Неонове тіло
Міжнародний кінофестиваль у Сітжесі
У головних ролях:
показати всіх »
- Додати рецензію.
- Все:14
- Позитивні:13
- Негативні:1
- Відсоток:92.9%
- Нейтральні:0
Неонова плоть, неонові люди.
Ну якщо відразу про фільм, то він не такий поганий, як могло б здатися. Тут є і цікава тема, і дуже специфічна подача матеріалу, і різноманітні сюжетні ситуації, і харизматичні персонажі. Дуже непогано для кримінального фільму загалом та для іспанського кінематографу зокрема. Сама історія заплутана, але цілком життєва і не така надумана, як це зазвичай відбувається з такого роду жанровим кіно. Гра акторів хороша, не без дрібних огріхів, але ніхто не переграє, нема претензій. Ну і сама історія хороша настільки, наскільки можливо. Добротно знято, добротно зіграно, добротно подано криміногенну обстановку в Європі, є на що подивитися.
все ближче до європейського кінематографу
Хотілося б відзначити, що ефект «вау» спрацював, я не очікував побачити таку серйозну картину від Пако Кабезаса. Кіно про життя, а точніше про його інший бік більш мерзенного, якого ми більшість часто не бачимо або не хочемо бачити.
І все-такиНеонова плотьмістить у собі букет огидних епізодів. Вагітні, тонкі чутливі натури та естетичні «аристократи» можуть проходити повз цей шедевр у своєму жанрі, якому я ставлю
p.s.- Маріо мої оплески! я відкрив для себе ще одного приголомшливого актора.
Нове іспанське кіно
Фільм «Carne de Neón» викликав активні суперечки і різні оцінки в іспанському суспільстві. Вся справа в тому, що «Carne» можна або дуже полюбити, або люто зненавидіти. Чи це не ознака того, що фільм є подією?
Я з тих, кому фільм шалено сподобався. Дуже нетривіальний та якісний сценарій. Чудові діалоги, гумор. Навіть трагічні сцени перемежовуються жартами, і це не здається неприродним. Весь фільм - емоційне струс, ніби ти в луна-парку і катаєшся на всіх атракціонах відразу.
Крім головного героя у блискучому виконанні Маріо Касаса, глядача зачаровують буквально всі персонажі фільму, хоч би якими безчесними бандюками були. Найхаризматичнішим і найсимпатичнішим мені здався Анхеліто у виконанні неповторного Вісенте Ромеро.
На тлі бандитських розбірок головною темою залишаються стосунки Ріки з матір'ю, колишньою повією, що страждає на хворобу Альцгеймера, що тільки-но вийшла з в'язниці (її роль чудово виконала відома іспанська актриса Анхела Моліна). Хтось каже, що окремі моменти у стосунках матері з сином здаються награними, але мені це анітрохи не завадило насолодитися історієюі сміятися крізь сльози аж до кінця.
Одним словом, «Carne de Neón» - це потік всіляких емоцій, трагічна і водночас комічна кримінальна історія. Така «пекельна» суміш жанрів - ризикований і самовідданий крок. Але сподіваюся, цю режисерську та продюсерську сміливість буде винагороджено.
Смію сподіватися також, що фільм таки з'явиться колись на українських екранах. Мені здається, тут він знайде сприятливий ґрунт, незважаючи на його брутальність та жорстокість. До речі, багато критиків порівнюють режисуру Пако Кабесаса з роботами Гая Річі, Квентіна Тарантіно та Мартіна Скорсезе. Однак мені здається, що його власний стиль, що розвивався на іспанському ґрунті, є дуже й дуже привабливим, особливо для українського глядача, поки що незнайомого з новим іспанським кіно.
«Неонове тіло» — раз! «Неонове тіло» — два!
Операція зі схрещування між собою ідей та образів Гая Річчі та Педро Альмодовара, проведена іспанським хірургом Пако Кабесасом, пройшла успішно. «Неонова плоть», що вийшла в результаті гібридизації, показала себе вельми життєздатною субстанцією, здатною витримати потужний тиск критики і відвоювати собі скромну ділянку навіть серед зарослої голлівудськими бур'янами плантації. Не варто при цьому, щоправда, забувати, що перш ніж приступити до рішучого оперативного втручання в організм, що росте, сеньйор Кабесас встиг виростити в лабораторних умовах перспективний і багатообіцяючий ембріон, знявши кілька років тому під такою ж назвою короткометражку, що отримала масу позитивних відгуків. Але як відомо не з будь-якої розповіді виходить хороший роман. Так само не кожну кіномініатюру легко перетворити на повнорозмірний фільм. Але у випадку з «Неоновою плоттю» все вийшло.
Звичайно, дещощо довелося змінити та розсунути тимчасові та просторові рамки. Те, що в п'ятнадцятихвилинній стрічці вмістилося в одній окремо взятій міській квартирі в один, вирваний з безжального часу, день тепер розширилося вшир і вглиб, обросло новими персонажами і набуло причинно-наслідкових зв'язків. Але примудрилося при цьому анітрохи не втратити в динаміці і, що найголовніше, не втратити фірмового чорного гумору.
Звісно, шкода, що мати головного героя у новій версії зіграла не феноменальна Вікторія Абріль, яка перетворила своєю участю непогану короткометражку на справжній шедевр, але й Анхела Моліна Актриса з великої літери. Вона стала змінювати образ, створений Абріль, лише додала до нього своїх фарб і свого безумства. В результаті Пура вийшла така сама, як і в Абріль (навіть зовні, наскільки це можливо у таких різних жінок), але в той же час трохи (або навіть зовсім) інша. Адже в короткометражній версії вона не встигла знайти свого власного Альцгеймера.
А ось перетворення турка Саїда на політкоректного іспанського мафіозо на прізвисько «Китаєць» потішило не надто. І нехай Саїд у виконанні Модесто Лопеса за лічені хвилини появи на екрані нічим не запам'ятався, сам цей образ виглядав набагато перспективнішим, ніж ніби витягнутий із сотень гангстерських бойовиків бос, створений Маріо Грандінетті. Він нудний, передбачуваний - зате не ображає жодну національно-релігійну групу. Нічого не поробиш, те, що можна було за короткий метр, не можна собі дозволити у фільмі, який претендує на звання національного блокбастера.
Доходяга, Принцеса та Малюк залишилися без змін. Що й не дивно, оскільки їх зіграли одні й самі актори. Причому Макарена Гомес взагалі виглядає так, ніби між двома версіями.минуло не п'ять років, а п'ять днів. Втім, сценарій відвів її героїні у повнометражній картині рівно стільки ж, як і в короткометражці. А ось Принцесі та Маляті пощастило більше: вони розвинулися у самостійних персонажів, роль яких у дії дуже значна.
Але ще більше пощастило Анхеліто, дрібному сутенеру з вулиці, що мигцем з'являється і відразу вмирає в короткій версії. Тепер він став справжнім Другом і Супутником головного героя, що віддає своє безпутне та безпросвітне життя, щоб виправити одну з незліченних помилок, що він наробив раніше. І нехай образ, створений Вісенте Ромеро, насамперед ми бачили на екрані не раз і не два, а в того ж Гая Річчі так взагалі постійно. Але смерть Анхеліто змушує співчувати, а це найголовніше.
І, нарешті, герой, що затіяв заради своєї, забула сина, матері весь театр абсурду зі створенням власного борделя. Не знаю, чи мені бачиться в Маріо Казасі молодий Антоніо Бандерас, чи це плід запаленої уяви? Але навіть якщо й так, то уява ця запалилася не тільки в мене, а й у Пако Кабесаса. Доказ у короткій версії «Неонової плоті» Ріккі грав інший актор (Оскар Хаенада), абсолютно не схожий на Маріо Казаса зовні: але й той, і інший зіграли абсолютно однаково, змусивши повірити в те, що виконавець головної ролі не змінювався. Навіть Принцеса з Малим змінилися (а адже їх грали одні й ті самі люди), але не Ріккі. Схоже, що тут Кабесас ставив виконавця ролі в дуже жорсткі рамки, домагаючись образу наївного, доброго, чесного хлопця, який виріс на вулиці, що прийняв її жорстокі закони своїм розумом і живе за цими законами. Але в душі мріє бути тим, кого прийнято називати «маминим синком». Знайти собі в житті того, хто дбав би про нього, любив би йогобезкорисливо і беззавітно, і про кого міг би піклуватися він сам, виконуючи всі забаганки і побажання А те, про що так сильно мрієш, обов'язково збудеться.
Як здійснилося Пако Кабесаса, який мріяв зняти фільм, присвячений своїй матері. І зробив це. Навіть двічі. Тому Ріккі (своєрідного alter ego режисера) міг бути таким і тільки таким, яким він постає в обох фільмах.