КІНОМАН - Фільм - Стомлені сонцем 2 Предстояння (Burnt be the Sun 2 Predstoyanie)
Комдив Котов вижив. І це не вигадка. Вигадати можна було і смішніше. Що ще характерніше: вижила також його дружина Маруся (хоча й зазнала суворої пластичної операції). Їх із донькою Надею взяв під своє надійне крило Митя Арсентьєв – він теж вижив (що часто буває при розкритих венах). Отже, стартова диспозиція: Котів – на зоні, Митя – при справах, Маруся та Надя – за нього. Загалом, усі якось улаштовані. Але тут починається війна, і карти поєднуються. Котів разом із напівдурком Космосом біжить під час бомбардування. Надя разом із безногим священиком Гармашем рятується на міні під час бомбардування. А Митя (полковник НКВС) отримує від товариша Сталіна особисте розпорядження знайти Котова і зробити з ним те, що виходячи з поточного моменту вимагає соціалістична законність. Під бомбардування Митя потрапить, очевидно, до третіх «УС», які на нас чекають з нетерпінням, щоб ви не сумнівалися.
Пожвавлення мерців спочатку перетворює «великий фільм про велику війну» на якусь казку про потойбічне життя. Починається фільм зі сну, що додатково накладає на всі відбитки сюрреалізму. Виходить суміш Едгара По і Сальвадора Далі з глумливим струменем Лео Таксіля, національним лубком і… І всім, що завгодно ще – від мозкового порно Володимира Сорокіна до цирку Кустуриці. Як великий художник, Микита Сергійович не гребує брати всяке добро і, протерши його ганчірочкою, додати з свого пантеону без жодного пояснювального напису. Якщо ви подумали, що я про плагіат, то зовсім ні. Я – про відсутність почуття міри. Саме цей дефіцит призвів до того надлишку, який і поховав «Стомлених сонцем». Михалков хотів розповісти про все одразу. Хотів і зробив. Але розповісти про все одразу неможливо.
«Велике кіно про велику війну» розсипається на уламки, серед яких є ідуже цінні, але разом це все одно - купа скла. Ніщо не може поєднати шматочки сюжету. Немає у Михалкова цього універсального клею. Цього разу – ні. І сам він грає без натхнення, принаймні – без свого звичного шику: постійний меншовицький смішок комкора Котова виглядає як нервова істерика. І дочка його абсолютно не вражає, хоч і пишуть, що в одному донецькому кінотеатрі вся зала ридала побачивши її голі груди. І Меньшиков якийсь випито-потухлий. Проблема глядача – у тому, що він зовсім не розуміє, на кого тут дивитися. Безліч персонажів – і жодного героя.
Скажу відразу – критики розірвали цю картину на шматки. Не на сувеніри, а як мавпа газету – безглуздо та нещадно. Мовляв, тема занапащена, режисура бідна, сценарій убогий і взагалі – обрій завалений. Тримай, коротше, Микито Сергійовичу, і не мерзни жодного разу! Але ось яка штука цікава – за зовнішньої доцільності всіх цих претензій фільм мене чимось зачепив. Не те щоб до тремтіння в колінах, але років через п'ятсот я б на нього знову сходив. Незважаючи на всі сценарні напади.
А сценарій, прямо скажемо, вкладає на лопатки. Навіть із страшною силою. І, підозрюючи, що в кіно на цей фільм потрапили небагато людей, я зараз цей скрипт коротко змалюю.
Як ми пам'ятаємо, перша частина "Стомлених" закінчилася оптимістично. Усі померли. Котов-Михалков розстріляний упирями-нквдешниками, дружина і дочка його згноїли в таборах, негідник Митя вирушив у заплив просторами ванної з розкритими венами. Оплески. Завіса.
Але ось настає частина друга, і в кущах вибухають потужним фортисімо дбайливо приховані там роялі. Виявляється, усі вижили! І більшість навіть дуже непогано почувається. Але давайте по порядку.
До речі, ці безглузді стрибки учасу (саме так Михалков розуміє інверсивну зйомку) реально дістають. І так нічого не зрозуміло, а тут ще й пазл замість історії.
Загалом на ранковій побудові Котов (не розстріляний, але з рукою від термінатора) дізнається, що йому замінили політичну статтю кримінальною. А поки він обурено бігає між уроком, усіх політв'язнів зганяють у барак і розстрілюють. Несподівано починається бомбардування, в результаті якого рятуються лише комдив-термінатор і карний злочинець Дюжев.
А тут уже раз – і 43 рік. Сталін викликає у Кремль суїцидального Мітю і дає завдання розшукати віроломного Котова. Митя (у монументальному виконанні Меньшикова) довго мучить вилучений із кущів рояль, а потім відчайдушно котить виконувати наказ. Принагідно він відвідує дочку Котова, Надю, яка замість Колими чи там Соловків, спокійно собі розтинає московським піонертабором у ролі вожатої. І, як водиться, на повну силу хрестить радянську владу. Реалізм повний.
А тут знову 41-й. Бридкі фриці бомбять все, що під руку потрапить, відважні українські кінематографічно панікують. На стратегічно важливому мості розігрується трагедія характерів. Тупі вояки біжать. Хоробрий замполіт намагається їх зупинити. Сміливі сапери мінують міст. Німці бомбять. Звівши всі ці лінії воєдино, отримуємо замполіта з діркою у лобі та міст, помилково підірваний саме тоді, коли ним рухалися люди. А ще бомба попутно потрапляє в інкасаторську машину, а тому трагедія розігрується під шелест купюр, що струмують з неба. Маразм міцніє. Природно, навіть із цієї фекальної ями наш комдив виходить із честю. Точніше, випливає. На колоді в компанії артистів Дюжева, Мерзлікіна та Стичкіна. Весь цей бомонд пливе у світле завтра. А саме, у штрафбат.
А сюжет продовжує іскрити.
Надю в компаніїсопливих піонерів та купи поранених вантажать на баржу. Причому більшу частину поранених наглухо закривають у трюмі. Мабуть, так належить за радянськими санітарними нормами. Там повітря чистіше і таке інше. У процесі плавання над баржею починають кружляти німецькі аси дигітальними літаками. Літаки змодельовані погано, але це не заважає камері смачно показувати великі плани. Поки ми пишаємось досягненнями українських комп'ютерних майстрів, німці вирішують накласти на супротивника. І аж ніяк не руки. Бомбити вони соромляться - на кораблі намальований червоний хрест. Саме так режисер Михалков бачить початок війни – з дотриманням усіляких конвенцій і, вибачте, голою німецькою ж…пою у небесах.
Але не тут було. Хоробрий солдат, розлючений видом ворожих сідниць під хмарами, розстрілює їх з ракетниці. Ображені німці у відповідь розкочують баржу по колоди. Далі Михалков для солідності вставляє 5 хвилин із оскароносного «Титаніка». Усі трагічно тонуть, а головна героїня рятується за допомогою спецдевайсу. І це зовсім не двері, а… міна!
На Ді Капріо у Михалкова грошей, зрозуміло, не вистачило. Тому компанію у кульмінаційному моменті Наді складає безногий Гармаш. Він священик. Якщо чесно, за рівнем сценарного маразму він міг би бути навіть інопланетянином – я не здивувався б.
Саме час повернутися в 43-й, де негідник Меньшиков нишпорить полями бойової слави, винюхуючи сліди Михалкова. У кадрі з'являється ще один представник кривавої гебні – Маковецький. Він не вміє співати, натомість набитий інформацією.
Виявляється, у далекому 41-му колишній комдив Котов так добре воював у численних штрафбатах (яких тоді ще не було, але це дрібниці), що його тричі хотіли повернути до звичайної армії. Але він із принципу залишився. Адже саперна лопатка вірніше автомата. Особливо Котіввідзначився біля незнайомого селища на безіменній висоті. Вони там із кримінальниками поле охороняли від німецького танкового прориву. Під керівництвом дикого лейтенанта у виконанні Миронова. За допомогою взводу необстріляних кремлівських курсантів. І все це відбувалося у форматі анекдоту. Миронов матюкався і професійно сякав у порушників, урки будували барикади з ліжкових спинок і матраців, курсанти писали вірші та робили намаз, а танки зрештою приїхали з іншого боку. І, звичайно, всіх переміг ломом і лопатою вінценосний Микита Сергійович. Герой. Хоч зарой – все одно копошиться.
Так і донька ж у нього теж ого-го! Пройшла, так би мовити, стежками війни. Спочатку її в сараї мало не зґвалтували, потім село через неї спалили, а наприкінці вона виглядом свого погруддя обгорілого танкіста ухайдокала.
Я тільки одного не розумію – що ж треба було курити, щоб таке спочатку написати, а потім ще й зняти?! Трудяга Михалков майстрував цей опус понад 8 років. Витратив близько 50 млн доларів! ДЕ ВОНИ. У батальних сценах, вкритих комп'ютерною імлою? Чи в кишенях численних дорогих акторів, задіяних у 5-хвилинних ролях? Причому з усіх відбили бабки лише Миронов та Маковецький. Меньшиков, який уже кілька фільмів поспіль грає виключно залізобетонну палю, взагалі не зарядив. Хрестоматійний єврей Гафт також давно накрився Талмудом. А сам Михалков весь фільм відверто дратував. Краще б він, і справді, взяв собі епізодичну роль Бога. Чеширські вуса. Дебільні смішки. Патологічна невразливість. Постійне юродство у кадрі. І, нарешті, нерозбірливий дискант, уже давно зрозумілий лише дельфінам. Вас ще не нудить. Мене вже.
І що прикро – знімати, собака, вміє. Оператора у правильні кути заганяє. Увага глядачатримає. І якщо сприймати фільму не як «велике кіно про велику війну», а як банку коміксів, то картина дуже лягає на мозок. Збірка анекдотів. Тарантіно без діалогів. Принаймні мені нудно не було. Просто не можна було давати Михалкову стільки свободи. Бо його великодержавний шовінізм просто проїдає плеши на целулоїді. І заповнювати їх нема чим. Був би продюсер, тримав би Сергія в їжакових рукавицях – не потік би той по дереву мислишками. Не став би мусолити своє творче нестояння. А так, дали вольницю – отримали повну дупу. В небі.