж зухвалим, як сама Кармен — надто ексцентрична музика (в аранжуванні Родіона Щедріна лише струнні та ударні, без духових), надто сміливі костюми, надто відверта сексуальність — у сучасних поновленнях виглядає як анахронізм . Балетна його складова недостатньо сильна. А пристрасті та сили духу Плісецької, на яких трималася «Карменсюїта», нинішні виконавиці вже не мають.
Кармен. Вершина
"The Car Man" Метью Борна, Лондон, 2000
" data-medium-file="https://i0.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/The-Car-Man-Metyu-Borna-London-2000.png?fit= 300%2C192" data-large-file="https://i0.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/The-Car-Man-Metyu-Borna-London-2000.png ?fit=712%2C456" class="size-medium wp-image-12546" src="https://i0.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/The-Car-Man-Metyu-Borna-London-2000.png?resize=300%2C192" alt="«The Car Man» Метью Борна, Лондон, 2000" width="300" height="192" srcset="https://i0.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/The-Car-Man-Metyu-Borna-London-2000.png?resize= 300%2C192 300w, https://i0.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/The-Car-Man-Metyu-Borna-London-2000.png?resize=185%2C118 185w, https://i0.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/The-Car-Man-Metyu-Borna-London-2000.png?resize=768%2C492 768w, https ://i0.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/The-Car-Man-Metyu-Borna-London-2000.png?resize=712%2C456 712w, https:// i0.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/The-Car-Man-Metyu-Borna-London-2000.png?w=1048 1048w" sizes="(max-width: 300px ) 100vw, 300px" "The Car Man" Метью Борна, Лондон, 2000
Кармен. Мюзикл
Кармен. Кіно
Несприятливі, здавалося б, умови стають часом стимулом до створення чогось несподіваного, цікавого і гідного. Хто міг очікувати, що один із оплотів сучасної хореографії вирішить «Кармен» як ексцентричну чорно-білу кінокомедію з елементами танцю? Іржі Кіліан надходить із першоджерелом анітрохи не менш радикально, ніж Метью Борн, але робить це витончено і з гумором. Його Кармен - матрона дуже поважного віку. При цьому Джоконда Барбуто - найромантичніша і найніжніша з усіх Кармен. Ідею її неприкаяності Кіліан теж доводить до абсурду: разом із своїми спільниками героїня живе на звалищі старих автомобілів. Таким чином, Кіліан слідом за Борном обіграє назву новели, але розповідає не історію одного автослюсаря, а історію людей та машин.
Кадр із фільму «Car Men», хореограф Іржі Кіліан, режисер Борис Павал Конен, копродукція NederlandsDans Theater та Чеського ТБ, 2006
" data-medium-file="https://i1.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/Kadr-iz-filma-Car-Men-horeograf-Irzhi-Kilian-rezhisser- Boris-Paval-Konen-koproduktsiya-Nederlands-Dans-Theater-i-CHeshskogo-TV-2006.png?fit=275%2C300" data-large-file="https://i1.wp.com/oteatre.info /wp-content/uploads/2015/12/Kadr-iz-filma-Car-Men-horeograf-Irzhi-Kilian-rezhisser-Boris-Paval-Konen-koproduktsiya-Nederlands-Dans-Theater-i-CHeshskoho-TV-2006 .png?fit=616%2C671" class="size-medium wp-image-12550" src="https://i1.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/Kadr- iz-filma-Car-Men-horeograf-Irzhi-Kilian-rezhisser-Boris-Paval-Konen-koproduktsiya-Nederlands-Dans-Theater-i-CHeshsko-TV-2006.png?resize=275%2C300" alt="Кадр з фільму «Car Men», хореограф Іржі Кіліан, режисер Борис Павал Конен, копродукція Nederlands Dans Theater та Чеського ТБ, 2006" width="275" height="300" srcset="https://i1.wp.com/oteatre .info/wp-content/uploads/2015/12/Kadr-iz-filma-Car-Men-horeograf-Irzhi-Kilian-rezhisser-Boris-Paval-Konen-koproduktsiya-Nederlands-Dans-Theater-i-CHeshského-TV -2006.png?resize=275%2C300 275w, https://i1.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/Kadr-iz-filma-Car-Men-horeograf-Irzhi- Kilian-rezhisser-Boris-Paval-Konen-koproduktsiya-Nederlands-Dans-Theater-i-CHeshskogo-TV-2006.png?resize=185%2C202 185w, https://i1.wp.com/oteatre.info/wp -content/uploads/2015/12/Kadr-iz-filma-Car-Men-horeograf-Irzhi-Kilian-rezhisser-Boris-Paval-Konen-koproduktsiya-Nederlands-Dans-Theater-i-CHeshsko-TV-2006.png ?w=616 616w" sizes="(max-width: 275px) 100vw, 275px" data-recalc-dims="1" /> Кадр із фільму «Car Men», хореограф Іржі Кіліан, режисер Борис Павал Конен, копродукція Nederlands Dans Theater та Чеського ТБ, 2006
Власне, і кохання Карменце не любов до чоловіка (старого Хосе неможливо сприймати всерйоз, а роль тореадора грає сама Кармен), а любов до машини. Хосе намагається вбити Кармен не з ревнощів, а з образи та ображеного самолюбства, оскільки вона принародно відкинула його залицяння, але Кармен Кіліана незнищена, вона тричі воскресає з мертвих і у фіналі їде у блакитну далечінь на машині своєї мрії. Тема мрії взагалі основна у фільмі, машинами марять усі герої, постійно уявляючи себе за кермом гоночних болідів, але тільки Кармен ставиться до свого захоплення настільки серйозно, що навіть ночей не спить, бігаючи на побачення до улюбленого автомобіля. Форма, яку вибирає хореограф, лише підкреслює ексцентричність змісту: півгодинна стрічка, під зав'язку забита гегами, змушує згадати пародійну «Кармен» Чапліна. Жорстокість тут комічна, персонажі не ходять, а бігають, Кармен метає ласо та обіймає фари машини. Танців напрочуд мало, вони стають не головним засобом вираження, а лише однією з характеристик Кармен: спокушаючи машину своєї мрії, вона трясе шаллю, як плащем перед биком, і зазирливо похитує стегнами. Її рухи взагалі найбільше нагадують стриптиз, виконаний під оригінальну музику (Кіліан перший із великих хореографів бере не Бізе чи Щедріна, а прискорений електронний саундтрек Хана Оттена). А її історія, хоч і розказана в іронічному, постмодерному ключі, не гине під уламками цього переказу, але набуває нового життя і несподіваного звучання.
Найвідоміші інтерпретації «Кармен» у танці 1845 «Кармен та тореадор» М. Петипа, «Театро дель Сірко», Мадрид 1931 «Кармен» К. Голейзовський, Московський художній балет під керівництвом Вікторини Крігер 1939 «Рівниці та кастаньєти» Б. Стоун, Пейдж-Стоун бале,Чикаго 1949 «Кармен» Р. Петі, «Паризькі балети», гастролі в Лондоні 1967 «Кармен-сюїта» А. Алонсо, Великий театр та Національний балет Куби 1970 «Кармен» Дж. Кренко, Штутгартський балет 1983 «Кармен» А. Гадес, екранізація К. Саури 1992 «Кармен фламенко» Р. Агілар, театр балету Іспанії 1992 «Кармен» М. Ек, на замовлення Quinto Centenario 2000 «Кар Мен» М. Борн, Англійський Королівський театр, Плімут 2001 «Кармен» Р. Поклітару, «Київ модерн-балет» 2006 «Кармен.TV» Р. Поклітару, «Київ модерн-балет» 2003 «Кармен-сюїта» Н. Долгушин, Самарський театр опери та балету 2009 «Кармен» М. ван Ук, «Ансамбль сучасного балету Міші Ван Ука», Равенна