Монополісти прекрасного
інформація:
архітектор:
Запитання до нас, українських журналістів, почалися ще в літаку Москва-Сіетл: летить у Лас-Вегас? Що грати? Відпочивати? Ні, ну тоді навіщо?
Відкривати музей Гуггенхайма та галерею "Ермітаж-Гуггенхайм"? У готелі-казино "Венеціанець"? Ось це так! Простодушні американці здивовано чухали потилиці і підпирали щелепи руками.
Томас Кренц, голова Фонду Соломона Р. Гуггенхайма, на відкритті музею теж виступив у байкерському амплуа. Він був одягнений у футболку із сальними плямами, запилений комбінезон та мотоботи до колін. "Це не маскарад, - переконував усіх Кренц. - Ми з друзями з мотоклубу Гуггенхайма - Деннісом Хоппером, Джеремі Айронсом та іншими - щойно приїхали з Лос-Анджелеса на мотоциклах!"
Наступного дня тут же, у "Венеціанці", у присутності українського міністра культури Михайла Швидкого та директора Ермітажу Михайла Піотровського відкрилася музейна галерея "Ермітаж-Гуггенхайм". Це перше в історії української музейної справи спільне підприємство, де у партнерів – Державного Ермітажу та Фонду Соломона Р. Гуггенхайма – рівні частки. "Гуггенхайм-Ермітаж" став першим представництвом українського музею за межами нашої країни, поки що постійним.
У "Венеціанці" є "Скринька коштовностей" - цей зал теж збудував Коолхаас. По суті це залізна коробка, втиснена у вузьке простінок між вестибюлем та вулицею. Залізна - тому що стіни її виконані з товстених (25 мм) сталевих ("кортен") плит, що висять на магнітах. У жовтому електричному світлі кортенові листи здаються бронзовими, хоча насправді вони просто іржаві - в цьому, як з'ясувалося, і є секрет "вічної" сталі збархатистою фактурою: її окисна плівка не розмивається водою, тому сталь, раз іржавівши, назавжди збережуть свій благородно-коричневий колір.
У цьому "архітектурному сейфі" і розташувалася перша спільна виставка "Ермітажа-Гуггенхайма" "Шедеври та колекціонери". Тут представлені картини з ермітажної Щукінсько-Морозівської колекції постімпресіоністів, а також ранні модерністи з нью-йоркського Гуггенхайма. У правах музеї зрівняно – по двадцять п'ять картин від кожного. Колекції перемішані, тому експозиція вийшла досить цільною. А в контрасті з іржавим металом стін і всією цією шалено дорогою європейською "бідністю" ще й значущою, прекрасною та автентичною. Потужним дисонансом тієї фальшивої Венеції, що зовні.
І все-таки чому для відкриття нової філії стратеги Фонду Гуггенхайма обрали саме Лас-Вегас? Вибір явно осмислений, але, щоб його пояснити, потрібно зрозуміти феномен Лас-Вегаса.
Почуття гри захопило відразу - аеропорт нас зустрів клацанням "одноруких бандитів" і звуком монет, що падають у піддони. За ідеєю, завзяті гравці могли нікуди не їхати, а залишитися тут, в аеропорту, і просадити все, включаючи зворотній квиток. Казино Лас-Вегаса заробляють у середньому тисячу доларів за хвилину, аеропорт від них, зважаючи на все, не надто відстає.
Вегас - єдине по-справжньому американське місто, яке ні на йоту не змінилося з часів ковбоїв. Він, як і будь-яке інше містечко Дикого Заходу, будувався навколо колодязя, бару, готелю та борделю і досі функціонує за цією схемою. Всього за століття джерело перетворилося на гігантську цистерну, що забезпечує водою півторамільйонне місто, а готелі та бари зрушили в дві гігантські промзони індустрії розваг - Даунтаун і Лас-Вегас Стріп. Цікаво, що явно вони між собою неконкурують – туристів та гравців вистачає на всіх.
Лас-Вегас Стріп – широка вулиця, забудована готелями та казино. Виникла вона на околиці старого Лас-Вегаса лише після Другої світової війни. Саме тоді гангстер Чикаго на ім'я Багсі Сігал заснував тут перший готель з казино. Після Сигалом потяглися й інші. В результаті буквально за десять років із прогнилого містечка, де азартні ігри та проституція були дозволені де-факто, Лас-Вегас перетворився на горде і яскраве місто, вогні якого вночі видно аж за сто миль. Відбулося таке перетворення Попелюшки на неонову принцесу: брудна дірка стала золотим дном, слава про нього незабаром загриміла не тільки в Штатах, а й за їх межами. Перетворення, зауважимо, теж типово американське - "веселі" міста розцвітали тут навколо копалень та шахт і зникали, коли ресурси землі вичерпувалися. Єдине, ніж Вегас відмінний від своїх попередників позаминулого століття, так це тим, що туризм дав йому можливість поставити не на якісь природні ресурси, а на весь гаманець нації, звести гру в абсолют. Вона – основний засіб існування міста, спосіб життя його господарів та гостей.
Готелі Стріпу функціонують за принципом Діснейленду. Перед кожним розбитий тематичний парк, який відповідає назві готелю. Перед "Островом скарбів" - ставок, де щовечора іспанський галіон марно намагається чинити опір шхуні корсарів Її Величності і разів на дві години тоне. Через 15 хвилин його піднімають і - Show must go on! Поряд з "Міражем" вибухає вулкан, поруч вольєром гуляють привчені до чудес піротехніки тигри-альбіноси. Перед "Венеціанцем" - Палац Дожів, міст Ріальто, Каннареджіо, дивною конфігурацією канал, його блакитне дно посипане американськими центами. Для більшої правдоподібності канал прикрашений косо стирчачими смугастими.палями, до яких прив'язані дві чорні лаковані труни з сидіннями від роллс-ройсів - гондоли. Усе це разом узяте є такого масштабу, зробленості та вкладеності зусиль кітч, якого собі й уявити не можна. Але варто лише побачити його, як одразу перестаєш і ставитися до цього явища серйозно, і критикувати його.
У Лас-Вегасі немислимі для традиційного курорту концентрація капіталу та обіг коштів. Сюди приїжджають 60 мільйонів туристів на рік. Це одне з найжвавіших перехресть Америки, де популярна культура розвинена на індустріальному рівні. Але " низька " історія міста заважала йому здобути культуру високу. Тепер вона з'явилася тут. "Відкриваючи музеї в Лас-Вегасі, ми несемо мистецтво туди, де матиме глядач", - каже голова Фонду Соломона Р. Гуггенхайма Томас Кренц.
Факти теж кажуть за музей: місто мав єдиний досвід показу класичного мистецтва - 1998 року сюди з Франції привозили виставку імпресіоністів. Успіх був приголомшливий: у невелику галерею стояли кілометрові черги.
У "Гуггенхайм Лас-Вегас" і "Ермітаж-Гуггенхайм" глядачі підуть не тільки тому, що це єдині музейні освіти в місті, які мають у своєму роді монополію на цю галузь візуальних розваг. Але й тому, що останнім часом, коли казино легалізовані в більшості штатів, сюди, як вважає Шелдон Едлсон, власник "Венеціанця", приїжджає дедалі менше професійних гравців та любителів стрип-шоу, якими так славився Вегас сімдесятих. "Зараз все більше туристів, у яких до міста переважно пізнавальний інтерес, - каже містер Едлсон. - До того ж у Лас-Вегасі проводиться маса конгресів та корпоративних зустрічей. 'Білі комірці' завжди з радістю показують свою причетність високій культурі, тожу музейну касу свої п'ятнадцять доларів вони заплатять із великим задоволенням".
Музейники Гуггенхайма аж ніяк не альтруїсти – проект прорахований та комерційно виправданий. Обидва простори здані Гуггенхайму в оренду, за метр вони платять не менше, ніж магазин або ресторан, що входять до комплексу "Венеціанця". Із загального доходу Ермітаж отримуватиме близько мільйона доларів на рік. Для українського музею це – гігантська сума! Гуґґенхайм гроші від загальної галереї обіцяє пустити на реконструкцію нашого Генштабу, де він збирається відкрити свою філію, тобто гроші знову-таки будуть вкладені в Україну. Така собі гуманітарна допомога по-американськи.
Інший момент суттєвий для української архітектурної ситуації: Рем Коолхаас знову довів свою геніальність та віртуозність, цього разу працюючи у складних внутрішніх просторах готелю. Генштаб облаштовувати теж йому (разом із Френком Гері), але його робота в Лас-Вегасі має розсіяти у наших чиновників останні сумніви: цей архітектор може виявляти свою радикальність, залишаючись політкоректним по відношенню до історичного оточення.
Єдине, чого в лас-вегаських музеях, на жаль, поки не можна побачити, то це сучасного мистецтва. Воно й зрозуміло – не вигідно. Уявити, що високолобий інтелектуал поїде на елітарну виставку до Лас-Вегаса, майже неможливо. У відсутності радикальності у Томаса Кренца відчувається як комерційний розрахунок, а й бажання доростити публіку до " високого " мистецтва, поступово привчаючи її до присутності у Лас-Вегасі просунутого музею як такого. Так що красиві мотоцикли та геніальні картини – лише перший крок на довгому шляху. Крок ідеальний для субкультури Лас-Вегаса - міста ігор, де вірять на слово, де не прийнято шахраювати, де грають переважно відкрито.