Муза Матісса з Томська
Почалася «історія любові до Матісса та історія любові до Укаїни», як писав Данило Гранін, восени 1932 року. Анрі Матісс, відомий художник і один із найзнаменитіших мешканців Ніцци, працював над панно «Танець» для зборів американця Альберта Барнса в Меріоні.
Воно потрапило на очі двадцятидворічної Лідії Делекторської, яка щойно приїхала в пошуках роботи з Парижа. Дівчина насилу зрозуміла зміст написаного - французька мова Лідія тоді знала погано, ім'я Матісса нічого їй не говорило, та й взагалі вона була далека від мистецтва.
На еміграції жилося важко, але Лідочка таки закінчила український ліцей. А потім у її житті з'явився Костя Костянтинов. Ліда вийшла за нього заміж та поїхала до Франції. Чоловік виявився бездарною, порожньою, нікчемною людиною. З Парижа довелося виїхати - може, в Ніцці вона якось влаштується?
Лідія дісталася пагорба Сім'є і зателефонувала у двері затишного гарного будинку.
– Ви що – слов'янка? Полька?
- Мадемуазель, ви мені подобаєтесь. Я вас беру.
У Ніцці всі знали мсьє Матісса - їм тут пишалися і захоплювалися. Він переїхав сюди 1917-го, а на початку 20-х років до художника прийшла слава – його визнала не лише Франція, а й увесь світ. У цьому будинку мешкала і мадам Матісс. Тиха, непомітна, літня жінка, вона була тяжко хвора і практично не виходила зі своєї кімнати. Лідія частенько чула, як подружжя сварилося, – мсьє Анрі дратували нездужання дружини, її похмурий вигляд, її темні сукні.
Півроку пролетіли швидко, «Танець» було закінчено. Але тут мадам Амелі стало гірше, і Лідії запропонували залишитися як доглядальниця.
Спочатку Матісс Лідію зовсім не помічав. Він працював, як одержимий, і виходив з майстерні лише зрідка, на 10-15 хвилин – випити філіжанку кави, перекинутися парою слів з вічнонездужаючою дружиною. Якось художник, як завжди, зайшов до кімнати Амелі, і його погляд упав на Лідію. Пізніше, через багато років, вона згадувала: «Поки я розсіяно слухала їхню розмову, він раптом скомандував мені напівголосно: «Не ворушіться!» І, розкривши альбом, зробив замальовку в дуже звичній мені позі: голова, опущена на схрещені на спинці стільця руки. А потім такі імпровізації почали повторюватися дедалі частіше. І незабаром Матісс попросив мене позувати йому». Так Лідія стала не лише доглядальницею мадам, а й моделлю мсьє.
Тільки з 1935 по 1939 рік Матісс зробив близько ста великих робіт і безліч малюнків, ескізів і начерків, і скрізь на них була вона, Лідія… Під час довгих сеансів він розповідав їй про своє життя, а розповідав він чудово, і перед очима Лідії виникали живі картинки.
Анрі Матіс народився у невеликому старовинному містечку Като на півночі Франції. Його батько, торговець зерном, мріяв побачити сина в адвокатській мантії і Анрі навіть закінчив юридичний факультет університету. Але тут у справу втрутилася доля – хлопець захворів і три місяці провів у лікарні. Мати, що займалася розписом кераміки, принесла синові в лікарню папір і фарби. А коли Матісс вийшов зі шпиталю, він поїхав до Парижа. Там він навчався живопису у відомого паризького майстра Густава Моро, але справжніми його вчителями стали старі майстри, картини яких Матісс ретельно вивчав у Луврі, і, звичайно, великі художники – Делакруа, імпресіоністи, Гоген і Ван Гог.
Матісс розповідав Лідії, як батько, розлютившись на сина, позбавив його фінансової підтримки. А потім він познайомився з Амелі - тоді вона була сліпучою красунею. У 1898 році вони одружилися. Амелі знала, що живопис для Матісса – найголовніше у житті. І коли його картини не продавалися, Амелі звалила тягар насебе - відкрила капелюшний магазинчик, і хоча справи йшли не дуже жваво, все-таки подружжя вже не голодувало. Амелі навіть знайшла у собі сили прийняти до будинку його дочку Марго. Мати дитини, колишня коханка Матісса Камілла Жобло, хотіла віддати дівчинку в притулок, але в Анрі здригнулося серце, і він, одружившись з Амелі, забрав дочку до себе.
Розповідав Матісс Лідії і про те, як сприйняли його перші роботи. «Картини Матісса – страшніша за війну!», «Бережіть жінок і особливо дітей від мазні Матісса – вони можуть стати заїками!» - Такі відгуки отримував він.
Художник розповідав і малював її та малював, і ніяк не міг відірватися від цього слов'янського обличчя, від цієї витонченої постаті. "Сині очі", "Сон", "Оголена з синім намистом", "Портрет молодої жінки", "Зелена блуза", "Мрія", "Рожева оголена" - все вона, Лідія Делекторська, скромна українська емігрантка, доглядальниця пані Матісс, чудова модель великого французького художника.
Ні для кого не було секретом, що Матісс не лише малював своїх натурниць. Але захоплення українською моделлю було надто сильним. І зрештою, мадам Амелі це перестало подобатися. Якось, коли чоловіка не було вдома, вона заявила Лідії, що більше її послуг не потребує.
Ліда швидко зібрала свої речі та поїхала до Парижа. Замість бухти Ангелів - тісна, як мишоловка, кімнатка, в якій вона виявилася зовсім одна. Життя без нього – навіщо вона їй? А потім сталося диво – Матіс знову покликав її. Він також відчув, що не може без Лідії. Вона знову з'явилася у будинку біля бухти Ангелів, тепер у ролі особистого секретаря! А Амелі – Амелі поїхала до Парижа.
На Лідію навалилася сила-силенна роботи - потрібно було розбирати надіслані листи і писати під диктовку мсьє Анрі його послання - критикам, друзям, знайомим, музеям,колекціонерам. А ще наводити лад у майстерні. Але Лідія ніколи не скаржилася, а у своїй кімнаті потай вчилася розписуватись – Лідія Матісс. Вона розуміла - Анрі поспішати не потрібно, він чекає на розлучення.
Але несподівано в Матісса з'явилася нова натурниця - молоденька смаглява південька, а незабаром - і інша. Годинами вони сиділи в його майстерні за зачиненими дверима.
Лідія вже зібрала речі, але раптом почула звуки скрипки. Ліда знала - Матісс починає грати, коли йому погано. Може, юна красуня-модель відмовила старому в коханні, а може робота не йшла. Швидше за все, останнє. Але як вона може залишити його? Адже ніхто ніколи не замінить їй Анрі. І вона лишилася.
У 1939 році Матіс і Амелі розлучилися, але Лідія так і не стала законною дружиною художника.
З ним була тільки вона, Лідія, і вона служила йому – вірно, самовіддано. І хоча в середині п'ятдесятих творчість Матісса, як і імпресіоністів, була не у фаворі у радянської влади – їхні картини припадали пилом у запасниках і не виставлялися, Лідію це не бентежило. Тоді поступово… я почала відбирати своїх «улюбленців» і пропонувати їх Пушкінському музею, Ермітажу… по одному, по два, по три малюнки…», – казала вона. Так, до Ермітажу серед інших дарів Делекторської потрапив і знаменитий її портрет, зроблений Матісом у 1947 році.
Лідія написала дві книги про Матіса («Нам було легко і просто. Анрі Матісс. Живопис 1935-1939» та «Анрі Матісс. Наперекір стихіям. Живопис 1939-1941»).
Померла вона у вельми поважному віці, 1998 року. Під кінець у неї не залишилося жодної картини Матісса – лише сорочка художника, яку вона заповідала покласти у свою труну. Їй дуже хотілося бути похованою на Батьківщині, і її бажання здійснилося – прах Лідії Делекторської привезли з Франції в Україну.та похований на цвинтарі під Санкт-Петербургом.
На українському цвинтарі Сен-Женев'єв де Буа стоїть пам'ятник із написом: «Лідія Делекторська. 1910 –. » Дати смерті немає. І це правильно – адже Матісс подарував своїй мадам Лідії вічне життя, і її широко розкриті слов'янські очі так само дивляться на нас із картин великого французького художника, як колись дивилися на нього…
Матіс в Україні – завдяки Лідії
Після війни всі тільки й говорили про перемогу, про доблесних українських солдатів, і в душі Лідії виникло бажання щось зробити для своєї далекої Батьківщини. Вона вирішила купити у Матісса кілька його робіт і відправити до України, найкращих музеїв країни. Якось, зайшовши до його майстерні, вона відібрала сім малюнків, які здалися їй найцікавішими, і попросила художника продати ці роботи. Матіс, усміхнувшись, погодився, але додав ще одну роботу – портрет Лідії 1945 року, таким чином суттєво знизивши загальну суму. Лідія відразу написала листа в Україну з проханням прийняти цей скромний дар. Згодом вона дарувала Ермітажу та Музею образотворчих мистецтв у Москві та інші роботи Матісса, отримуючи від цього величезне задоволення.