ЛАКИ ХУДОЖНІ, Енциклопедія Навколишній світ
ЛАКИ ХУДОЖНІ (англ. lacquer, фр. Laques, нім. Lackarbeiten), техніка декорування виробів з дерева, металу, пап'є-маше, вкриті прозорою або більш щільною речовиною, яка називається лаком. Як правило, ці вироби, прикрашені різьбленням, розписом, інкрустацією, гравіюванням, відрізняє блиск дзеркальної полірованої поверхні, яскравість (контрастність) кольору, а в різьблених лаках – багата гра світлотіні.
Натуральний лак, що використовується в Китаї, Японії та Кореї, одержують із соку сумаха – лаконосного дерева (Rhus verniciflua), що росте на Далекому Сході. Робота у техніці лаку досить проста; в результаті виходять поверхні різної фактури та відтінків, які можуть повторно орнаментуватися. Лак добре протистоїть вологості, витримує спеку, дію кислот та інших сильних розчинників. Завдяки цим характеристикам лакування однаково придатне як для утилітарних, так декоративних цілей.
В Індії, Південно-Східній Азії, Мексиці та Південній Америці лаки видобувають із смолистих виділень, що залишаються комахами; одержуваний в результаті продукт нагадує твердий віск і за своїми якостями зовсім не схожий на натуральний лак. У європейському мистецтві намагалися імітувати східні лаки, застосовуючи різноманітні склади та техніки. Жоден із замінників не має унікальних властивостей натурального лаку, і ніяка лакувальна техніка з розроблених в інших частинах світу не порівнянна з якістю східних лаків.
Натуральні лаки
Лакове дерево, яке росте в Китаї, широко культивувалося і в Японії. Сік збирали в літні місяці, причому з дерев не менше десятирічного віку. Сік фільтрували та обробляли до отримання однорідної консистенції; потімвидаляли надлишок вологи та зберігали у щільно закритому посуді. Головним компонентом цього очищеного соку є речовина урушіол, від японського уруші (лак). Максимального затвердіння лак досягає в умовах вологості, тому його висушують у вологій атмосфері при температурі вище 16°; отвердіння очищеного рідкого лакового соку відбувається при бродінні білкових елементів, що містяться в ньому.
Лакування.
Лаком можна покривати різні матеріали – дерево, бамбук, папір, метал, фарфор, шкіру, грубу тканину та деякі синтетичні речовини. Однак найчастіше лакують дерево, що має красиву по малюнку деревину - кипарис, кедр або сосну. При виготовленні скриньок або підносів дерево обробляють з великою ретельністю. Після того, як поверхні виробу надається абсолютна гладкість, на неї наноситься тонкий шар сирого лаку, який діє як закріплювач. Всі щілини та тріщини в поверхні заповнюють сумішшю деревного пилу, крохмалю та лаку. Потім за допомогою крохмалю та лаку фіксують шар прядив'яної матерії. Далі по черзі наносять кілька шарів паленої глини або вулканічного попелу в суміші з лаком, які після висихання ґрунтують до гладкості. Цей процес повторюється з деякими змінами у складі сумішей, потім поверхня знову полірується. Після цього накладається останній підготовчий шар, просушується та полірується точильним каменем.
Слідом за цією складною підготовчою роботою накладаються додаткові шари лаку вищої якості та твердості, кожен вимагає щонайменше одного дня для просушування та полірування. Оскільки на один предмет наноситься не менше 35 шарів, а то й більше, процес лакування відбувається надзвичайно повільно. Барвники, які найчастіше включають до свого складу оксид свинцю і світло-жовте осушуючеперилове масло, додають останні шари. До складу поліруючих агентів входять соснова зола та порошок із палених оленячих рогів.
Японські лаки відомі технікою накладного декору.
Процес виготовлення цих виробів складний і складається з декількох етапів, які можуть змінюватись. Один із найпоширеніших японських методів – макі-е. Ця техніка, відома в кількох варіантах, в основному полягає в розбризкуванні золотого або срібного (або того й іншого) порошку лакованої поверхні для отримання бажаного візерунка. Інший тип японського декору – кірикане (різаний метал), в якому поверхня лаку усіяна численними, окремо накладеними тонкими маленькими квадратами із золота, срібла або олова. Третій вид, хемон (інкрустація металевими пластинами), полягає у використанні тонких металевих листів, довільно нарізаних та вставлених у лакову поверхню. Інша техніка інкрустації, раден, використовує перламутр, а також перли та слонову кістку. Техніка раден була відома і китайцям; їхні лаки, інкрустовані шматочками переливчастого блакитного та зеленого перламутру, відносяться до варіанту, який пізніше став називатися французьким терміном lac burgautée. Китайці використовували для інкрустації безліч додаткових матеріалів, у тому числі нефрит, корал, слонову кістку, порцеляну.
У Китаї лакові вироби відомі вже з другого тисячоліття до н. До 4-3 ст. до н.е., у пізній період династії Чжоу, мистецтво виготовлення лакових виробів досягло високого ступеня складності та технічної майстерності.
У правління династії Сун (10–13 ст.) основні види цієї техніки набули подальшого розвитку. Найвищої витонченості мистецтво лаку досягло протягом наступних трьох століть правління династії Мін(14-17 ст.).
Масовий експорт китайських лаків до Європи почався наприкінці 17 – початку 18 ст., що вплинуло захоплення європейців китайською орнаментикою, мода яку тривала протягом кількох поколінь. У той самий час виникли т.зв. коромандельські лаки, що відрізняються блискучим чорним або кольоровим покриттям з вирізаним малюнком, відтіненим фарбами та золотом. Такі лакові предмети, найчастіше ширми, після прибуття до Європи розрізалися на панелі та вставлялися окремими фрагментами до європейських меблів. У 18 в. процвітала широка торгівля лаковими виробами, виготовленими спеціально для ринку. Всюди, особливо в Кантоні, китайські майстри прагнули догоджати західному смаку, і нерідко європейські торгові компанії постачали їх до малюнків. У цілому нині китайські лаки, призначені експорту, були гіршого якості, ніж для внутрішнього ринку; з цих виробів найбільш поширені чорні скриньки, недбало прикрашені золотом.
Мистецтво лаків проникло до Японії з Китаю через Корею прибл. 6 ст. В епоху Хеян (8–12 ст.) японські лаки набули власного стилю, а китайський вплив значно послабшав. Перша згадка макі-е, суто японської техніки декору, належить до 9 в., і з цього часу її розвиток не переривалося. Подальші технічні та мистецькі досягнення відносяться до періодів Камакура (12–14 ст.) та сьогуната Асікага (14–16 ст.); їх слід відзначити камакурабори – різьблене дерево, покрите товстим шаром червоного чи чорного лаку. Золоті лаки періоду Асікага були предметом заздрощів у Китаї. До періоду Момояма (кінець 16 – початок 17 ст) відносяться роботи відомого майстра Хон-Амі Коецу, відзначені впевненим і простим малюнком, виконаним у техніці інкрустації перламутром і металом у поєднанні з макі-е.
В епоху сьогунатуТокугава (17–19 вв.(століття)) описані вище техніки отримали розвиток у творчості таких видатних художників, як Огата Корін, Ріцюо та Сібата Дезін. Японські лаки в цей період експортувалися до Голландії, однак перша їхня виставка в Європі була організована в 1867 році в Парижі.
ПОДРАЖЕННЯ СХІДНИМ ЛАКАМ В ЄВРОПІ
До кінця 17 ст. величезна популярність і попит на східні лаки, що все зростає, призвели до того, що в європейських країнах були зроблені спроби виготовлення подібних речей. У Європі з'явилися лаковані меблі та декоративні предмети, що наслідували один з найдорожчих видів східного імпорту.
У Європі лакуванням називався процес завершального покриття обробки поверхні виробу лаками чи іншими матеріалами, які висушувалися під нагріванням за досить високих температур, тому найчастіше цей термін ставився до декорації металевих виробів. У широкому сенсі це поняття включає техніки, пов'язані з лакуванням дерев'яних виробів. Спочатку цим ремеслом займалися лише професійні лакувальники. В якості моделей вони брали найбільш популярні з східних зразків, що привізні, нерідко копіюючи малюнки цих моделей з репродукцій.
Лакування по дереву.
Англійська техніка
Французька техніка.
Зі зменшенням інтересу до справжнього східного стилю у малюнках на європейських лаках стали посилюватися західні риси; широкого поширення набули гравюри таких художників, як Ж. Піллеман (бл. 1727–1808). Лаки, прикрашені європейськими мотивами – квітами, пасторалями та декоративними візерунками – складають найбільш значний внесок Європи в цей вид мистецтва.
Лакування по металу.
Цей процес був широко поширений у Європі у 17 та 18 ст. Багато в чому вінблизький лакування на дерев'яних основах, проте вироби з металу відрізняються більшою жорсткістю і яскравістю яскравих лакових фонів, які набували високого ступеня міцності завдяки випалу. Такі фони могли виходити при використанні як основа міді, латуні та інших металів, але найчастіше вживалося прокатне залізо. Лакові фони розписувалися різними візерунками як східного, і європейського походження; ці вироби були попередниками популярних у вікторіанській Англії розписних підносів. Техніка розписної жерсті була поширена до появи гальваностегії.
У 18–19 ст. став популярний олійний живопис по лаку. В Україні на поч. 19 ст. на основі олійного розпису по лаку виникли такі народні промисли як Федоскіно (шкатулки) та Жостове (підноси). У 1920-1930-х на базі старих іконописних центрів України зародилося найтонше мистецтво темперного розпису лакових виробів - Палех, Мстера, Холуй.