Найскладніший і найдовший грим голлівудських акторів
Ребекка Ромейн, «Люди Ікс»
Дуже красивій дівчині доводилося сидіти в гримерці по 9 годин на день, щоб перетворитися на таку негарну істоту. Її тіло на 60% було вкрите гримом.
Джим Керрі, «Грінч - викрадач Різдва»
Відомий комік Джим Керрі просиджував у гримерці по 8 годин на день. І це до того, як у нього починалися зйомки!
Роберт Інглунд, «Кошмар на вулиці В'язів»
Інглунд перетворювався на Фредді Крюгера небагато за 3 години.
Арнольд Шварценеггер, «Термінатор 2: Судний день»
По 5 годин щодня створювався T800
- Найкращі зверху
- Перші зверху
- Актуальні зверху
А як же Хеллбой, Пінхед, Фавн, Американський Верфольф, Муха, мавпи із оригінальної Планети Мавп? Краааааааааааааайне поверхневий список
З нефантастики можна додати фільм англійський пацієнт.
Ну, так і Марлона Брандо з Хрещеного Батька згадати можна.
Що означає "некрасива істота"? В образі містик вона добре. Після отримання вакцини, що блокує здатності, вона повернулася в людський образ. Реакція магнето: "Вона була така красива".
мене теж обурило "це некрасива істота"
навіть більше, ніж "що б" і "не багато не мало"
Тобто грим у неї був на 60% тіла, а 40% це ротова порожнина, очі, зуби і те саме місце.
ось теж не зрозумів де стільки місця без гриму%)
в очах лінзи, так що теж загримовані)
Вибачте, на мій смак у цьому синьому гівні виглядають однаково жахливо.
Все-таки перша містик на багато крутіше)
В принципі, я б теж всякііржачні фотки пилив би на її місці, не пощастило їй щойно як викрали.
Витонченіше грала? Ребека Ромейн безперечно шикарна жінка, але актриса з неї ніяка.
Абсолютно згоден, навіть додати нічого
та його 10ти годинний грим
щоб перетворитися на таку некрасиву істоту
це означає, що я або олдфаг, або збоченець.
Батисту в Страж Галакті прикрашали години по 4-5, начебто
смішно))) в Дракс, якщо че
і вкотре.
Гример Петро Горшенін розповів, чим робота пластичного гримера відрізняється від роботи пластичного хірурга
Чому? Тому що це складно? Тому що велика відповідальність? Тому що ідея божевільна і це в принципі неможливо?
Тому що це справді архіскладно. Тому що це шалена ідея. Бо це взагалі неможливо. Я оцінив масштаб знімального процесу: головний герой, близько шістдесяти знімальних днів… Плюс величезна відповідальність. Адже Висоцького багато хто знав особисто, і багато хто ще живий.
А чому зрештою таки погодилися?
Тому що у нас дуже наполеглива продюсерська компанія.
Грім Висоцького - це ноу-хау? Чи подібні технології відомі та використовуються — якщо не в нас, то на Заході?
У технологічному процесі є наші власні розробки, які є абсолютним ноу-хау, і ті, що використовуються передовими художниками Голлівуду.
З якими труднощами стикається художник за гримом, відтворюючи обличчя реальної людини?
Розкажіть, як взагалі відбувається робота щодо створення такого гриму? Чи робили ви ескізи? Чи використовували посмертний зліпок обличчя?
Зліпок із мертвої людининічим не може допомогти у створенні образу людини живої. Я бачив посмертний зліпок. Це зовсім інше обличчя — застигле, що опливло. Тому ми працювали лише з фотографіями. Микита Володимирович допоміг нам, давши з архіву кілька сотень знімків, на яких Висоцький представлений у всіх ракурсах. Ці фотографії – лише близько п'ятисот – замінювали нам ескізи.
Робота відбувається так: ми робимо точну копію обличчя актора (який зовсім не схожий на нашого персонажа). На цій же моделі робиться найтонша скульптура зі скульптурної маси – воску, пластиліну, іншого скульптурного матеріалу – і відтворюється особа, інша за антропологією. Коли скульптура готова, її можна подивитися у різних ракурсах, у 3D для ока, зрозуміти, як це виглядатиме. Але, створюючи скульптуру, необхідно врахувати, наскільки органічно згодом ця пластична деталь посміхатиметься, рухатиметься, мружитиметься, чи стане вона органічним і природним продовженням того обсягу, якого немає в актора. Нам потрібно було дотриматися всіх нюансів міміки пластично, закласти пори, зморшки… Під збільшувальним склом найтоншими скульптурними інструментами робилася кожна пора. Перевірялася товщина скульптурного шару – для цього використовується спеціальна голка з рисочками. Коли голка упирається, я дивлюся на ці рисочки, бачу, що ось у цьому місці товщина скульптури становить один міліметр, і, знаючи матеріали, розумію, як тягтиметься шкіра, як вона скорочуватиметься.
Коли скульптура готова, з неї знімається форма, заливається спеціальним складом. Виходить негативна та позитивна частина форми. Форма розкривається, сама скульптура вичищається, вимивається та знищується. А у форму заливається складний багатокомпонентний силіконовий склад. І після цього виходить комплект пластичнихдеталей. Грим нашого героя — адже це не маска. Таких форм, таких деталей кілька: нижня частина, ніс, лоба — все окремо.
Коли перший комплект деталей виготовлено, ми влаштовуємо проби. Запрошується актор, ми його гримуємо, знімаємо, оглядаємо матеріал. Коли актор починає мімувати, ми розуміємо де і що треба доопрацювати. І щоразу, коли ми це розуміємо, треба ліпити нову скульптуру. У нас таких разів було дев'ять.
При цьому, коли починаєш чергову скульптуру, не факт, що ти повториш вдалі моменти, які в тебе були минулого разу. Тому все від початку до кінця виправлялося буквально мікрон за мікроном. Нам була важлива не тільки точність, не тільки схожість, але й щоб на акторі все це виглядало гармонійно, природно, щоб людині, що стоїть з ним поруч, і на думку не спадало, що це грим.
Чи займалися ви подібною роботою раніше, на інших проектах?
Те, що ми робили на цій картині, ніхто і ніколи не робив. У моєму особистому досвіді було достатньо епізодів роботи над образами відомих людей, наприклад, над Сталіним у двох картинах. Але це зовсім інше. Сталіна з тих, хто нині живе мало хто бачив, він більше пішов у переплетення історії, та й завдання досягти ідеальної подібності не стояло. Це була якась наближена стилізація. З упевненістю можу сказати: і за обсягом роботи, і за кропіткістю, і за точністю у світовій практиці нічого подібного не було. Реальні історичні персонажі в американських картинах — це теж переважно стилізація, як наш Сталін. Це, як правило, один-два знімальні дні, це не головний герой. А в нас стояло цілком ексклюзивне завдання — головний герой, який постійно в кадрі, через який і про який уся ця історія.
Скільки часу щодня займавгрим головного героя?
Щодня ми гримували актора рівно 4 години. За міжнародними стандартами це дуже швидко. Голлівудські майстри можуть по 8 годин робити якийсь шрам на обличчі головного героя. Усі операції з нанесення гриму були відпрацьовані щохвилини, робота ця потребує повної концентрації та граничної точності: один неправильний рух — і деталь можна приклеїти зі спотвореннями, бо вона одразу прихоплюється на спеціальний клей. І тоді доведеться все переробляти. На такий випадок ми завжди тримали запасний комплект. Слава Богу, він жодного разу не знадобився.
Наносячи грим, ми почувалися пластичними хірургами. Актор гримується лежачи, на спеціальній технологічній кушетці — така напівзуболікарня-напівмасажна. Наша відмінність від пластичних хірургів була в тому, що наприкінці дня ми обличчя актора повертали у вихідний стан.
А скільки часу потрібно, щоб зняти грим?
Спочатку знімали по півтори години, потім дійшли до досконалості та справлялися за 45 хвилин. Такий складний пластичний грим важко робити одному, були потрібні помічники. Щонайменше троє, максимум — четверо. Причому майте на увазі, що образ Висоцького це не лише пластичний грим. Це й постіжерські вироби – бакенбарди, неголення, брови. У нас кожного знімального дня був новий комплект брів. Спочатку наноситься пластичний грим, а потім усі ці волоски втоплюють у силікон.
Чи велика різниця між роботою пластичного гримера та гримера звичайного?
Різниця величезна. Звичайний гример змінює зовнішність за допомогою мальовничої техніки, постіжерських виробів, накладок. Можна приклеїти герою бороду, виявити зморшки, зробити шрам. Пластичний гример змінює обсяг, форму, пропорції обличчя – за допомогою фарб та накладної бороди.добитися цього неможливо. Фахівець із пластичного гриму має бути і скульптором (я за освітою архітектор, але у нас викладалися всі напрямки мистецтва, тож у мене академічна художня освіта), і ювеліром, і художником, і хіміком (важливо знати матеріали, з якими працюєш), розбиратися у світлі, у драматургії та з режисером однією мовою говорити, знати антропологію, анатомію, знати рух м'язів, бути фізіономістом. Пластичний гример створює акторові нове обличчя. Але чи зможе актор перетворитися внутрішньо — це питання. Грим - півзавдання. Потрібно, щоб зійшлися всі зірки, щоб людина відповідала внутрішнім акторським потенціалом того образу, до створення якого ми прагнемо. По суті, ми даємо актору унікальну можливість отримати новий інструмент, який він повинен опанувати.