Містер Мерседес», або Як я пішов у відставку і вирішив розкрити справу, THR Ukrainian
Сюжет
Нова телеекранізація «короля жахів», ніби не бажаючи поступатися йому кровожерливістю, відкривається блискучим за ступенем напруження прологом: групу безробітних, що вишикувалися в три півночі в довжелезну чергу на ярмарок вакансій, хтось у масці клоуна (Гаррі Треде безсоромно тисне на хромованому сірому мерседесі. Герой-захисник детектив Білл Ходжес (Брендан Глісон ) з зализаним проділом і в акуратному піджачці відразу розуміє, що справа погань, але вийти на слід вбивці не може.
Основна дія серіалу відбувається через два роки, коли Ходжес уже вийшов на пенсію і пожинає плоди своєї 35-річної поліцейської кар'єри. Виглядає він, м'яко кажучи, вже не так свіжо, а порожні банки з-під пива, що валяються по хаті, натякають, що пошуки вбивці пом'яли нашого героя не гірше за Расту Коула. Під іронічно підібрані The Kinks ми занурюємося разом з героєм у його ранкову рутину, яка супроводжуватиме вступні титри всі 10 серій поспіль: почистити зуби, погодувати гігантського вихованця – черепаху Фреда, напнути на себе костюм і обов'язково матірнутися побачивши у дзеркалі.
Відставка дається Ходжесу нелегко. На запитання настирливішого колишнього напарника, який цікавиться, чи робить Білл зарядку, Ходжес грубо кидає: «Занадто складно для мене», а на залицяння старої сусідки лише заводить очі до неба. Однак, незважаючи на всю свою раціональність, Білл ніяк не може дійти згоди з самим собою. Від безпробудного сну наяву колишнього детектива може врятувати хіба що неприємне нагадування з минулого, яке не давало йому спокою вже два роки поспіль і змушує знову взятися за кобуру.
Персонажі
Насамперед, «Містер Мерседес» – це очевидний бенефіс Брендана Глісона, фактурного ірландського актора, який давно не мав вдалих ролей першого плану: востаннє таку палітру емоцій у його виконанні ми бачили в «Голгофі» чотири роки тому. «Містер Мерседес» знову доводить, що Глісон таки актор великого масштабу. Відігруючи очевидні комедійні кліше історії копа у відставці, він майстерно підкреслює у своєму герої замішання та переляк спійманої внутрішніми демонами людини, яка, проте, не втрачає віри десь у глибині себе.
На щастя, серіал не обмежується душевними пошуками лише одного героя. Поки Білл конфронтує з усіма поспіль і поступово повертається до розслідування, паралельно ми спостерігаємо за життям його антагоніста, того самого «містера Мерседеса» із заголовка на ім'я Брейді, який також стикається з щоденними труднощами на роботі та вдома. Гаррі Тредевей свого часу так і не прорвався у велику лігу, застрягши на других планах другосортних британських серіалів. У «Містері Мерседесі» Тредевей перехопив роль, що спочатку призначаласяАнтону Єльчину, який загинув внаслідок нещасного випадку минулого року, у зв'язку з чим викладається на повну.
Що робить персонажа Тредевея відмінним від будь-яких інших телеекранних маніяків, то це його технологічна просунутість. У світі старперів-шерифів і білої швалі вміти залізти в гаджет свого сусіда – отже, бути вже на крок попереду і знати всі його секрети. Кінг наділяє такою можливістю саме головного негідника – і це свідомий хід, який проводить письменник у багатьох своїх творах (згадаймо «Мобільник», екранізація якого відбулася рік тому під розгромні відгуки).
Що нового?
За наявності великої кількості гумору, серіал досить щільно вхоплює напружений дух кінгівської прози, де за звичним фасадом найчастіше ховається невимовно страшне, а найбільш смертоносними речами стають ті, що давно узвичаїлися: наприклад, машина або ноутбук. Так, сцена, де Білл наважується сісти за кермо вбивчого «Мерседеса», щоб відчути себе на місці маніяка, – видовище, гідне найкращих камерних хорорів.
Паралельна композиція перших двох епізодів, майстерно зрежисованаДжеком Бендером («Залишитися в живих», «Під куполом»), розставляє необхідні акценти в сюжетних лініях двох головних персонажів так, що у глядачів не повинно виникнути сумнівів у мотивації кожного з них. Нетривіальність такої структури для детективного жанру полягає хоча б у тому, що ми заздалегідь знаємо розстановку сил, і на поверхню сюжетної дії спливає зовсім нове питання: важливо не хто вбив, а яким чином позитивний герой збере свою волю в кулак і зловить, нарешті, засранця.
Навіщо дивитись?
Весь другий план «Містер Мерседес» зібрав із найкращих неочевидних виконавців американського кіно та телебачення останніх років. Тут є й кумедний Джаррель Джером з оскароносного «Місячного світла», який допомагає Біллу в протистоянні і стає для нього кимось на зразок технічно підкованого напарника. Келлі Лінч на автоматі видає чергову версію норман-бейтсовської матусі, яка спочатку дошкуляє синові розпитуваннями про подружку, а потім безсоромно лізе до нього в штани. Інший заслуговує на увагу персонаж - сусідка Ходжеса Іда у виконанні 74-річної ветераншіХолланд Тейлор, яка видає найгостріші репліки з приводу відставки героя з незворушністю «залізної леді». Вона ж іголовний романтичний персонаж серіалу: саме від неї Біллу за першу серію двічі виходить пропозиція переспати.
Шоураннер «Містера Мерседеса» – успішний продюсерДевід Е. Келлі, відповідальний за торішні хіти «Велика маленька брехня» та «Голіаф». Саме наявність бекграунду як у комедійному, так і в детективному жанрі дозволило Келлі грамотно відтінити знакову чорноту роману Кінга неабиякою часткою гумору і створити ідеальний жанровий мікс, не втративши при цьому атмосферу та основні смисли першоджерела. Як завжди при перенесенні прози Кінга на екран, у «Містері Мерседесі» розкидано й кілька пасхалок для фанатів: наприклад, пісня Ramones Pet Sematary.
Втім, неочевидна, але головна принадність серіалу – у його абсолютній містечковості, яка й дозволяє вилізти на поверхню найжиттєвішим і кумеднішим ситуаціям. Келлі тут знову після «Великої маленької брехні» виступає як неявний викривач серіальних канонів і не гребує забороненими ходами, нехарактерними для престижного ТБ. При цьому серіал грає як з жанровими рамками, так і з глядачем, змушуючи нас не тільки насолоджуватися страхітливим дахом психопата-лиходія, а й сумніватися в психологічному здоров'ї самого Білла. Зрештою, саме Брейді починає переслідувати старіючого детектива, а не навпаки – і це ще одне сміливе зрушення у жанровій системі, яка давно вимагає ґрунтовного перегляду.