Лаки художні, Бібліотека статей для художників

Лаки для живопису

Застосування масляного лаку складного складу як сполучного фарб олійного живопису призвело до створення XVI-XVII ст. виняткової з техніки виконання живопису. Олійний лак складного складу, володіючи рядом високоцінних якостей, як сполучна речовина фарб був і залишається неперевершеним матеріалом живопису, тому що не тільки полегшує роботу художника, але дає і більш красивий та міцний живопис.

В даний час, та й у XIX ст., Олійні фарби, що застосовуються в живописі, готуються головним чином на сирій олії. Одним із суттєвих недоліків, властивих олійним фарбам, приготованим на сирих маслах, є їхнє згасання. Після відомого часу масляний живопис, нанесений на грунт, тьмяніє, фарби втрачають свій блиск, і вся поверхня набуває матового вигляду. Це явище, відоме під ім'ям пожухання, або вжухлості, відбувається внаслідок того, що олія, що входить до складу фарби, вбирається ґрунтом, і завдяки цьому фарби обезмасливуються. Внаслідок неміцного з'єднання сполучного масляних фарб - сирої олії з барвистим пігментом - масляні фарби зазнають сильної зміни у своїх тонах і втрачають свій первісний вигляд. Початковий оптичний ефект живопис внаслідок згасання фарб також втрачає, картина стає тьмяною, поверхня її набуває некрасивого матового вигляду, що сильно ускладнює сприйняття барвистої гами даного твору.

Перевага застосування лаку для живопису

Застосування як сполучного фарб олійних лаків, що складаються з жирних рослинних олій, смол і ефірних олій, має значну перевагу в порівнянні з сирими рослинними оліями і не має властивих йому недоліків:

Явище згасання масляних фарб, тертих на сирих маслах, при вживанні масляного лаку як сполучного фарб майже немає місця. Це пояснюється тим, що масляний лак завдяки вмісту в ньому значної кількості смол і внаслідок властивої йому значної в'язкості і порівняно швидкої висиханості (особливо при введенні в нього жирних ефірних олій) не дає ґрунту можливості вбирати в себе з фарби значну кількість речовини. Більшість сполучної речовини фарб при нанесенні їх на ґрунт залишається в фарбах, які, твердіючи, зберігають початковий тон і блиск;
Поряд з меншою здатністю до вжухання масляно-лакові фарби мають здатність добре приставати до поверхні, на яку вони наносяться, і прилипати один до одного, так як ефірна олія, що міститься в них (а при м'яких смолах і жирне масло), здатна розчиняти, хоча б і в незначній мірі, смолу нижчого шару і тим самим сприяти прикріпленню одного шару живопису до іншого;
Фарби значно виграють щодо міцності. Процес висихання смол, розчинених в ефірних оліях, протікає одночасно у всій товщі їх шару, причому починається з низу, тоді як висихання жирних олій починається з верху. Тут утворюється тверда плівка, що перешкоджає висиханню олії в глибині шару, і тому вона довго залишається сирим; додавання смол і ефірних масел до жирної олії, тому сприяє рівномірному, наскрізному, а, отже, і більш повному висиханню масляного шару і, таким чином, прискорює цей процес. Олійно-лакові фарби висихають в однаковий проміжок часу швидше і повніше, ніж олійні, причому всі фарби майже одночасно, тому що кожна з них містить зменшену кількість жирної олії;
Смоли в більшості випадків мають більшу прозорість, ніж жирні висихаючі олії, крім того, їм властивий більший блиск, що перевищує блиск засохлої олії, — ось чому масляно-лакові фарби мають більшу насиченість і красу кольору, ніж прості масляні фарби, особливо якщо вони містять віск . Цей глянець настільки великий, що впадає у вічі глядачеві. Тому багато хто з сучасних художників, які віддають у порівнянні зі старими майстрами перевагу матового живопису, заперечують надмірний блиск фарб. Для зменшення блиску масляно-лакових фарб слід вводити в сполучну речовину невелику кількість воску, який, зменшуючи до певної міри блиск фарб, анітрохи не зменшує їх міцності. Зі зменшенням блиску їх, зрозуміло, зменшиться і насиченість кольору фарб;
затвердіння смоляних розчинів супроводжується іншими фізичними явищами, ніж ті, що спостерігаються при висиханні жирних олій; по випарюванні ефірних масел смоляний шар незначно зменшується в обсязі, порівняно з масляним шаром, і цей об'єм потім залишається без зміни;
смоли мало проникні для водяної пари та газів, ось чому масляно-лакові фарби не чорніють так від сірчистих газів, як чорніють звичайні масляні фарби; те ж можна сказати і по відношенню вогкості, що згубно діє на масляний шар, але зовсім не діє на смоляний шар, що складається з твердих смол.

З усього вище сказаного не можна не прийти до того переконання, що смоли перевершують у багатьох відношеннях висихаючі олії як сполучну речовину фарб, але самі по собі служити сполучною речовиною фарб не можуть, тому що розчини смол в ефірних оліях висихають занадто швидко, але, головне тому, що смоли позбавлені тієї еластичності, якавластива жирним маслам. Таким чином, з'єднання смол з жирними висихаючими оліями є найкращим вирішенням питання про сполучну речовину масляних фарб.

Недоліки застосування лаку для живопису

Крім зайвого блиску, який не подобається багатьом сучасним художникам, але який все ж таки можна видалити додаванням деякої кількості очищеного воску, існує ще одна якість, яку можна назвати недоліком. Це надто швидке висихання на палітрі та на картині під час сеансу.

Склад лаку

Для живопису найбільш раціональними за складом слід вважати ті з лаків, які містять у собі смоли, жирні висихаючі олії та ефірні олії або ж тільки смоли та ефірні олії, але в останньому випадку ефірні олії повинні належати до повільно висихаючих, інакше вони порушували б нормальний перебіг процесу висихання олії, що полягає в масляних фарбах; ось чому домішування в масляні фарби даммарно-скипидарних і мастично-скипидарних лаків у їхньому чистому вигляді вважається неприпустимим. Висохла масляна фарба містить, таким чином, у своєму шарі смолу та масло, причому смола займає значне місце, що дуже сприятливо відбивається на якості фарб та міцності живопису.

Лак на основі м'яких та твердих смол

Виникає ще одне важливе питання — чи слід користуватися для приготування олійно-лакових фарб виключно твердими смолами або допустимі для цієї мети і м'які смоли.

Лаки для живопису, що складаються з твердих смол, дають дуже міцний шар живопису, розчинний згодом насилу, що оберігає живопис від псування при зніманні з нього картинних лаків і при різних реставраціях, які можуть мати місце згодом.

Бальзами

УЯк хороші лаки для живопису можуть служити деякі бальзами.

Копайський і канадський бальзами можуть власними силами служити хорошими натуральними лаками для живопису, у тому числі як найпоширеніший особливої популярності користується копайський бальзам.

Лаки зі штучних смол

Найбільше майбутнє мають фарби, пов'язані зі штучними смолами. Для художніх цілей вони виготовляються з нових жовтих полівінілових або гліфталевих смол порівняно низького ступеня полімеризації. Вони твердіють на полотні наступного дня, і можна вести прописки без побоювання, що верхні шари розтріскаються. Вони більш стійкі, ніж масляні фарби, оскільки вони не піддаються окисленню. Після висихання вони дають твердий еластичний шар, який протистоїть впливам атмосфери та хімікалій. Фарби, терті на смолах вищого ступеня полімеризації, які є абсолютно лугостійкими, є найбільш придатним сполучним для живопису на бетоні, цементній та гідравлічній штукатурці.

Лаки, що випускаються на даний момент

Випускаються такі види лаків, що застосовуються як добавки до масляних фарб: мастичний, даммарний, фісташковий, копаловий, бальзамно-масляний, кедровий, бальзамно-пентамасляний і ялицевий лаки.

Лак мастичний. 30-відсотковий розчин смоли мастики у пінені. Мастичний лак може служити не тільки як добавка до фарб, але і протиранням проміжних шарів при пошаровому живописі, замінюючи в цьому ретушний лак. Застосовують мастичний лак і як покривний для масляного та темперного живопису. Має властивість трохи жовтіти з часом. Надає роботі глянсового оздоблення. Дуже еластичний.

Лак даммарний. 30-відсотковий розчин смоли даммара у пінені з добавкою етилового спирту.Даммарний лак застосовується як добавка до фарб та як покривний лак. При зберіганні він іноді втрачає прозорість, але, висихаючи, при випаровуванні пінена плівка лаку набуває прозорості. Для розведення лаку застосовують пінен. При старінні даммарний лак жовтіє менше, ніж мастичний.

Лак копаловий представляє "сплав" копалової смоли з рафінованою лляною олією, розбавлений піненом. Темний колір лак. Зразковий склад лаку (в м. ч.): копала - 20, олії - 40, пінена - 40. Лак застосовується як добавка до фарб. Висохла плівка копалового лаку нерозчинна органічними розчинниками.

Рецепти

Лаки для живопису рекомендуються таким складом:

2 частини масляного копалового лаку з 1 частиною макової олії та 2 частинами скипидару;
3 частини копалового або бурштинового лаку з 2 частинами макової або лляної олії та 1 частиною скипидару.
За Був'є, 3-4 частини копайського бальзаму сплавляються з 1 частиною воску або 14 частин копайського бальзаму з 1 частиною воску та 5 частинами скипидару.
Інший лак для живопису того ж складу містить 75 частин висихаючої олії, 30 частин мастики та невелику кількість венеціанського терпентину.
Одним з найкращих лаків, придатних для живопису, можна вважати лак, який складається з однієї частини очищеного скипидару, однієї частини даммара або мастично-скипидарних густих лаків та однієї частини лляної олії.
Д. А. Кіплік рекомендував такий лак для живопису, який може приготувати кожен художник. Рецепт його такий: згущене на сонці та повітрі в дрібній тарілці, лляна олія (протягом 3 тижнів) розріджується звичайним лаком до плинності простої сирої олії. Особливо хороших результатів слід очікувати від його вживання, якщо перед роботою витягувати олію зтюбикових фабричних фарб, відфільтровуючи його на папір, і потім шпателем розмішувати їх з цим лаком, розріджуючи при потребі на палітрі в процесі роботи скипидаром. При вживанні цього лаку не доводиться побоюватися вжухлості: висихання фарб прискорюється і стає більш одночасним всім фарб.