Музика у вірші А
Текст наукової роботи на тему «Музика у вірші А. А. Блоку «Голоси скрипок»»
1. Біблія. Книги священного писання Старого та Нового Завіту. - Брюссель, 1973 / / Книги Старого та Нового Завіту з тлумаченнями. - М: Директмедіа Паблішинг, 2005 (1 електрон. опт. диск CD-ROM).
2. Блок А. А. Зібрання творів: 8 т. - М.; Л., 1960-1963.
3. Слободнюк С. Л. Солов'їне пекло. – СПб., 2002.
4. Мишцин В. Н. [Коментар до Екклесіясту] // Тлумачна Біблія: в 12 т. - Репр. вид. 1904-1913 рр. – Стокгольм, 1987. – Т. 5.
5. Сологуб Ф. К. Вірші. – СПб., 2000.
Музика у вірші А. А. Блоку «Голосу скрипок»
Голоса скрипок
З довгих трав встає місяць Щитом червоніючим героя,
І буйної музики хвиля
Плеснула в море заграва [1, III, с. 192].
Вірш присвячується Євгену Іванову, який був близьким другом А. А. Блоку. Як пише Д. Є. Максимов у статті «Олександр Блок та Євген Іванов»: «Блок любив і цінував у Є. П. Іванові його до болю напружену, вимогливу совість, його душевну чистоту, його рідкісну чуйність і вміння заражатися чужим життям і переживати її як свою власну» [3, с. 349]. Крім втіха Євг. Іванов визначався як порадник - людина, якого поет іноді робив у житті якимось третейським суддею [3, з. 351]. Так і у вірші звучать мотиви втіхи і поради: «Вчися уваги довгих трав». Увага тут асоціюється за участю, з якою зазвичай втішаючий вислуховує страждаючого.
Образ скрипки, а точніше скрипок, формується назвою вірша і потім згадкою «скрипок»позамежних» в останній строфі. У другій строфі називається частина від інструменту – «смичок» та музична група – «оркестр»:
Навіщо ж у ясний час урочистостей Ти сердишся, мій смичок верескливий,
Вриваючись у світовий оркестр Окремою піснею квапливою?
Вчися до уваги довгих трав,
Розлийся в морі зор безцільних,
Протяжний голос свій пославши до вітчизни скрипок позамежних [1, III, с. 192].
Перша строфа представляє загальну згадку про інше мистецтво - «І буйної музики хвиля». Музика у вірші А. Блоку отримує певну матеріальність на основі порівняння з водою - «хлюпнула в море», «розлийся в море». У той самий час музичний інструмент наділяється далі людськими властивостями: «ти злишся», «визгливий», «протяжний голос». Як відомо, скрипка - це специфічний інструмент, який характеризується звучанням особливою близькістю до людського голосу, здатністю відтворювати мелодії великого дихання, сильним емоційним впливом [4, V, стлб. 1056]. Поет використовує інтермедіальні можливості музичного образу, включаючи їх у структуру словесного твори, і це створює твір з урахуванням взаємодії двох мистецтв. Деякі риси іншого мистецтва були вже відзначені в роботі А. А. Шульдішової, зокрема, темп вірша характеризується як «стрімке allegro (швидкий, жвавий темп), що передає схвильовані, тривожні події; тембр – сильним. У вірші «звук» немов раптовим кидком переноситься у високий регістр - це ряд звуків співочого голосу, що характеризуються одним механізмом голосоутворення і мають однакові темброві якості [7]. Так створюється інтенсивний контраст: «світовий оркестр», «змичок верескливий», «уриваючись. окремою піснею квапливою». Виходячи з цього,звуковий образ, за словами А.А. Шульдишової, «вплітається в смисловий сюжет вірша, сприяє відчуттю фальші та дисгармонії людини з навколишнім світом; динаміка-наелектризованість короткого звучання утворює найсильніший імпульс до подальшого розвитку; емоційний устрій звукового образу допомагає створити художній образ. Миттєве sforzando (сфорцандо – раптове різке акцентування окремих звуків) передає насиченість, напруженість ліричного тексту» [7].
уявленню про прилучення людини до світу природи, про «повільне», «врівноважене» існування (пор. ідейно-смислову концепцію повісті Тургенєва «Поїздка на Полісся»). «Безцільні зорі» в
У естетиці А. А. Блоку поет - той, хто чує «музику сфер», музику «позамежного» і здатний передати її у своїх творах, він стає якимось інструментом «позамежного». У вірші підкреслюється і те, що кожен індивідуальний у своїй творчості, але повинен шукати можливість поєднуватися з іншими, щоб таким чином досягти вищої гармонії, про що йдеться в останній строфі.
Отже, у цій статті розглянуто специфіку художньої структури твору А. А. Блоку та виділяється інтермедіальна основа семантичного устрою тексту. Загалом необхідне подальше дослідження музичності у творчості поета, що потребує більшого обсягу роботи.
1. Блок А. А. Зібрання творів. У 8 т. – М.-Л., 1900-1963.
2. Спогади та записи Євгена Іванова про Олександра Блоку. Публ. Е.П. Гомберг та Д. Є. Максимова. Підгот. тексту Е. П. Гомберг, ком. Е. П. Гомберг та А. М. Біхтера. Вступ. ст. Д.Є. Максимова. - [Електронний ресурс]: http://www.ruthenia.rU/document/549553.html#pred.
4. Музична енциклопедія. У 6 т./Гл. ред. Ю. В. Келдиш. - М: Рад. ен-циклопедія, 1973-1982.
5. Орлов В. Н. Примітки // Блок А. А. Зібрання творів. У 8 т. – Т. 3. – М.-Л., 1900-1963. – С. 570.
6. Пільд Леа. Тургенєв у сприйнятті українських символістів (1890-1900-ті роки). – Тарту, 1999. – С. 77-94.
7. Шульдішова А.А. Музичні образи у поетичних творах А. Ахматової та А. Блоку: питання сучасного вивчення // Ганна Ахматова: епоха, доля, творчість. Кримська Ахматівська наукова збірка.- Сімферополь: Кримський архів, 2008. - Вип. 6. -С. 237-249.
Автор у новелі С. Ауслендера «Корабці, або Зворушлива Повість про Феліча та Анжеліку»
Традиційними рисами новели, відповідно до ключових структурних ознак, виділених літературознавцем