Мундир для Штірліца
Штандартенфюрера «за блатом» обшивали у генеральському ательє
- . «Сімнадцять миттєвостей весни» були дуже складними з погляду постановки. Тому лише підготовчий етап перед початком зйомок тривав місяці два. Фільм «багатофігурний», з масою дійових осіб, тому й костюмів йому потрібно було дуже багато. Напевно, у будь-якому іншому випадку оперативно підготувати все необхідне було б просто нереально. Однак цей серіал «піклував» сам Андропов, а тому наші технічні проблеми вирішувалися швидко.
За спеціальним урядовим розпорядженням на кількох швейних підприємствах — у Прибалтиці, у Києві — зайнялися виконанням замовлень для «Сімнадцяти миттєвостей». Крім того, на території СРСР ще збереглися на той час склади, набиті амуніцією гітлерівської армії, — її після війни вивезли з Німеччини. Ми отримали дозвіл використовувати ці трофеї для зйомок. Я їздила на склади і відбирала потрібне обмундирування. У нього потім одягали статистів, які брали участь у масових сценах, — наприклад, прохід колони німецьких солдатів вулицею.
Однак для виконавців провідних ролей, звичайно, потрібно було пошити нові костюми. На ткацькій фабриці у Свердловську зупинили планову роботу цілого цеху, щоб освоїти випуск тканини, скопійованої зі зразків воєнних років, — з неї й мали кроїти мундири німецьких офіцерів та генералів. Пошивкою форми для Штірліца, Шелленберга, Мюллера, Айсмана, Гіммлера, Бормана займалися майстри екстра-класу: військове ательє на набережній Фрунзе, яке обшивало тоді весь наш генералітет, через це на кілька місяців припинило прийом замовлень і шило мундири для «гітлерівців» . Усі необхідні аксесуари – петлиці, ордени, значки, погони, кокарди – виготовляли у майстернях «Мосфільму».Оскільки фільм багатосерійний та зйомки його йшли довго, практично кожен комплект форми для основних персонажів довелося робити у кількох екземплярах. Коли один мундир "працював у кадрі", його "дублера" чистили, гладили, підправляли.
(Тут доводиться констатувати, що консультант виявився зовсім не таким суперзнавцем, яким його представили Маріам Олександрівні та іншим творцям фільму. Ветеран з незрозумілої причини припустився серйозної помилки (а може, зробив це навмисне), «завізувавши» чорну есесівську форму для Штірліца та його колег Безумовно, такий мундир з одним срібним погоном дуже йшов артисту Тихонову і завдяки цій виграшній картинці, багаторазово «розтиражованій» у «Сімнадцяти миттях.», чорний мундир перекочував потім у багато з радянських фільмів «про війну». військ СС у роки війни носили форму світло-сірого кольору з двома погонами і чорними петлицями.
— Траплялися на зйомках та нештатні ситуації із костюмами. Пам'ятаю, ми приїхали до НДР — знімати епізоди на вулицях Берліна. Заздалегідь було погоджено, що місцева кіностудія «Дефа» забезпечує нас масовкою — причому не лише відбирає людей, а й надає одяг для них відповідного часу. Першого ж знімального дня, коли цей «дефівський» натовп зібрався, ми глянули на їхнє «екіпірування» і обімліли. Який там стиль 40-х років?! Звичайний сучасний ширвжиток! Ліознова — у розпачі: костюми нікуди не годяться. Довелося її заспокоювати: "Не хвилюйся, зараз все виправимо!" Адже я, як відчувала, привезла з Москви про всяк випадок 60 ящиків з «правильними» костюмами.
І в інший раз"соціалістичні" німці нас підвели. За планом мали знімати кілька епізодів за участю Герінга. У павільйоні на нашій кіностудії на цей час усі необхідні декорації підготували. З НДР приїхав до Москви німецький артист, який виконував у фільмі роль рейхсмаршалу. Ось тільки він з'явився в Москві без маршальського мундира! Адже було заздалегідь обговорено з німецькою студією, що саме вони готують усі костюми для Герінга (не їздити ж йому на кожну примірку до нас у Першопрестольну!). Чи то на «Дефі» переплутали, чи то їм «Сімнадцять миттєвостей. взагалі не до душі були. Але тоді з'ясовувати причини часу не залишалося, адже простий готовий павільйон у чималу суму обходиться! Значить, треба терміново для Герінга готувати мундир. А ви ж знаєте, що цей гітлерівський маршал відрізнявся просто неосяжними габаритами — та й актора підібрали відповідного. Де взяти одяг, який налізе на таку «брилу»? Знайшли все-таки два схожі мундири, і за одну ніч з них майстрині костюмерного цеху зробили один величезний «герінгівський».
Іноді я й сама рукоділила, щоб герої були одягнені як слід. Коли надумали знімати епізод, де Штірліц на корті грає в теніс, я швиденько розпустила одну з своїх суконь і пошила спортивну сорочку для штандартенфюрера. Та ви не намагайтеся згадати ці кадри: вони до фільму так і не увійшли.
А ось знаменита сцена «з очима» — епізод, де Штірліцу влаштовують зустріч із дружиною в кафе, — знімалася, пригадується, в авральному порядку. Тому для артистки Елеонори Шашкової, запрошеної на цю епізодичну роль, підготувати якесь спеціальне вбрання ми просто не встигли, і вона грала в одному зі своїх костюмів.
Майже всі робочі ескізи, підготовлені Бихівською під час роботи над знаменитим серіалом, згодом"розійшлися на сувеніри". Тож під час нашої зустрічі Маріам Олександрівна змогла знайти у папці лише кілька аркушів. Побачене на них здивувало: Ви хочете сказати, що цей блондин в есесівській формі — Штірліц? А ось цей у смугастій арештантській робі — пастор Шлаг? Зовсім не схожі. »
— Так я ж малюнки робила не заради портретної подібності. Тут мета інша: опрацювати деталі костюма, створити його «родзинку».