Ноти для фортепіано

Про інструмент

Попередниками фортепіано були клавесини і винайдені пізніше клавікорди. Їх недоліками були швидко загасаючий звук, що заважало грі legato, і постійний рівень гучності (що стосується лише клавесину), що виключало один із важливих засобів вираження музики — динаміку (зміна гучності).

Фортепіано(англ., франц. piano; нім. Klavier) - клавішний струнний інструмент з горизонтальним (рояль) або вертикальним (піаніно) розташуванням струн. На звучанняфортепіановеликий вплив має його конструкція, з XVIII ст. що зазнала значних змін.Фортепіаноскладається з акустичного апарату (резонансна дека, струнний одяг), клавішного механізму, опорних конструкцій (футор, металева рама, вірбельбанк). Складна система важелів механізму дозволяє передати зусилля від гравця через клавішу до молотка, удар якого по струні робить звук. Сучасний діапазонфортепіано- 7 ⅓ октав (88 клавіш).

Винайшовфортепіаноіталійський клавесинний майстер Бартоломео Крістофорі (1655—1732), який з 1698 р. працював над створенням молоточкового механізму для клавесину (офіційна дата — близько 1709 р.). У 1711 р. механізм був докладно описаний Сципіоном Маффеї у венеціанському журналі Giornale dei letterati d'Italia. Інструмент був названий "gravicembalo col piano e forte" (клавесин з тихим і гучним звуком) - піанофорте - а згодом закріпилася назва фортепіано. У винаході Б. Крістофорі були закладені основні деталі сучасного механізму фортепіано - молоточок, шпиллер, шультер, фенгер, демпфер. Винахід Крістофорі започаткував розвиток механіки англійської системи. Інші види механіки були розроблені Маріусом у Франції.(1716) та Шрьотером у Німеччині (1717—1721).

У наступні роки поліпшення конструкції фортепіано було пов'язане з еволюцією клавішного механізму, введенням чавунної рами, педалей, збільшенням діапазону, зміною розташування струн. Над клавішним механізмом у різний час працювали К. Г. Шрьотер, І. А. Зільберманн, І. А. Штейн, І. А. Штрейхер, І. К. Цумпе, А. Беккерс, С. Ерара, Ю. Блютнер, Дж .Брінсмід.

У 1721 р. німецький музикант і педагог Готтліб Шрьотер (1699-1782) винайшов принципово інший механізм, в якому молоточок, укріплений на кінці клавіші, підкидався і вдаряв по струні (Prellmechanik). У другій чверті XVIII ст. виробництвом фортепіано починають займатися німецькі органні майстри, з яких найбільш відомі І. Штейн і Г. Зільберманн. Йоганн Андреас Штайн (1728-1792), учень Г. Зільбермана (1683-1734), що реалізував ідею Г. Шрьотера, в 1770 р. удосконалив цей механізм. Тепер піаніст міг з більшою легкістю виконувати віртуозні твори, проте значним недоліком була слабка репетиція. Механізм Штайна (Prellzungenmechanik) отримав назву «віденського» або «німецького» і був у використанні практично без змін аж до другої чверті XIX ст.

З 1750-х років. в Лондоні Йоганн Крістоф Цумпе (1735—1800) став робити чотирикутні фортепіано, забезпечуючи їх трохи зміненим механізмом Крістофорі.

З 1760-х років.фортепіаношироко поширюється у всіх європейських країнах, у тому числі в Україні.

Себастьян Ерар винайшов механіку «подвійної репетиції», яка дозволяла витягувати звук при швидкому повторному натисканні з кнопки. У механіці англійської системи таке повторення було можливе лише за повного підняття клавіші, отже — у своїй демпфер встигав заглушити струну.

В Україні фортепіанна справа була передусім пов'язана з Петербургом. Тільки у XVIII столітті там працювало понад 50 фортепіанних майстрів. На розвиток фабричного виробництва першої половини XIX століття вплинула діяльність першого українського фортепіанного фабриканта, постачальника імператорського Двору англійського майстра Г. Феврія, німецьких майстрів І.-А. Тішнера, К.-І. Вірта, А.-Х. Шредера, І.-Ф. Шредера та, з 1840 р., бельгійця Г.-Г. Ліхтенталь [3]. На сьогоднішній день відомі імена понад 700 фортепіанних майстрів, які працювали в Україні до революції 1917 р. Цими дослідженнями, а також питаннями атрибуції та експертизи фортепіано займається кандидат філологічних наук, фортепіанний 4> майстер С.-Петербурзької консерваторії М. В. Сергєєв. Ним підготовлено «Ілюстрований каталог музичних фірм України 1725—1918».

У ХІХ століття у Німеччині відкрилися фабрики Ю. Блютнера, До. Бехштейна, США — Стейнвей і сини, довгі роки які мали собі рівних. З 1828 року по сьогодні в Австрії (Відень) існує фортепіанна фабрика Bösendorfer - найстаріша з нині діючих.

У XX столітті з'явилися принципово нові інструменти - електронні піаніно та синтезатори, а також особлива форма звуковидобування - підготовлене фортепіано.

Перший музичний твір, написаний спеціально для фортепіано, з'явився в 1732 р. (соната Лодовіко Джустіні). Однак у масовому порядку композитори почали орієнтуватися на фортепіано, а не на клавесин, сорока-п'ятдесятьма роками пізніше, за часів Гайдна та Моцарта.

Датування фортепіано

З початку винаходу фортепіано і по сьогоднішній день у всьому світі працювали більше 20 000 фортепіанних майстрів і фірм, що випускали роялі і піаніно.Кожен інструмент маркується власним серійним номером, яким можна визначити рік випускуфортепіано.

Як правило, номери ставляться на чавунну раму вгорі, в районі її кріплення до вірбельбанку. У фортепіано виробництва НДР номери ставилися на молоточках у крайньому правому регістрі.

У фортепіано XIX - початку XX століть номери часто ставилися на внутрішній бічній стінці або на резонансній деці.

Додатковим фактором, що дозволяє датувати рік випускуфортепіано, може бути номер механіки.

Різновиди

Сучасний діапазонфортепіано- 7 ⅓ октав (88 клавіш).Фортепіаноділяться на роялі - інструменти з горизонтальним розташуванням струн - і піаніно з вертикальним.

Перше відоме вертикальне фортепіано приписується К.-Е. Фрідеричі (Гера, Німеччина), який створив його в 1745 р. Проте вже в 1742 з майстерні Йоганна Зохера (нім. Johann Söcher) в Зантхофені (Баварія) вийшов подібний інструмент, а в 1748 такі ж інструменти робив і Г. Зільберманн.

Різновиди вертикальних фортепіано - пірамідальне, піано-ліра, піано-бюро, піано-арфа та ін. З середини XIX століття випускаються тільки піаніно і роялі.

Пристрій фортепіано

Дія фортепіанної механіки

У сучасних фортепіано присутні дві або три (рідше – чотири) педалі. У більш ранніх інструментах для тієї ж мети використовувалися висувні важелі, які піаніст повинен був натискати колінами.

Права педаль(її називають іноді просто «педаллю», оскільки використовується вона найчастіше) піднімає відразу всі демпфери, тому після відпускання клавіші відповідні струни продовжують звучати. Крім того, всі інші струни інструменту також починають.вібрувати, стаючи вторинним джерелом звуку. Права педаль використовується у двох цілях: зробити послідовність вилучених звуків нерозривною (гра legato) там, де це неможливо зробити пальцями через технічні складнощі, і збагатити звук новими обертонами. Існує два способи використання педалі: пряма педаль - натискання педалі перед натисканням клавіш, які потрібно затримати, і запізнювальна, коли натискається педаль відразу після натискання клавіші і до того, як її відпустили. У нотах ця педаль позначається літерою P (або скороченням Ped.), а її зняття зірочкою. У музиці композиторів епох романтизму та імпресіонізму часто зустрічаються ці позначення, зазвичай, для надання звуку особливого колориту.

Ліва педальвикористовується для ослаблення звучання. У роялях це досягається зрушенням молоточків праворуч, отже замість трьох струн хору вони вдаряють лише з двох (у минулому іноді лише з однієї). У піаніно молоточки наближаються до струн. Ця педаль використовується значно рідше. У нотах вона позначається позначкою una corda, її зняття позначкою tre corde або tutte le corde. Крім послаблення звучання, використання лівої педалі при грі на роялі дозволяє пом'якшити звук, зробити його теплішим і приглушеним за рахунок вібрації струн хору, що звільнилися.

Середня(або третя, тому що історично вона була додана останньою) педаль у рояля служить для затримки обраних демпферів у піднятому стані. Демпфери, що знаходяться в момент натискання середньої педалі в піднятому стані, блокуються та залишаються піднятими до зняття педалі. Інші демпфери у своїй продовжують поводитися як завжди, зокрема, щодо основний правої педалі. Сьогодні ця педаль є у більшості роялів і відсутня у більшості піаніно. Зустрічаютьсяпіаніно, в яких середня педаль зсувається вліво і таким чином фіксується, при цьому між молоточками та струнами міститься спеціальна тканина, через яку звук стає дуже тихим, що дозволяє музикантові грати, наприклад, уночі. Також "середня" педаль іноді застосовується для імітації звуку клавесину. Принцип роботи такий самий, але на тканину кріпляться металеві «п'ятачки», які б'ють по струнах в момент натискання клавіші, і звук виходить металевий, схожий на клавесин. Зокрема, ця техніка застосовувалася на піаніно «Акорд», що випускалося в СРСР.

Гра на інструменті

Фортепіаноможе використовуватися як сольний інструмент, і разом з оркестром (наприклад, у концертах дляфортепіаноз оркестром). Гра нафортепіано- заняття, що вимагає хорошої техніки, уваги та віддачі.

Видатні піаністи XX століття - Сергій Рахманінов, Йосип Гофман, Еміль Гілельс, Святослав Ріхтер, Володимир Горовіц, Артур Рубінштейн, Глен Гульд та інші.

Технічне обслуговування, налаштування та умови утримання

Фортепіановимагає правильних умов утримання, а також регулярного налаштування, оскільки з часом натяг струн інструменту послаблюється. Періодичність налаштування залежить від класу інструменту, якості його виготовлення, його віку, умов утримання та експлуатації. Налаштування, як правило, проводиться не самим виконавцем, а спеціалістом - майстром-настроювачем фортепіано.

Клавішні музичні інструменти (фортепіано) оснащені складним механізмом і ретельно обробленим полірованим корпусом. У зв'язку з цим вони потребують дбайливого та вмілого поводження при транспортуванні, утриманні їх у певних умовах та постійному догляді. Основними причинами, що викликають різніДефекти та несправності невиробничого характеру в інструменті є:

поштовхи та струси під час перевезення,
негативний вплив високих температур,
надмірна вологість або сухість повітря,
невміле поводження з інструментом у процесі налаштування, регулювання та/або ремонту.

Дотримання правил утримання та догляду за фортепіано забезпечить збереження акустичних характеристик (звучання), його ігрових якостей та зовнішньої обробки інструменту на тривалий термін. Після доставки на квартиру споживача новий або старий інструмент слід перевірити, при необхідності відрегулювати його механізм та налаштувати. У зв'язку з тим, що сила натягу струн піаніно або роялю досягає 20 тонн, виникають значні напруги в чавунній рамі та дерев'яних деталях корпусу. У міру поступового вирівнювання цих напруг інструмент після закінчення значного часу входить у стійкий стан. Крім того, гра на новому інструменті веде до поступового ущільнення сукна механізму і супроводжується витягуванням струн. Саме тому нове піаніно протягом першого року використання необхідно щонайменше двічі повторно налаштувати та відрегулювати. Деревина та сукно, що застосовуються для виготовлення піаніно та роялів – гігроскопічні: вони можуть набухати або усихати залежно від перепадів вологості повітря. З метою запобігання фортепіано від несправностей рекомендують зберігати його в нормальних умовах, якими є температура повітря від +12°С до +25°С та вологість повітря 42%. Взимку піаніно, потрапляючи з вулиці в житлове приміщення, піддається впливу різкої зміни температури та вологості. У цьому випадку не слід відкривати клавіатурну та верхню кришки протягом доби, щоб механізм та іншівнутрішні частини фортепіано поступово прогрівалися до кімнатної температури. Зовнішні поверхні інструменту можуть при цьому "відпітніти", тобто покритися вологою. Вологі поверхні не слід витирати, необхідно почекати, поки вони підсохнуть. Після просушки інструменту його необхідно ретельно протерти сухою м'якою вовняною або фланелевою ганчіркою, особливо всі металеві частини.

Для збереження інструменту у справному стані необхідно дотримуватися таких правил:

Не ставити інструмент біля холодних та сирих стін, біля печей та опалювальних приладів.
Регулярно, не менше одного разу на рік, налаштовувати інструмент та чистити його механізм від пилу, для чого слід запрошувати майстра-настроювача. Невміла настройка та регулювання можуть викликати серйозні дефекти в інструменті!
При обтиранні пилу з полірованих частин інструменту користуватися тільки сухим м'яким ганчірком.
Слідкувати за чистотою клавіатури; Забруднені клавіші треба протирати злегка вологою тканиною, стежачи, щоб вода не протікала між клавішами, а потім витирати клавіші насухо.
Після закінчення гри обов'язково закривати клап (кришку) клавіатури.

В даний час в Європі для забезпечення безпеки фортепіано повсюдно - в концертних залах, навчальних закладах і приватних будинках, - використовують прилади контролю вологості, зволожувачі і регулятори вологості. Система клімат-контролю підтримує постійну температуру та вологість усередині інструменту і добре виправдовує себе, продовжуючи термін його експлуатації у 2-3 рази. Твердження деяких фірм про «ліцензовану установку» — виключне право на продаж — не підтверджуються європейською практикою.