НОУ ІНТУІТ, Лекція, Цифрова фотолабораторія

Техніка фотографії у Photoshop

Якби вам сказали, що ви можете освітлювати і затемнювати фотографії, підвищувати щільність у переекспонованих ділянках і виявляти деталі в недоекспонованих, виконувати корекцію кольору та багато іншого при мінімальних втратах як зображення, та ще з необмеженим числом скасування, ви б, напевно, просто посміялися . Але саме про це й йтиметься у цій лекції.

Вперше побачивши у Photoshop 3 шари, ми одразу зрозуміли, що вони відкривають нові можливості. Редагування за допомогою шарів швидше нагадує друк фотографій у темній кімнаті, ніж роботу з обладнанням додрукарської підготовки. З появою коригувальних шарів у Photoshop 4 значно спростився процес редагування. З коригуючими шарами засоби управління працюють так само, як і з "плоськими" файлами, але забезпечують значно більшу свободу маневру. Якщо результат редагування вас не влаштовує, ви можете в будь-який момент повернутися назад і внести додаткові зміни. Регулюючи ступінь непрозорості коригувального шару, можна глобально послаблювати вплив внесених змін, а зафарбовуючи шар-маску на шарі, що коригує, ви послаблюєте ефект локально. У результаті ви маєте не просто необмежену кількість скасування попередніх дій, а й можливість вибіркового та часткового скасування.

Описана в цій лекції техніка дозволяє отримувати зображення кращої якості, з меншими втратами та забезпечує більш ефективний контроль над змінами, що вносяться. Але, що важливіше, вона дає максимальну гнучкість, відкриваючи простір для експериментування. Ми запропонуємо вам лише кілька прикладів, здатних послужити відправними моментами, але не виключено, що вони дадуть вам поштовх до відкриття величезної різноманітності іншихваріантів.

Коли слід користуватися шарами, що коригують?

Корекція за допомогою команд Curves, Levels та Hue/Saturation викликає невелике погіршення зображення, оскільки при цьому відбувається відкидання частини закладеної інформації. Повернути втрачені дані неможливо. В умовах цифрової фотолабораторії проблеми погіршення не існує: тут ви редагуєте не саме зображення, а шари, що розташовані над ним.

Уявіть собі, що вихідне зображення – це негатив, з якого ви друкуєте фотографії через різні комбінації світлофільтрів на папері різної контрастності: фотовідбитки можуть відрізнятися один від одного, але негатив залишається без змін. Якщо вихідне зображення є аналогом негативу, то шари, що коригують, - це блок світлофільтрів на стероїдах. Ви можете змінювати баланс кольорів так само, як ви робите це за допомогою світлофільтрів, а також регулювати контраст, редагувати окремі області шляхом їх затемнення та освітлення. Однак, на відміну від аналогових варіантів, цифрове затемнення та освітлення можна будь-якої миті скасувати.

Існує й низка інших причин, з яких ми вважаємо за краще працювати в цифровій фотолабораторії.

Ви передумали. Коригувальні шари дають вам волю. Редагування "плоського" файлу за допомогою команди Levels або Curves, яким би успішним воно не було, призводить до погіршення якості зображення. Працюючи з коригуючими шарами, ви можете у будь-який момент повернутися назад і змінити редагування без шкоди для якості. Це відкриває безмежні змогу експериментування. Оскільки редагування можна вдосконалювати без побоювання погіршити оригінал, у вас з'являється більше можливостей досягти саме того результату, якого ви хочете.
Моментальнепорівняння варіантів "до і після". Працюючи з коригуючими шарами, ви завжди точно знаєте, що ви робите, тому що будь-якої миті можете порівняти варіанти "до" та "після". Для цього клацанням на піктограмі "очей" на палітрі Layers достатньо сховати шар, що коригує, а потім знову зробити його видимим.
Ослаблення ефекту редагування. РегуляторOpacity (Непрозорість)на панеліLayers (Шари)дозволяє послаблювати ефект внесеної редагування. Він діє приблизно так само, як команда Fade (Тінь) (див. "Основи грамотної роботи у Photoshop").
Застосування однієї й тієї ж правки до багатьох зображень. Один і той же шар, що коригує, можна застосовувати і до інших зображень. Можна навіть створити скрипт за допомогою панеліActions (Дії)і використовувати його для пакетної обробки файлів, поміщених в окрему папку.
Редагування шляхом зафарбовування. Цей метод дозволяє редагувати будь-які ділянки коригувального шару, що означає не тільки необмежену кількість скасування взагалі, але також і часткових скасування.
Досягнення неможливого. Коригувальні шари в поєднанні з режимами накладання дозволяють досягати результатів, які іншими шляхами отримати надзвичайно важко або взагалі неможливо, наприклад, створення щільності у світлах або прояв деталей у тінях без постеризації зображення.

З CMYK - і Lab-зображення коригувальні шари функціонують так само ефективно, як і з RGB-файлами (хоча при можливості ми намагаємося працювати з RGB-зображеннями). Якщо, працюючи на коригуючому шарі, ви віддаєте перевагу відстежувати зміни за числовими значеннями, звертайтеся до панеліInfo, яка показує величини "до" і "після". Для спостереження за поведінкою ключовихзначень можете встановити контрольні точки інструментом "зонд" так само, як це робиться в одношаровому файлі. Працюючи візуально, ви можете користуватися функцією Proof Colors, щоб побачити, як виглядатиме результат правки на друку. До речі, Photoshop 6 дозволяє переглядати навіть окремі канали CMYK, не виходячи із простору RGB.

Коли не слід користуватися шарами, що коригують?

Якщо шари, що коригують, дають такі переваги, то чому ж їх не використовувати для редагування завжди? На наш погляд, перешкоджати поводженню до цього високоефективного засобу тонової та колірної корекції можуть лише два випадки – коли ви відчуваєте гостру нестачу оперативної пам'яті (RAM) або коли працюєте з багатобітовим зображенням.

Коректуючі шари і RAM. Головний недолік використання коригувальних шарів полягає в тому, що вони споживають багато оперативної пам'яті (або простору на жорсткому диску, якщо у вас не вистачає оперативної пам'яті). Основне навантаження пов'язані з додаванням першого коригуючого шару – витрата пам'яті зростає майже вдвічі проти розміром вихідного зображення. Наступні коригувальні шари вже вимагають дуже мало пам'яті, оскільки самі вони майже не містять даних (якщо ви не робили великої локальної правки, зафарбовуючи шар-маску).

Це, втім, негаразд, як здається: витрата пам'яті зростає щонайменше вдвічі за будь-якого редагування файлу, оскільки Photoshop поміщає копію вихідного зображення в буфер скасування ( Undo ). Таким чином, вимоги, що висуваються коригуючими шарами, лише трохи перевищують потреби одношарового файлу.

Взагалі, оскільки Photoshop працює з кеш-пам'яттю для екранних версій зображення, навіть при додаванні коригуючогошару, який перевищує готівковий об'єм RAM, особливо хвилюватися не слід. Завдяки кешу, редагування за допомогою коригувального шару часто виконується швидше, ніж таке ж редагування "плоського" файлу, нехай навіть коригуючий шар вимагає пам'яті більше, ніж встановлено у вас на комп'ютері (детальнішу інформацію про кеш для екранних версій зображення ви знайдете в "Основи" грамотної роботи у Photoshop").

Коригувальні шари та багатобітові зображення. Є ще одна потенційна проблема коригувальних шарів: вони не працюють із багатобітовими зображеннями. (Розрахунки, необхідні для накладання 16-бітових шарів, що коригують, накладають граничне навантаження на сучасні центральні процесори (CPU). Мабуть, з часом це положення зміниться.) Питання вибору між роботою з багатобітовим файлом і використанням коригувальних шарів - це - в деякій мірі - питання зручності. Якщо у вашому розпорядженні знаходяться багатобітові файли, ми пропонуємо спочатку привести їх до прийнятного вигляду, наскільки це можливо, архівувати їх і далі редагувати копію зі зниженою глибиною кольору (шляхом даунсемплінгу).

Деякі типи редагування, особливо ті, що ґрунтуються на таких режимах накладання, як Screen (Освітлення) та Multiply (Множення), просто неможливі у разі багатобітових зображень. Якщо ви підготуєте зображення для декількох варіантів виводу, часто можете використовувати один і той же 24-бітовий файл , застосовуючи зміни для різних варіантів виведення за допомогою різних коригуючих шарів. Новий засіб Layer Sets (Набори шарів) ще більше спрощує цей підхід, оскільки ви можете помістити всі коригування для вивідного процесу в один набір шарів, який потім можна вмикати і відключати одним клацанням миші.

Для зображень, що рідко зустрічаються, в яких могли б виникнути постеризація або полосчастість, варто використовувати можливості 16-бітового режиму протягом всього процесу перетворення для кінцевої друку. Якщо друк виконується з Photoshop, то вам не потрібно виконувати даунсемплінг зображення перед друком. Але якщо ви поміщаєте його в іншу програму, виконайте перед друком його даунсемплінг до 8 бітів на канал. Але ми вважаємо, що у переважній більшості випадків використання коригувальних шарів діє дуже добре підходить для виконання оптимізації у конкретних друкованих процесах.

З урахуванням всього сказаного використання коригувальних шарів не пов'язане з якимись серйозними вадами. Ми вважаємо, що, використовуючи їх, більшість користувачів працюватиме швидше і результати будуть кращими.