Навіщо потрібен стиліст на зйомці інтерв’ю з профі та анонс лекції
Головна / Поради та ідеї / Натхнення / Навіщо потрібен стиліст на зйомці: інтерв'ю з профі та анонс лекції
Олексій Михайлов Mon, 30 Jan 2017 12:27:59 +0300
Наталія Обухова таЮлія Чеботар — стилісти, які у сумі пропрацювали в індустрії фотозйомок інтер'єрів понад 30 років. Свій величезний накопичений досвід вони активно передають дизайнерам-початківцям і декораторам, а також тим, хто хоче вийти на зовсім новий рівень у мистецтві отримання шикарних фотографій квартир і будинків.
— Навіщо потрібний стиліст на зйомках, якщо дизайнер усе там уже вигадав, підібрав і взагалі сам є чудовим декоратором?
— Камера бачить простір дещо іншим. Те, що ідеально підібрано декоратором, може у кадрі вистрілити не тим масштабом чи зайвим кольором. Найпростіше, що робить стиліст - це пересуває меблі, створюючи гармонійну композицію в кадрі. Я зустрічала дуже мало дизайнерів, які є відмінними декораторами. І це не дорік їм.
Комусь це просто нецікаво, хтось не встигає, а в когось замовник буквально вривається у квартиру зі своїми особистими речами. Але об'єкт треба відзняти. Для журналу, портфоліо. Якщо люди живуть давно, то стиліст розгрібає простір, звільняє з-під речей клієнта те, що вибрав дизайнер.
Або інша крайність: часу небагато, об'єкт зданий без декору взагалі, треба терміново відзняти, доки не приїхали мешканці. Тоді заповнюємо простір речами для надання йому життя. І підкреслюючи ідею дизайнера, продовжуємо його роботу у деталях, навіть у квітах, у букетах.
— У чому різниця між декоратором та стилістом?
— Дизайнер дивиться на свій об'єкт як на сукупність ідеї та технічноговтілення, він бачить стики, гарне з'єднання плінтуса з коробкою дверей, шви на паркеті, плитку з Іспанії, особливі шпалери на стінах, винтажну тканину на стільцях та інше. Стиліст, входячи на об'єкт, бачить історію журналу або портфоліо.
— Чи можна середній чи не цілком вдалий інтер'єр перетворити на хороший засобами стайлінгу? Так би мовити, прикрасити його перед зйомкою і зробити привабливішим?
— Все залежить від вихідних даних та від того, що потрібне декоратору. Буває, що інтер'єр так дико виглядає, що йому вже ніяк не допоможеш: невдале планування, меблі, стелі, вікна, текстиль та картини.
Якщо все не так погано, декоратор довіряє стилісту, і є можливість щось винести чи не знімати, то аксесуарами, квітами та всякими фотохитрощами можна картинку покращити. Хоча кардинально ситуацію все одно не зміниш.
— Чи можна кардинально покращити чи виправити помилки проекту, коли він знімається для журналу? І чи потрібно це робити?
— Для зйомки для журналу все складніше: неможливо обійтися лише великими планами, обов'язково потрібно показувати простір цілком, та й планка висока. Тож намагатися перезняти зі стилістом інтер'єр, який уже відбракували в журналі, на мою думку, безглуздо.
— Які найпоширеніші помилки та недоліки, які робляться дизайнерами під час зйомок своїх проектів?
— Саме найчастіше буває відсутність історії, а відтак — відсутність життя у проекті. Просто показати всі куточки квартири чи будинку – це одне. Змусити читача замислитись, яка людина там живе, як вона себе там відчуває, захотіти таких самих відчуттів та шукати цього дизайнера — ось робота стиліста.
Іноді дизайнер не працює із особистими речами своїх замовників.Чи ігнорує їх, чи залишає все як є. Камера ж бачить всі дрібниці і може показати бардак на полицях (якщо це не ідея історії) там, де начебто все було добре. До того ж не весь декор, що вміє добре жити у просторі, добре живе на фото. Дизайнер обрав його і може не захотіти його прибрати чи переставити: адже у житті все «працює».
У результаті кадрі — катастрофа. Одна й та сама ваза у всіх кімнатах, некрасиві складки штор чи покривал, пом'яті подушки, відбитки на склі тощо. Стиліст ходить і переставляє, додає, розкладає, випрямляє, витирає, ховає та рухає. У кожному кадрі. Змінюється ракурс – змінюються декорації.
— Які найсмішніші, дивніші й повчальні історії траплялися з вами на зйомках?
— Якщо брати всі зйомки, інтер'єрні та постановочні, то історій уже так багато, що можна книгу писати. Можу просто перерахувати, що ми знімали в спеку та в пекельний холод; знімали меблі у лісі, у саду, у стайні, у ботанічному саду, у дельфінарії, у музеях та парках та мільйони разів у студіях.
Знімали в грозу тканини на рибному ринку у Стамбулі, і блискавка вдарила у наш генератор. Заради кольорового диму підривали димові шашки всередині ванних кімнат, і всі мало не пригоріли. Знімали на плоту на річці, і вантажники, як бурлаки, тягли пліт з меблями, телевізором і мною, а дачники мало не зводилися з мосту.
Знімали творчий проект у Грузії на ринку, і всі чоловіки ринку кинули свої прилавки та вийшли на вулицю, щоб не бентежити голу модель. Жан-Луї Деніо на нашій зйомці допомагав трьом французьким вантажникам вкручувати лампочку. Один дуже хороший фотограф впав на інтер'єрну зйомку в басейн з електричними схилами.
На зйомках інтер'єрах господарі, траплялося, годували нас чорною ікрою, а траплялося – навпаки, недавали води попити. Десь знімальній групі показували неймовірні реліквії, рідкісні, дуже дорогі речі, а десь, навпаки, просили ні до чого навіть не торкатися, хоча речі та меблі були цілком звичайні. Багато загалом історій, хороша в мене робота.