Механізми долі та смерті
На Новій сцені Великого театру – центральна подія театрального сезону 2016/2017: фестиваль Екс-ан-Провансу привозить дві постановки видатного англійського режисера Кейті Мітчелл – оперу британського композитора Джорджа Бенджаміна “Написано на шкірі” та спектакль “Траур. Значення цієї гастролі виходить далеко за межі суто оперного контексту: у Москві покажуть два шедеври сучасного європейського театру.
У світовій театральній практиці гастролі оперних постановок — особливо якщо йдеться про продукцію компаній вищої ліги — справа сама по собі виняткова. Дуже вже це дорого і непрактично для такого громіздкого і складного організму, як музичний театр,— заради одного-двох показів зніматися з місця. В Україні, завдяки приватним спонсорам, останніми роками виступала лише міланська Ла Скала, та й то з найцікавішими назвами — репертуар, зрозуміло, вибирався надконсервативний, здатний залучити так звану широку публіку. На цьому тлі візит фестивалю Екс-ан-Провансу до Москви виглядає екстраординарним подією: найстатутніший оперний форум Європи привозить останні роботи головної героїні сучасної режисури — нічого подібного на вітчизняній музичній сцені не траплялося з 1988 року, коли Штутгартська опера гастролювала в СРСР з легенд тепер "Солдатами" Гарі Купфера.
Очоливши фестиваль в Екс-ан-Провансі 10 років тому, бельгієць Бернар Фоккруль зумів перетворити його на такий самий ключовий майданчик для актуального музичного театру, яким у 1990-х роках був Зальцбурзький фестиваль. Лише у 2010-ті тут встигли попрацювати Кшиштоф Варликовський, Вільям Кентрідж, Робер Лепаж, Саймон Макберні та Дмитро Черняков. Але Кейті Мітчелл із ним пов'язують особливі стосунки:за останні п'ять років вона поставила тут чотири спектаклі, ставши не резидентом, а талісманом Екс-ан-Провансу.
Один із найгучніших європейських оперних блокбастерів останніх років, “7 Написано на шкірі”, приїжджає до Москви на піку своєї слави: за п'ять років, що пройшли зі світової прем'єри вистави в Екс-ан-Провансі, спектакль був випущений на DVD і показаний у Лондоні, Мюнхені та Амстердамі. Английский драматург Мартин Кримп цитирует в либретто реальную историю из криминальной хроники эпохи Средневековья: богатый землевладелец заказывает художнику иллюстрированную книгу, воспевающую его доблестную жизнь, в художника влюбляется молодая жена заказчика, тот в порыве ревности убивает соперника, заставляя напоследок неверную супругу съесть сердце своего любовника. Написана на замовлення фестивалю в Екс-ан-Провансі опера Джорджа Бенджаміна і в концертному виконанні звучала б як гостросюжетний трилер — півторагодинна партитура з її хічкоківським саспенсом наскрізь театральна сама по собі. Для знайомства української публіки з музикою 57-річного британського композитора підібрався дуже правильний контекст: починаючи з цього сезону у Великому можна побачити “Біллі Бадда” Бріттена, а “Написано на шкірі” видає в одному Бенджаміні прямого спадкоємця іншого.
Рідкісним по сьогоднішній день зразком синтетичного театру, в якому сценічний текст допомагає почути музичний текст (і навпаки), виглядає і"Траурна ніч". Чотирнадцять бахівських хоралів, речитативів і арій Мітчелл на пару з молодим французьким диригентом Рафаелем Пішоном змонтувала в композицію, що триває трохи більше години, структурно нагадує розтягнуту в часі духовну кантату епохи бароко, частини якої об'єднані спільною темою — прощання. У їдальні за великимобіднім столом збирається сім'я, яка щойно повернулася з похорону. Дві сестри і двоє братів сумують за своїм батьком — а ось і він сам, спостерігає за поминальною трапезою з глибини сцени: ілюзія ніби підглянутої в об'єктив кінокамери реалістичної картинки двоїться, тремтить, щоб поступово зникнути як магічно. З останньою виставою “Траурної ночі” чари не вичерпаються: у майбутньому сезоні до репертуару Великого увійде генделівська “Альцина”, поставлена Кейті Мітчелл в Екс-ан-Провансі два роки тому.