Нецікаві люди на мої спектаклі не ходять Євген Гришковець

Evgenu Grishkovets

День народження: 17.02.1967 року Вік: 52 роки Місце народження: Кемерово, Україна Громадянство: Україна

Нецікаві люди на мої вистави не ходять

Автор:Ян Шенкман Сайт: Знаменитості

- Як вийшло, що з-під вашого пера вийшов цього разу не монолог, не п'єса, а повість? Вирішили змінити амплуа? Чи матеріал вимагав саме цього жанру?

- Для уважного читача прихід Гришковця в літературу не був такою вже несподіванкою. Починаючи з Собаки більшість ваших монологів мали ознаки добротної та самостійної прози. Зовні ситуація виглядає логічно, закономірно. А зсередини?

- Можете написати, що Гришковець прийшов у літературу з подивом. З подивом з приводу того, що прийшов. Річки перевернули все. Навіть вистави стали звучати інакше - точніше, драматичніше та смішніше. Смішно, але факт: тепер я повноформатний письменник - у мене є п'єси, роман, оповідання та повість. Хоча я й раніше не був дикою людиною у літературі. Все-таки закінчив філфак, диплом писав про творчість Гумільова. І на відміну від більшості письменників та режисерів знаю, як працює текст, як він влаштований. Зазвичай люди складають спонтанно, як бог покладе на душу, а я був теоретично підкований ще до того, як почав писати. От тільки не було практичних навичок. Тепер вони з'явилися.

- П'єси, роман, повість... Чого ще чекати від письменника Гришківця?

- Щоразу після завершення великої роботи в мене настає деяка розгубленість, і незрозуміло, що робити далі. Хочу влітку написати ще кілька оповідань. Запишу п'єсу Облога, якої зараз не існує на папері, лише у вигляді вистави. Зроблю ще кілька шматочків тазі всього цього зберу маленьку книжку до Нового року. А задуму, що дорівнює задуму Рек чи Сорочки, у мене поки що немає. Можу тільки сказати, чого від мене не варто чекати. Я, наприклад, впевнений, що не багато писатиму. Мене і з театральної точки зору можна назвати неробою - вже два з лишком роки не ставив нових вистав. Що ще? Не варто чекати від Гришківця вигаданої історії та вигаданих персонажів. Я не можу цього зробити. У всіх текстах відсутній сюжет. Пояснюється це просто. Я сюжетобудуванням не володію, катастрофічно не вмію вигадувати щось абстрактне.

– Герой повісті? Звісно, схожий. А герой, який на сцені, він ще й зовні схожий на мене. Але і той, і інший набагато чутливіший, ніж я. Моя чутливість розподілена у часі – у тридцяти восьми роках життя. А нормальна людина прочитує Річки за три з половиною години. Три з половиною години мешкає головний герой. І дуже багато встигає за цей час відчути. Ні, не зміг би жити з таким емоційним напруженням, з такою концентрацією.

- У такому разі вашим текстам потрібний регулярний апгрейд. Але це театральний підхід. Це у виставі ви можете постійно щось змінювати, виконувати різні версії одного й того самого тексту. Література – справа інша. Більше остаточне.

- Це мене й лякає. Я, до речі, вже впіймав себе на помилці. Мій герой у повісті каже, що, мовляв, можна доїхати до Казанського вокзалу. А потяги ж із Сибіру приходять на Ярославський! Але головний жах в іншому - робота завершена, її підсумки дорівнюють такій кількості знаків, точок, ком, прогалин... І за великим рахунком нічого вже не зміниш.

- Мені дивно, що ви так швидко видали нову річ. І двох місяців не минуло. Запеклий письменник спочатку пропустив би повість через товстийжурнал, номінувався на якусь цікаву премію і лише після цього надрукував окремим виданням. Такий літературний процес.

- Я не прагну мати справу з товстими журналами, бо не сприймаю їхню аудиторію як свою. У цих журналах (відразу зауважимо, що я їх дуже люблю) відчувається традиція, спокій, а я не спокійна людина і не традиційна. Мене, наприклад, цікавить територія клубу. Цей простір я відчуваю своїм навіть більше, ніж сцену у театрі. Коли під час вистави зі мною починають розмовляти із зали – таке трапляється, особливо у нетеатральних містах – я пояснюю, що театр придуманий дуже давно давніми греками. Він придуманий так: зі сцени кажуть, а із зали - ні. Це вигадав не я, я придумав би якось інакше, але правила вже існують і нічого не вдієш. А у клубі не все ще придумано до кінця. Туди ходять багато добрих людей, які не ходять до театрів. На них і був розрахований, між іншим, проект, який ми зробили з групою Бігуді. І компакт Співати, і клубні виступи. Цей проект і сам собою дуже важливий. Хоча б тому, що такого формату українською не існувало до нас.

- Велика спокуса прийняти вас за першовідкривача, причому одразу у всіх областях. Співає нерифмовані тексти, грає дивні п'єси, пише безсюжетну прозу. І очевидно ні на кого не схожий. Але, напевно, є якісь корені-витоки-орієнтири. Заповітні імена, які пояснюють, звідки ноги зростають.

- Зрозуміло. І не надто оригінальні. Чехов у драматургії, а прозі Бунін. Але не лише вони. Коли я писав Сорочку, на столі лежала Заздрість Олеші. Ще в дитинстві сильне враження справив на мене Жванецький. Причому не кумедними, а досить серйозними текстами. Його манера, його інтонація кинулимене в стан, близький до справжнього шоку. У свій час я носився з Наївно. Супер Ерленд Лу. Всім рекомендував почитати, роздарував зо три десятки книжок. Взагалі ж Наївно. Супер, фільм Амелі та моя п'єса Одночасно - це, по суті, один і той же твір. За духом, відчуттям. Але лише я написав його раніше, суто хронологічно. Найрізноманітніші речі потрапляють у моє поле зору: Сага Бенаквісти, оповідання Аксьонова, Іскандера. Але найбільше люблю літературу з військової історії. Таке в мене захоплення - позапам'ятати дані якихось уславлених кораблів, водотоннажність, дальність ходу та інше. Це, до речі, відбито у п'єсі Дредноути.

– Ходити на Гришківця – модно. Мати його книги необхідно, щоб вважати себе людиною. Трохи прикро, щоправда, просунуті люди часто купують не текст, а ім'я, розкручений бренд. Все це – витрати масової популярності. А хто ваш справжній читач? Що він собою являє?