Квиток 30
Експерти в класицизмі, преціозності, історичних розкладах та фактах біографії Буало можуть безкарно пропустити наступні розмови на ці теми, щоб одразу насолодитися бесідами безпосередньо про "Поетичне мистецтво". Вони починаються на 3 сторінці квитка. Особливі ж ентузіасти, які взялися за читання біографії, можуть вивчити її коротку версію, слідуючи жирним шрифтом. Квиток великий, але тільки через велику кількість сторонньої — до риси корисної — інформації.
- В.Я. Бахмутський. Велика Радянська Енциклопедія
Класицизм (від латів. classicus - зразковий), художній стиль та естетичний напрямок у європейській літературі та мистецтві17 - початку 19 ст., однією з важливих рис яких було звернення до образів і форм античної літератури та мистецтва як ідеального естетичного зразка.
Класицизм формується, відчуваючи вплив інших загальноєвропейських напрямів у мистецтві: він відштовхується від попередньої йому естетикиВідродження і протистоїть активно співіснує з ним мистецтвубароко, пройнятому свідомістю, породженого кризою ідеалів минулої доби.
Принципи раціоналізму, відповідні філософським ідеям Р. Декарта та картезіанства, лежать воснові естетики Класицизму. Вони визначаютьпогляд на художнє твір як створення штучне - свідомо створене, розумно організоване, логічно побудоване. Висунувшипринцип «наслідування природи», класицисти вважають неодмінною умовою його суворе дотримання непорушних правил античної поетики (Аристотеля, Горація).Мистецтво покликане явити ідеальнузакономірність світобудови, часто приховану за зовнішнім хаосом і безладдям дійсності.Естетичною цінністю для Класицизму має лише родове, неминуще, непідвладне часу.Класицистичний образ тяжіє до зразка, у якому життя зупинено у своєму ідеально вічному образі, він - торжество розуму та порядку над хаосом і плинною емпірією життя. Естетика Класицизм надає величезне значення суспільно-виховної функції мистецтва. Вона встановлює сувору ієрархію жанрів, які діляться на «високі» (трагедія, епопея, ода) і «низькі» (комедія, сатира , байка). Кожен жанр має суворі межі тачіткі формальні ознаки ; не допускається ніякого змішання піднесеного та низинного, трагічного та комічного, героїчного та повсякденного.
Класицизм в литературе. Поетика Класицизм починала складатисяза доби Пізнього Відродження в Італії(в поетиках Л. Кастельветро, Ю. Ц. Скалигера), але як ціліснахудожня система сформувався лише у Франції 17., в період зміцнення і розквіту абсолютизму. Поетика французького Класицизм складається і усвідомлюється поступово у боротьбі з преціозною літературою та бурлеском, але закінчено-системне вираз отримує лише в «1274» Н. Буало, що узагальнив художній досвід французької. літератури 17 ст. Вступивши в смугу занепаду наприкінці 17 ст, Класицизм відроджується в епоху Просвітництва.
- Н. А. Сігал. «Поетичне мистецтво» Буало (біографія)
Непримиренна позиція Буало у боротьбі запрогресивну національну літературу проти реакційних сил суспільства, рішучувідсіч третьорядним письменникам, за спиною яких ховалися дуже впливові особи,Створили критику безліч небезпечних ворогів як серед літературної кліки, так і в аристократичних салонах. Чималу роль відіграли і сміливі, «вільнодумні» випади у його сатирах, спрямовані безпосередньо проти вищої знаті, єзуїтів, великосвітських ханжів.
Вороги Буало не зупинялися у своїй боротьбі проти нього ні перед чим — розлючені аристократи погрожували покарати зухвалого буржуа паличними ударами, церковні мракобіс вимагали його спалення на багатті, нікчемні літератори вишукувалися в образливих павиках.
У цих умовах єдину гарантію та захист від переслідувань могло дати поетові лише заступництво самого короля. За своїми політичними поглядами Буало, як і переважна більшість його сучасників, був прихильником абсолютної монархії, щодо якої він тривалий час мав оптимістичні ілюзії.
З початку 1670-х років Буало стає людиною, близькою до двору, а в1677 рокукороль призначає його, разом з Расіном, своїмофіційним історіографом — свого роду демонстративний жест найвищого благовоління до двох буржуа, значною мірою звернений до старої, все ще опозиційно налаштованої знаті.
Місія поетів як істориків царювання «короля-сонця» так і залишилася невиконаною. Численні військові кампанії Людовіка XIV, агресивні, руйнівні для Франції, а з 1680-х років ще й невдалі, не могли надихнути Буало.
З 1677 по 1692 Буало не створює нічого нового. Його творчість, що розвивалася досі у двох напрямках — сатиричному та літературно-критичному — втрачає свій ґрунт: сучасна література, що служила джерелом і матеріалом його критики та естетичної теорії, переживає глибокий.криза . Після смерті Мольєра (1673) і відходу з театру Расіна (у зв'язку з провалом «Федри» в 1677 році)основний жанр французької літератури — драматургія — виявився обезголовленим. Було лише як об'єкти сатиричних випадів і боротьби, коли треба було розчищати шлях справді великим і значним письменникам.
Протена початку 1690-х років він перериває своє п'ятнадцятирічний мовчання і пише ще три послання і три сатири.
Останні роки Буало були затьмарені тяжкими недугами. Після смерті Расіна (1699), з яким його пов'язували багаторічна особиста та творча близькість, Буало залишився на самоті.Література, у створенні якої він брав діяльну участь, стала класикою, його власна поетична теорія, народжена в активній, напруженій боротьбі,стала застиглою догмою в руках педантів та епігонів.
Нові шляхи і долі рідної літератури ще тільки невиразно і приховано намічалися в ці перші роки нового століття, а те, що лежало на поверхні, було гнітюче порожнім, безідейним і бездарним. Буало помер у 1711 році, напередодні виступу перших просвітителів, але він цілком належить великій класичній літературі XVII століття, яку він перший зумів оцінити за заслугами, підняти на щит і теоретично осмислити у своєму «. Поетичному мистецтві».В Україні поетична теорія Буало зустрічиласпівчуття і інтерес у поетів XVIII століття —Кантеміра, Сумарокова і особливоТредіаковського, якомуналежить перший переклад «Поетичного мистецтва » українською мовою (1752 ). Надалі трактат Буало нераз перекладався українською мовою (назвемо тут старіпереклади початку ХІХ століття, належали Д. І. Хвостову, А. П. Буніної, і щодо новий переклад Нестерової, зроблений 1914 року).
- Ст. Фріче. Ніколя Буало. Літературна енциклопедія
Як Людовік XIV прагнув підпорядкувати «розуму» держави самостійних останніх феодалів, так Б.засміявся і розносив світську салонну феодально-аристократичну поезію, галантно-героїчні романи пані Скюдері, світські вірші Котена та ін.
- Лекція Пахсар'ян та Вікіпедія, Бог мені суддя
ПРО САМИЙ ТРАКТАТ
- Н. А. Сігал «Поетичне мистецтво» Буало
Борючись проти натуралістичних крайнощів бурлескної поезії та побутового роману, класицизм начисто закреслював усе те здорове, життєздатне, що сягає корінням у глиб народної поетичної традиції, що було притаманне бурліску. Не випадково Буало в «Поетичному мистецтві» часто об'єднує у своїх оцінках народний фарс, середньовічну поезію і сучасний бурлеск, вважаючи все це проявами одного й того ж ненависного йому «плебейського» початку. Такі булиосновні течії в літературі XVII століття, прямо чи опосередковановорожі класицизму, проти яких Буало направив нищівний вогонь своєї критики. Але критика ця тісно переплітається з позитивною теоретичною програмою, яку він будує на основі творчості найбільш видатних і значних письменників сучасності та класичного світу.
Естетичні погляди Буало нерозривно пов'язані з йогоетичними ідеалами, - це поєднання визначає особливе місце Буало в ряді теоретиків і критиків епохи класицизму. Основна тема його ранніх сатир, що займає важливе місце і в «Поетичному мистецтві», — це високагромадська місія літератури , моральна відповідальність поета перед читачем. Тому Буало нещадно бичує легковажно-дилетантське ставлення до поезії, поширене серед представників преціозної літератури. У вищому світлі вважалося гарним тоном вправлятися у віршованому мистецтві, виносити судження про нові твори; дилетантські аристократи вважали себе непогрішними знавцями та законодавцями літературного смаку, опікувалися одним поетам і переслідували інших, створювали та губили літературні репутації.
Перекликаючись у цьому питанні з Мольєром, Буало висміює неосвічених і самовпевнених світських фатів, що віддають данину модному захопленню літературою, гірко нарікає на принижене, залежне становище поетів-професіоналів, вимушених перебувати на платню у «напихливих негідників» і продавати свої панської кухні. Повертаючись до цієї теми в IV пісні «Поетичного мистецтва», Буало застерігає проти корисливих спонукань, несумісних з гідністю поета.
Цій продажній, беззмістовній поезії «на випадок», створюваної на замовлення примхливих меценатів, Буало протиставляє корисну для суспільства, ідейну, що виховує читача літературу. Але такі корисні суспільству твори може створити лише поет, сам бездоганний у моральному плані.
Приналежність письменника до значної, суспільно-корисної літератури визначала ставлення до нього Буало. Саме це й змусило молодого критика-початківця захоплено вітати «Школу дружин» Мольєра, як першу французьку комедію, насичену глибокою етичною і суспільною проблематикою. Буало сформулював те принципово нове та цінне, що вніс Мольєр до французькоїкомедію:безпосередність і правдивість зображення, виховне значення театру для суспільства.
Висуваючи ці положення, Буало залишається вірним задачі сатирика-мораліста. Нерідко ставлення Буало до тих чи інших письменників сучасності визначалося в першу чергу саме цими морально-суспільними, а не специфічно літературними критеріями. жорстокий, вбивчий вирок Буало.
Основне вимога — слідувати розуму,— загальне всім класичної естетики XVII століття. Слідувати розуму означає перш за все підпорядкувати форму змісту, навчитися мислити ясно, послідовно і логічно.
Це ж становищепоширюється і інші чисто формальні моменти : нагру словами, настільки улюблену в прециозной поезії. Буало іронічно зауважує, що захоплення каламбурами та двозначницями захопило не лише дрібні віршовані жанри, а й трагедію, прозу, адвокатське красномовство і навіть церковні проповіді. Останній випадок заслуговує на особливу увагу, бо в завуальованій формі спрямований проти єзуїтів з їхньою казуїстичною, двуличною мораллю.