КАЗКИ ЯК ВИД НАРОДНОГО ПРОЗУ
У усній прозі виділяються два великі розділи: казки та неказкова проза. В основі їх розмежування лежить різне ставлення самого народу до казок як вигадки та "подій" як правди. З погляду народу, казки немає іншої мети, як діяти на фантазію. Вони вражають, дивують, радують, цікаві своїми незвичайними гумористичними ситуаціями. Ще в середині ХІХ ст. знавець народної культури К. С. Аксаков зауважив: "До казки, здається, переважно має ставитися прислів'я червоне поле житом, а мова - брехнею - вигадкою "[38]. Пізніше У. Я. Пропп писав: " Казка є навмисна і поетична фікція. Вона будь-коли видається за реальність " [39].
Казка - явище видове, що поєднує кілька жанрів. українські казки зазвичай поділяють на такі жанри: про тварин, чарівні та побутові (анекдотичні та новелістичні).
Не завжди можна провести чітку межу між казковими жанрами, а також між епічними творами різних жанрів. Відбувається це тому, що сюжети здатні змінювати свою жанрову приналежність: вони можуть виконуватися як казки, як легенди, перекази, билини, балади, бы-валицины. Наприклад, билина про подорож Садко до підводного світу нагадує чарівну казку, тому іноді й розповідалася як казка. Казковий сюжет "Чудова дудочка" [40] (про розкриття таємниці вбивства за допомогою чудової рослини) відомий у баладах. Деякі чарівні казки в пізній період втрачали чудові елементи та ставали новелістичними. У розряд анекдотичних могли переходити казки про тварин. Подібні явища були викликані усною природою фольклору, його вмінням реагувати і на нагальні ситуації, і на естетичні уподобання народу, що змінюються в процесі історичного розвитку. Незважаючи на це, казкиЗберегли свою художню основу, вони ніколи не розчинялися повністю в інших жанрах.
Походження казкових жанрів має різну історичну глибину. Найбільш давніми є казки про тварин, пізніше виникли казки чарівні та анекдотичні, ще пізніше
- новелістичні. Видова єдність всіх жанрів виявилося у схожості зображення, в одних і тих самих поетичних законах, які діяли в будь-якій казці.
Основна художня ознака казок - їхній сюжет. Сюжет виникав і розвивався завдяки конфлікту, а конфлікт породжувався життям, реальністю, яка цілком відповідала народному ідеалу. В основі казки завжди лежить антитеза між мрією та дійсністю. Казковий сюжет пропонує повний, хоч і утопічний її дозвіл. У світі казки тріумфує мрія.
Принцип антитези знайшов у казках універсальне застосування. Їхні персонажі контрастно розподіляються по полюсах добра і зла, естетичним виразом яких є прекрасне і потворне.
У казці завжди фігурує головний герой, довкола нього розгортається дія. Перемога героя - обов'язкова установка сюжету. Слідуючи за героєм, казкова дія не допускає порушення хронології або розвитку паралельних ліній, воно суворо послідовно та однолінійно.
Для казок характерна стійка повторюваність однотипних персонажів у різних творах, але у межах свого жанру. Завдяки цьому казкові сюжети можуть поєднуватися в одній розповіді. Таке явище називається контамінацією (від лат. contaminatio - "змішування, з'єднання"). Східна казка розповіла про те, як знаменита Шахерезада, яка володіла мистецтвом контамінації, в ім'я порятунку життя вела нескінченну оповідь тисяча і одну ніч.
В усномупобутуванні казки були схильні до скорочень і розростань, процесів асиміляції з іншими творами і жанрами, нарешті, їх могли б просто забути. Тому казки мали мати не тільки стрункий сюжет, а й гранично ясну композицію. Життєвості казок сприяла їхня найбільша художня простота.
Казкові сюжети мають звичайне епічне розвиток: експозиція - зав'язка - розвиток дії - кульмінація - розв'язка. Але це їх родова, а не видова ознака. Сюжетобудування казок має свої, специфічні особливості.
В. Я. Пропп звернув особливу увагу на дії казкових персонажів та позначив їх терміном "функція" [42]. Дослідник зазначив, що у різних сюжетах можуть повторюватися однакові функції. І справді: викрадення, порушення заборони, невпізнане прибуття, важке завдання тощо — функції, відомі за багатьма сюжетами різних казкових жанрів.
Поряд із функціями в казковому тексті досить легко виділяються найпростіші оповідальні одиниці сюжету, які вперше охарактеризував А. Н. Веселовський і назвав "мотивами" [43]. Композиційно казковий сюжет складається з мотивів.
Наприклад, "Казка про Івана-царевича, жар-птиці і сірого вовка"[44] складається з наступних мотивів:
1. Жар-птиця викрадає ночами золоті яблука. Цар наказує своїм дітям її виловити.
2. Три сини три ночі стережуть сад. Але тільки молодший — Іван-царевич — підстеріг жар-птах і приніс її перо.
3.Цар відправляє дітей на пошуки жар-птиці та обіцяє в нагороду півцарства.
4. Іван-царевич вибирає одну з трьох доріг і набуває чудового помічника — сірого вовка.
5. Сірий вовк допомагає йому добути жар-птах, златогривого коня та королівну Олену Прекрасну.
6. Бративбивають сплячого Івана-царевича і надають його видобуток.
7. Сірий вовк пожвавлює Івана-царевича, він у своє царство.
8. Щоправда розкривається. Брати покарано, Іван-царевич винагороджений.
Кожен казковий жанр має характерні мотиви. Зустріч визначає будову багатьох казок про тварин, блазенський обман типовий для анекдотичних казок, пошуки чудової нареченої – для чарівних.
Чим складніший сюжет, тим більше мотивів він включає в себе. Мотиви розташовуються у порядку, вони підпорядковані загальної ідеї сюжету. Казка зазвичай має головний, центральний мотив, який найяскравіше характеризує даний сюжет і тому найґрунтовніше розгортається. Для розглянутої казки таким є потрійний мотив видобутку жар-птиці, чудового коня та королівни — саме в ньому сюжет досягає своєї кульмінації.
Казкові мотиви часто піддаються потроєнню: три завдання, три поїздки, три зустрічі і т. д. Це створює спокійний епічний ритм, філософську тональність, стримує динамічну стрімкість сюжетної дії. Але головне — потроїння є виявлення ідеї сюжету. Наприклад, зростаюча кількість голів трьох зміїв підкреслює значення подвигу змієборця; цінність чергового видобутку героя, що збільшується, — тяжкість його випробувань.
Мотив має внутрішню структуру. Його найважливіший компонент - функції, тобто дії казкових персонажів, що створюють розвиток сюжету. В. Я. Пропп вірно зазначив, що казкові функції прагнуть парності, наприклад: заборона — порушення, відлучка — викрадення, бій — перемога і т. д. У казковий мотив входить не одна, а принаймні дві функції, суміжні в сюжеті та об'єднані за змістом. Вони становлять оповідальне ядро мотиву. Для того щоб виникла оповідь,поряд з функціями необхідні й інші елементи: суб'єкт (виробник дії), об'єкт (персонаж, на який спрямована дія), місце дії, обставини, що супроводжують його, його результат.
Елементарні сюжети складаються лише з одного мотиву (такими, мабуть, були давні міфи). Більш складним виглядом є кумулятивні сюжети (від латів. cumulare - "збільшення, скупчення") - що виникли в результаті накопичення ланцюжків з варіацій одного і того ж мотиву. Такі сюжети типові передусім багатьом казок про тварин ( " Терем мухи " , " Зимів'я (ночівля) тварин " ), хоча трапляються й у анекдотичних казках ( " Набитий дурень " ). Найбільш складний чарівно-казковий тип сюжету, що складається з ланцюжка мотивів
різного змісту. Він відповідає розвиненому мисленню, вимагає утримувати у пам'яті як нижчий оповідальний рівень (мотив), а й увесь сюжет."Червона пісня ладом, а казка складом",- йдеться у прислів'ї, яке віддає належне значенню казкової композиції.
У казки завжди особливе ставлення до дійсності: казковий простір і казковий час не вписані в реальну географію та історію, оповідання виявляється ніби поза дійсністю, що дозволяє максимально проявитися поетичному вигадці. Водночас казки зберігають життєву правдоподібність, несуть у собі "стихійний реалізм", сповнені правдивих побутових деталей. Правда і вигадка, два протилежні початку, діалектично з'єднані в казках в одне ціле.
Розповідання казок велося особливою, художньою мовою. Наприклад, у них використовувалися традиційні зачини та кінцівки – початкові та заключні формули. Особливо послідовно вони застосовувалися у чарівних казках. Найбільш типові такі:У деякому царстві, у деякомудержаві жил-был.(2) (зачин);Зробили бенкет на весь світ. І я там був, мед-пиво пив, вусами текло, а в рот не потрапило (кінцівка). Зачин відводив слухачів з дійсності у світ казки, а кінцівка повертала їх назад, жартівливо підкреслюючи, що казка — такий самий вигадка, як те саме мед-пиво, яке в рот не потрапило. Зачини і кінцівки іноді доповнювали прислів'я — римовані небилиці, в яких казкар піджартував над собою.
Наприклад:Заводилася у нас казка від курячого танцю, від свині інохідної. Ця свиня-інохода доброго молодця з бесіди виживала. Вона від нього сито перебивала. Це не казка – приказка. Стану брехати і брехати. Щоб не заважати![45]
Однак основний інтерес казок полягав не так у формі, як у змісті, тому стилістично багато казок близькі живому народному мовленню.
Розважальний характер казок не суперечив їхній ідейній спрямованості. Казки реагували на негативні сторони життя, протиставляли їм своє справедливе рішення. Не можна не помітити, що вони співчувають беззахисним, скривдженим, невинно гнаним — ідеалізують цих героїв, роблять