ОСНОВНІ СКЛАДИ СПІВЧИХ, АРТконсервація
Затирання фарб на масляному сполучному в Україні в XVIII столітті проводили за рецептами та традиціями, що прийшли з країн Західної Європи. Частину фарб для державних замовлень купували у готовому вигляді, через спеціальних представників у Голландії, Франції, Італії. У мальовничих майстернях, званих «командами», пігменти зі сполучними перетирали учні та підмайстри. В Академії мистецтв із часу її утворення цю роботу також виконували учні художників. Пізніше краскотерів виділили до спеціального господарського підрозділу Академії мистецтв (Факторська). Через нього Академія закуповувала матеріали для всіх робіт, у тому числі і для живопису. З метою забезпечення країни постійними та досвідченими кадрами барвників у 1762 році було віддано розпорядження про переведення деяких учнів у Факторську «за неприлежність і погані успіхи. ».
Затерті на масляних сполучних фарби зберігали в керамічному посуді або так званих свинячих бульбашках. Традиція приготування олійних фарб в Академії мистецтв трималася до ліквідації Факторської у 1844 році.
Олійні сполучні. Відомості про техніку перетирання олійних фарб як у XVIII, так і в XIX столітті дуже мізерні, оскільки кустарі та фабриканти XIX - початку XX століття зберігали свої рецепти в суворій таємниці.
Ряд відомостей про склад сполучних олійних фарб кінця ХІХ століття наводить Ф. Петрушевський. Він повідомляє, що деякі фірми навмисне збільшують кількість масляного сполучного при виготовленні фарб, оскільки це заощаджує пігмент. У сполучне звичайних масляних фарб вводять віск, наприклад, у кіновар, неаполітанську жовту, цинкові білила, ультрамарин, капут мортум, виправдовуючи це тим, що без воску важкий пігмент відшарується від олії. В інші фарби додають сикативи(у крапплаки та чорні), бальзами, скипидар та інші речовини, які не завжди виправдані технологічно. Ф. Петрушевський звинувачує фабрикантів у цьому, що вони, прикриваючись «технологічної необхідністю», іноді додають у фарби речовини, що здешевлюють їх як товар, не переймаючись тим, що це негативно позначиться на збереження творів живопису.
На масляно-лаковому сполучному художнику Муссіні, який працював у Петербурзі за розписами Ісаакіївського собору в 1843—1846 роках, написано кілька картин-ікон, зокрема «Різдво Христове». Точного складу сполучного фарб у документах не повідомлено. Дюссельдорфська фірма «Шминке» наприкінці минулого століття почала випускати фарби на олійно-лаковому сполучному. У каталозі фірми 1898 року вказаний наступний склад сполучного: лляна та макова олії, очищений скипидар, бурштиновий лак, копайський бальзам. За відкликанням Ф. Петрушевського, який випробував ці фарби, виходить, більшість із них дають при висиханні велику усадку. У роботі вони не відрізняються від олійних фарб, після висихання мають помірний блиск. Однак той же Ф. Петрушевський зазначає, що у творі самого Муссіні в Ісаакіївському соборі майже через 60 років безпека барвистого шару хороша.
Смоли, введені в масляні фарби, надають барвистому шару властивості олійно-лакового живопису, яким користувалися старі майстри. Олійні фарби, перетерті з розчинами смол - лаками, широко застосовують художники-реставратори. Можливо, ними користувався і М.В.
Введення смоли в масляні фарби Д. І. Кіплік, його старший сучасник, описує так: «Особливо хороших результатів слід очікувати. якщо перед роботою витягти масло з тюбикових фабричних фарб,відфільтрувати його на папір і потім шпателем розмішувати їх з цим лаком, розріджуючи при потребі на палітрі в процесі роботи скипидаром. .. Рецепт його такий: згущене на сонці та повітрі лляна олія (протягом 3 тижнів) розріджується звичайним лаком до плинності простої сирої олії. Можна користуватися мастичними і даммаровими лаками, додаючи до них у невеликій кількості французький скипидар».
Як відомо, П. Д. Корін, учень М. У. Нестерова, користувався знежиреними масляними фарбами, додатково перетертими з розчинами смол в скипидарі. Ця його практика була введена в реставрацію олійного живопису для тонування та поповнення втрат. Можливо, що він сприйняв цю манеру від М. В. Нестерова. На жаль, у записках М. В. Нестерова немає відомостей про підготовку їм фарб для олійного живопису. Проте фактура барвистого шару розписів Нестерова справляє враження саме олійно-лакового живопису (іл. 17).
Масляно-гасове сполучне запропонував художник-пейзажист Людвіг. Заміна частини олії гасом робилася з метою уповільнення висихання фарб, щоб забезпечити можливість вести процес живопису в манері а-ля пріма. За рецептом Людвіга фірма «Шенфельд» готувала фарби на сполучному з янтарного масляного лаку, скипидару та гасу. Випаровування гасу з барвистого шару перешкоджає утворенню плівки на поверхні шару живопису, внаслідок чого поверхня виходить матовою.
Масляно-воскове сполучне фарб запропонував французький художник Монтабер. Ви пустили таких фарб досить багато. Іноді, як повідомляється у літературі, замість воску вводили парафін. На думку вітчизняних фахівців, від додавання воску знижується зчепленняміж прошарками живопису.
Кількість воску, що вводиться в масляно-воскові фарби, була різною.
Зразкові рецепти різних складів
I. Віск бджолиний 12 вагових частин
Олія лляна 88 ст. год.
ІІ. Воскбджолиний 20в. год.
Терпентин 60 ст. год.
Олія лляна 20 ст. год.
ІІІ. Воскчеліний 5в.ч.
Олія лляна 75 ст. год.
Про широке використання олійних фарб із додаванням воску при настінних розписах свідчить те, що їх застосовували художники-іконописці села Палеха, яких часто запрошували розписувати храми. Художнрк-палешанин М. М. Зінов'єв пише: «У 1911—1913 роках під час розпису стін собору Ново-Афонського монастиря на Кавказі було зроблено спробу надати і масляного живопису необхідну міцність. У цих роботах брали участь і московські художники та палешани. Ми спільно вирішили використовувати як розчинник суміш оліфи, скипидару і воску. На такій суміші масляний живопис набуває матовості, стає схожою на фреску. Через п'ятдесят років після її виконання я знайшов її у хорошому стані». Інший приклад - розписи в Головних сінях будівлі Історичного музею в Москві, які виконані восковими фарбами групою художників, яку очолює академік живопису Ф. Г. Торопов. Орнаментальна частина розпису головного склепіння зроблена безпосередньо по ґрунту на штукатурному шарі, а персони князів та государів українців — на полотнах (медальйони) та наклеєні на склепіння (іл. 69).
Перед початком реставраційних робіт 1987 року проведено фізико-хімічні аналізи. В результаті визначено, що крім рослинної олії та воску була використана м'яка смола або типу мастикса або дамари, або їхня суміш. Художниками-реставраторами помічено, що пастозні мазки живопису на полотнах місцямидеформовані, розплющені, а це могло статися при тепловому прикочуванні парсун, коли їх приклеювали столярним клеєм до поверхні штукатурки склепіння (1 ).
Воско-смоляне сполучне настінних розписів (без олії) було запроваджено в Україні за ініціативою художника Г. Гагаріна. При відвідинах Мюнхена він оглядав зовнішні розписи королівського палацу, які вразили його своїм виглядом. Він з'ясував, що сполучна фарба складена з воску, смол (мастиксу та елемі) і скипидару. За повідомленням Гагаріна, ці фарби «споживаються як масляні, але міцніше чіпляються до стіни, особливо якщо після закінчення живопису її вберуть у стіну прогріванням маленькою ручною пічкою, яка називається каутерієм. Аналогічними фарбами Г. Гагарін та М. Трощинський розписали тифліський Сіонський собор, а М. Трощинський – будинок та церкву екзарха».
На підставі цих відомостей у лабораторії при Академії мистецтв, керованої Д. І. Кіпліком, було розроблено наступний склад сполучного:
вибіленого воску. 60 вагових частин
смоли, мастикса та дамари . 120 ст. год.
очищеного скипидару. 200 в.ч.
Фарби, терті на цьому сполучному, дуже зручні у живописі та нагадують олійні. Висихають вони досить швидко, утворюючи матову поверхню. Розріджувати за потреби можна скипидаром. Від прогрівання живопису фарби набувають великої міцності. Прогріванням досягається і щільніше прилипання фарб до поверхні, на якій виконано розпис1.
Масляний живопис з глютенію. Глютенью називали склад з омиленим воском, який межі XIX—XX століть іменували ще й «помадою». Готували її з вибіленого промитого бджолиного воску, розпущеного у даммарному лаку (на скипидарі або пінені). Наступну рецептуру глютені наводить Д. І. Кіплік:
скипидар. 20 см3
нашатирнийспирт. 5 см3
Емульсію домішували до масляних фарб для надання матовості поверхні живопису. Аналогічну рецептуру рекомендує для розведення густотертих олійних фарб (в об'ємних частинах) сучасний фахівець із настінного живопису А. А. Комаров:
густотерті масляні фарби. 1,0 о. год.
воскова емульсія (склад див. нижче). 0,2 = 0,3 про. год.
скипидар (до робочої консистенції). 0,3 = 0,5 про. год.
Воскова емульсія наступного складу:
віск бджолиний. 1,0 о. год.
скипидар. 10,0 о. год.
вода (дистильована). 8,0 о. год.
нашатирний спирт (25%). 2,0 о. год.
На підставі цього можна припустити, що В. М. Васнєцов і співробітничали з ним художники - у тому числі і М. В. Нестеров - користувалися олійними фарбами з додаванням омиленого воску (глютени).
У храмі Олександра Невського в Абастумані, де розписи виконував М.В. Причому в цих абастуманських розписах сполучні фарби фігуративного і орнаментального живопису різні: сполучне в фарбах орнаментів масляно-воско-смоляне, у фігуративному живописі виявлено ще й білок (2 ).
Таким чином, можна зробити висновок, що провідні майстри монументальних розписів з другої половини XIX століття почали широко користуватися олійними фарбами з додаванням воску з метою отримання матової поверхні живопису, попередження розтріскування та інших деформацій барвистого шару.
Омилене масляне сполучна, як і омилений віск, доданий в масляні сполучні, використовували художники початку XX століття. Користуються ними і зараз, оскільки вони не створюють глянцевої.поверхні настінного розпису, менш схильні до розтріскування барвистого шару і більш міцні. Вітчизняна промисловість не випускає фарби таких складних емульсіях. Митці готують їх самі. Фарбами цього користуються художники-реставратори при відтворенні ділянок втрачених розписів початку ХХ століття. Рецептури складів як самостійного приготування сполучних і фарб, так додавання в промислові густотертые масляні фарби рекомендує А. А. Комаров у навчальному посібнику з технології стенописи.
1) Аналізи виконано у відділі фізико-хімічних досліджень інституту «Спецпроектреставрація» об'єднання «Росреставрація». Реставраційні роботи проводила бригада художників-реставраторів під керівництвом Г. М. Кузнєцова та А. М. Замощина (ЕСНРПМ Москви).
2) Аналізи виконані співробітниками відділу фізикохімічних досліджень інституту "Спецпроектреставрація" об'єднання "Росреставрація".